我演《庚娘殺仇》的點(diǎn)滴體會(huì)

梁玉

【摘 要】《庚娘殺仇》是解放前易俗社老社長(zhǎng)李約祉縮寫的《庚娘傳》中的一折，該劇講了尤庚娘隨夫逃寇南奔，被富商潑皮無賴王十八騙至黃天蕩，將其夫推入水中，僅留庚娘，逼其成婚。入夜，庚娘灌醉王十八，奮刀殺之，以報(bào)深仇大恨，表現(xiàn)了封建社會(huì)一個(gè)知書達(dá)理的弱女子，面對(duì)邪惡勢(shì)力的迫害，被迫拿起刀來殺人復(fù)仇的壯烈行為。該劇是彰顯青衣演、唱、念、做、打等扎實(shí)功底的硬頭作品，在舞臺(tái)上極富表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】秦腔;唱功;人物塑造

中圖分類號(hào)：J803?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）28-0027-01

我非常喜歡這出戲，因?yàn)檫@是由先輩老師演紅的一出戲，所以在排戲時(shí)，我們做了很好的繼承，同時(shí)在繼承的基礎(chǔ)上又加入了自己的理解。首先在演員穿著上有所改變，以前尤庚娘出場(chǎng)穿黑折子，從美學(xué)角度分析，王十八之所以搶尤庚娘，是因?yàn)樗贻p貌美，而黑折子顯得老氣橫秋，所以我們選擇了灰折子，讓尤庚娘這個(gè)人物不失端莊又平添了幾分秀氣。其次，這部戲劇情好，情節(jié)遞進(jìn)，合情合理。劇本賦予了尤庚娘的性格逐步深化的過程，不是一開始就表現(xiàn)出“我要?dú)⑷恕保母星檗D(zhuǎn)換有幾個(gè)層次。人物出場(chǎng)后有一大段唱“尤庚娘坐愁城思前想后”直到“何一日才度過恨海悠悠”，這是對(duì)突然發(fā)生的慘禍做沉痛反思，恨賊人太殘暴，恨丈夫不聽勸，更發(fā)愁自己一個(gè)弱女子如何面對(duì)強(qiáng)暴，“愁城恨海”是對(duì)她這時(shí)心理的寫照。乃至進(jìn)洞房后看見刀，立即就點(diǎn)燃了內(nèi)心復(fù)仇的烈火，一個(gè)復(fù)仇計(jì)劃形成了，這才有了坦然換裝、陪酒、獻(xiàn)歌等一系列戲劇動(dòng)作。殺了王十八與惡婆以后便進(jìn)入了第三個(gè)感情層次，一種報(bào)仇雪恥的豪情油然而生，當(dāng)她在墻上奮筆疾書“好漢做事好漢當(dāng)……休累池魚遭禍殃”時(shí)，人物性格便得到了藝術(shù)升華，觀眾便對(duì)這個(gè)不幸的人物由同情轉(zhuǎn)向敬佩。

我喜歡這出戲，不僅因?yàn)樗泻玫膭∏椋€因?yàn)樗辛鱾饕丫玫慕?jīng)典唱段，演員唱得過癮，戲迷聽得過癮。同時(shí)，這出戲?qū)ρ輪T的要求很高，包括唱、念、做、打，因?yàn)檫@些原因我才更愛這出戲，并以此戲參加第四屆石榴花大賽并榮獲一等獎(jiǎng)。現(xiàn)將演出體會(huì)記錄下來，以便和大家共同學(xué)習(xí)。

