人文類專題片配音的情感創(chuàng)作

雷洪

摘要：專題片作為音畫(huà)合一的電視藝術(shù)，其特性決定了配音工作的難度，專題片配音方式和方法也成為眾多學(xué)者和一線工作者探討的課題。文章旨在從情感層面對(duì)專題片配音進(jìn)行探討，著力分析專題片形態(tài)以及情感要求，并對(duì)配音工作者在實(shí)際工作中的情感運(yùn)用提出策略和方法。

關(guān)鍵詞：專題片 配音 情感

縱觀藝術(shù)從起源到發(fā)展再到興盛的歷程，伴隨著電影和電視的誕生，開(kāi)啟聲畫(huà)同步的時(shí)代，被稱為“電視三大支柱節(jié)目”的專題片，有效融合了電視創(chuàng)作的藝術(shù)手段。電視專題片多度創(chuàng)作的規(guī)定制約性要求配音工作者必須深刻理解把握文稿的整體基調(diào)，充分調(diào)動(dòng)自身情感和把握心理節(jié)奏，以達(dá)到趨于完美的創(chuàng)作效果。

專題片配音與情感內(nèi)涵

專題片配音是配音員對(duì)各類專題片解說(shuō)詞進(jìn)行聲音演繹的過(guò)程，是對(duì)解說(shuō)詞文字變有聲語(yǔ)言的再創(chuàng)作，是電視專題片整體的凝聚紐帶，是電視專題片聲音的重要組成部分。專題片制作者通過(guò)聲音和影像結(jié)合給受眾一種新的感受，以達(dá)到直接、生動(dòng)、精確的藝術(shù)和欣賞效果。配音作為連接聲音和影像的重要環(huán)節(jié)，其創(chuàng)作質(zhì)量直接影響電視專題片的整體效果，這無(wú)疑對(duì)配音工作者提出了更高的要求，除了需要扎實(shí)的語(yǔ)言基本功和語(yǔ)言技巧之外，更需要情感把握的能力。

魯迅云：“能愛(ài)能憎才能文。”專題片配音的創(chuàng)作，無(wú)論何種樣式和形態(tài)，都必須遵循“言為心聲”的創(chuàng)作理念和“深刻理解—具體感受—形之于聲—及于受眾”的創(chuàng)作路徑。沒(méi)有具體的理解和感受，僅憑話筒前一瞬間的情感調(diào)動(dòng)，是無(wú)法感動(dòng)受眾的。“情感是人們對(duì)客觀事物（包括自身狀況）的態(tài)度的體驗(yàn)，是人的需要和客觀事物之間的關(guān)系反應(yīng)”。情感作為語(yǔ)言藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，如果沒(méi)有強(qiáng)烈的情感欲望，就無(wú)法展現(xiàn)不同的情感狀態(tài)，不能完成整體的創(chuàng)作并達(dá)到理想的效果。

專題片配音的創(chuàng)作形態(tài)與情感要求

敘述類專題片要有真摯質(zhì)樸的情感。敘述是電視專題片配音的主要形態(tài)，專題片最突出的特點(diǎn)是陳述“過(guò)程”，包括人物活動(dòng)的過(guò)程，事情發(fā)生發(fā)展的過(guò)程，事件的前因后果等，用敘述來(lái)展開(kāi)情節(jié)，交代人物活動(dòng)和事件經(jīng)過(guò)。許多文化類和歷史題材類專題片大多運(yùn)用此種創(chuàng)作形態(tài)，因在配音中有畫(huà)面的同步，配音工作者要伴隨情景的發(fā)展控制語(yǔ)速，語(yǔ)言要平實(shí)含蓄、狀態(tài)要松弛、語(yǔ)句起伏小、情節(jié)舒緩、感情要真摯且質(zhì)樸，呈現(xiàn)娓娓道來(lái)的說(shuō)話狀態(tài)，使受眾能隨著聲音和畫(huà)面進(jìn)入情景之中，帶給受眾親切自然之感。

歷史專題片《碉樓·家園》以遜志軒碉樓樓主周齊佑夫婦堅(jiān)守碉樓為主線，講述碉樓背后可歌可泣的動(dòng)人故事。在為該片配音時(shí)，筆者對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行了認(rèn)真地閱讀，在理清作品整個(gè)的脈絡(luò)后，解說(shuō)從層次、背景到目的、重點(diǎn)基調(diào)進(jìn)行反復(fù)的揣摩，最終確定了風(fēng)格和基調(diào)，以敘述的風(fēng)格向觀眾娓娓道來(lái)，表達(dá)自然、流暢、語(yǔ)氣親切、平緩，較好地表達(dá)了片中的情感內(nèi)容，解說(shuō)不空洞，立意、風(fēng)格比較貼切。

議論類專題片要有凝重高亢的情感。議論是評(píng)析和論理的表述方式，直接對(duì)客觀事物進(jìn)行分析、評(píng)論和證明，其特點(diǎn)是用說(shuō)理的方式以概念、判斷、推理等邏輯形式達(dá)到以理服人的目的。在議論類電視專題片中，更要進(jìn)行評(píng)論，直擊論點(diǎn)，以此來(lái)影響受眾，無(wú)論議論言語(yǔ)數(shù)量的多少，都要將議論和敘述進(jìn)行區(qū)分，著力展現(xiàn)。這種創(chuàng)作形態(tài)大多出現(xiàn)在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等題材的專題片中，會(huì)采取仰視角進(jìn)行配音創(chuàng)作，整體基調(diào)嚴(yán)肅、端莊、大氣，態(tài)度鮮明、情感濃烈，聲音往往選擇實(shí)聲，力度較強(qiáng)，吐字圓潤(rùn)集中，情感總體上多為凝重或高亢。大型專題片《毛澤東》就是議論類配音的典型代表，解說(shuō)時(shí)整體語(yǔ)言分量較重，情感十分深厚。