我認(rèn)為演好這出戲，必須掌握以下幾點(diǎn)：

一、唱功：

這個(gè)角色要唱得特別有激情。唱腔要發(fā)揮得跌宕有致，感染力要強(qiáng)。例如開場(chǎng)后的那一段唱，行腔要抑揚(yáng)頓挫，吐字要鏗鏘有力，高亢處要激越昂憤，低沉處要如泣如訴，感情色彩濃郁，旋律悅耳動(dòng)聽，這一段有幾十句的唱詞，在演唱上應(yīng)分為三個(gè)段落。第一段介紹自己的危險(xiǎn)處境，要唱得凄涼一點(diǎn);第二段敘述事情經(jīng)過，相對(duì)聲腔要弱一點(diǎn)，用聲音去渲染當(dāng)時(shí)的漆黑恐怖情境;最后一段是庚娘對(duì)自己身處虎穴和決心報(bào)仇的交代，聲音要高亢，節(jié)奏要越來越緊，這樣才能把這段唱腔推向高潮。還有做為一個(gè)弱女子要?dú)⑼跏擞泻艽罄щy，所以此處要表現(xiàn)出庚娘有勇有謀，她的復(fù)仇是有計(jì)劃的，首先要想方設(shè)法地把王十八灌醉，那怎么又能讓王十八多喝酒呢？所以這時(shí)庚娘對(duì)王十八的道白應(yīng)帶有撒嬌，嬌嗔的感覺，在王十八說“實(shí)實(shí)不能再唱了”時(shí)，她又隨機(jī)應(yīng)變“我再與你唱個(gè)曲兒”，再次調(diào)動(dòng)王十八喝酒的積極性。這個(gè)勸酒曲兒第一遍要唱得悠美，第二遍要唱得稍快，第三遍應(yīng)加速，配合著動(dòng)作給王十八灌酒，直至王十八爛醉如泥時(shí)，庚娘就恢復(fù)了復(fù)仇女神形象。最后，當(dāng)殺死王十八后，她又從憤怒和恐懼中恢復(fù)冷靜，繼而又奮筆在墻上寫出“好漢做事好漢當(dāng)……”的詩句，這幾句一定要說得斬釘截鐵，擲地有聲，彰顯庚娘敢作敢當(dāng)?shù)呐泻澜苄愿瘛?/p>

二、技巧：

水袖和刀的運(yùn)用。剛出場(chǎng)，因?yàn)闊o助悲傷，水袖拖動(dòng)不宜太大，當(dāng)看見刀時(shí)，就要運(yùn)用水袖團(tuán)花和上下團(tuán)花，把尤庚娘緊張而又復(fù)雜的心情展現(xiàn)出來。當(dāng)?shù)谝淮瓮跏俗尭锖煤么虬缫幌拢人聢?chǎng)后，庚娘陷入極度的焦急與恐慌中，“想我庚娘冰清玉潔，今日落在賊手，失節(jié)就在頃刻之間，只說這卻怎處”，繼而用水袖花上下飛舞，襯托庚娘焦急無助的心情;到勸王十八飲酒時(shí)，此時(shí)水袖又要輕盈飄逸，時(shí)不時(shí)要撩逗于他，讓他眼花繚亂，得意忘形，為殺王十八做了鋪墊。最后當(dāng)王十八徹底醉倒后，庚娘又用雙水袖狠狠地甩他，并喝道“好賊呀！”此時(shí)的水袖又成了庚娘怒火宣泄的工具。還有運(yùn)用“刀”的技巧，剛一拿刀，顯得笨拙，表現(xiàn)出從未拿過刀的狀態(tài)，為最后跪下拜刀的情節(jié)做鋪墊。一個(gè)弱女子把復(fù)仇的希望全寄托在刀的身上，顯得那么無奈與無助。

三、不管“唱”還是“技巧”都是為人物塑造服務(wù)：

在程式運(yùn)用上，要緊密結(jié)合人物塑造，不要為程式而程式，例如手勢(shì)、身段的運(yùn)用，幾個(gè)造型的處理，都要符合當(dāng)時(shí)的戲劇情境與人物情緒，不要令人感到別扭，這是個(gè)難題。戲曲表現(xiàn)要運(yùn)用唱、念、做、打等各種藝術(shù)手段，這些手段在舞臺(tái)上都有嚴(yán)格的規(guī)范，這就是戲曲形式。演員塑造人物必須運(yùn)用程式，但又不能被他束縛。京劇藝術(shù)家俞振飛說得好：“戲曲表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)提倡程式的人物化，反對(duì)人物的程式化。”所以在塑造人物時(shí)，不能把鮮明的性格淹沒在僵硬的程式中。

一場(chǎng)場(chǎng)戲演下來，每一場(chǎng)都有不同的體會(huì)，以上點(diǎn)滴心得，笨筆拙文，還望大家批評(píng)指正，以敦促我在今后的藝術(shù)道路上取得更大的進(jìn)步。