在議論類專題片中，配音工作者的創(chuàng)作往往起到主線作用，觀眾語(yǔ)言的關(guān)注會(huì)大于影像，離開(kāi)創(chuàng)作者的聲音，畫(huà)面就會(huì)變得毫無(wú)邏輯。因此，配音工作者在不喧賓奪主的情況下，盡可能通過(guò)聲音的魅力和飽滿的情感對(duì)受眾進(jìn)行引導(dǎo)。當(dāng)然，因風(fēng)格的特殊性產(chǎn)生語(yǔ)言平實(shí)、語(yǔ)勢(shì)和緩的配音，這一類專題片要結(jié)合具體情況進(jìn)行分析靈活把握。

抒情類專題片要有自然流露的情感。抒情類專題片顧名思義是一種表達(dá)情感、抒發(fā)情思的專題片，其自身特性決定其更有利于感情的表達(dá)，具有主觀性、個(gè)性化和詩(shī)意化的特征。它主要用于反映社會(huì)生活的精神面貌，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的描述，抒發(fā)感情以及啟迪心靈。在目前的電視專題片中，抒情方式多樣，手法多變，單獨(dú)使用時(shí)句式規(guī)整、文采飛揚(yáng)、直抒胸臆;夾雜使用時(shí)，情感婉轉(zhuǎn)、句意樸實(shí)、自然流露，無(wú)論是高亢的情感還是內(nèi)斂的感情都是真摯和真實(shí)的流露，配音時(shí)采用的方式有多種，如借景抒情、觸景生情、詠物寓情等。

專題片《魯班》就采用規(guī)整的句式，大量的排比、對(duì)偶等修辭手法，以描寫(xiě)的語(yǔ)句為依托，將抒情的語(yǔ)句穿插其中，以吐字輕柔圓潤(rùn)、節(jié)奏舒緩、情感充沛的表達(dá)方式出現(xiàn)，給受眾視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的雙重美感。需要注意的是配音與朗誦的區(qū)別，過(guò)于充沛的情感和脫離畫(huà)面的聲音，易產(chǎn)生喧賓奪主的效果。

描繪類專題片要有真誠(chéng)耐心的情感。描繪采取生動(dòng)形象的語(yǔ)言，將人物或事物的狀態(tài)具體地刻畫(huà)出來(lái)，多應(yīng)用于科技、衛(wèi)生、文體等領(lǐng)域知識(shí)性較強(qiáng)的專題片中，描繪的語(yǔ)言除引起受眾的注意外，更多地承擔(dān)為受眾普及知識(shí)或常識(shí)講解的任務(wù)，影像與聲音形成互補(bǔ)。因此在配音時(shí)，要采取真誠(chéng)、耐心的情感、樸實(shí)易懂的語(yǔ)言，節(jié)奏要相對(duì)緩慢。特別需要注意的是由于受眾年齡層次和受教育程度的不同，許多專業(yè)性詞匯晦澀難懂，需要配音工作者對(duì)其加以處理，使之通俗易懂。

許多描繪類的專題片都追求真實(shí)化的配音方式，采用日常口語(yǔ)和生活化的表達(dá)方式。這種解說(shuō)方式更貼近受眾，吐字用聲適中，沒(méi)有刻意修飾雕琢之意。專題片《如花》就采用這種配音方式，客觀恬淡的感覺(jué)、真誠(chéng)耐心的情感受到大眾的好評(píng)。

配音時(shí)的情感運(yùn)用策略

氣動(dòng)聲發(fā)、情隨氣動(dòng)。配音時(shí)的情感與氣息相通，氣息是情感的基礎(chǔ)。氣息是有聲語(yǔ)言表達(dá)的生理動(dòng)力，氣息不足，聲音的力量缺乏支撐。不同情境下、不同情感的語(yǔ)言，對(duì)于氣息的要求不盡相同，需要認(rèn)同的是，任何情況下有聲語(yǔ)言的表達(dá)不能脫離情境，配音者在配音時(shí)需貼合氣息的變化，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)情感。

配音時(shí)更需要依據(jù)情感的變化適時(shí)調(diào)整氣息。氣息在使用過(guò)程中，會(huì)隨時(shí)出現(xiàn)損耗，產(chǎn)生不夠用的現(xiàn)象，此時(shí)需要及時(shí)補(bǔ)充，進(jìn)行“偷氣”“換氣”“就氣”等。氣息只有一直處于相對(duì)飽滿的狀態(tài)，才能在配音時(shí)從容不迫、氣息隨情感運(yùn)動(dòng)，不會(huì)出現(xiàn)聲音沙啞、氣喘噓噓的狀況。

感同身受、進(jìn)入情景。專題片配音中，感同身受、進(jìn)入情景是配音成功與否的最重要一環(huán)，要了解不同類型專題片所涉及的人物、事件的來(lái)龍去脈和現(xiàn)實(shí)背景等，伴隨著情景的變化改變語(yǔ)言表達(dá)方式和情感。配音工作者每次面對(duì)不同題材的專題片，都要用心去感受作品，將自身投入情景中，與情景相通，獲得準(zhǔn)確的情感。

同時(shí)，情感的激發(fā)更需要豐富合理的想象。豐富的想象力能營(yíng)造出情景的真實(shí)性，實(shí)現(xiàn)聲畫(huà)合一。想象力的培養(yǎng)除在生活中用心體會(huì)和通過(guò)大量的閱讀充實(shí)底蘊(yùn)外，更需要大量的實(shí)踐。承擔(dān)專題片《赤子畫(huà)家司徒喬》的配音工作后，筆者更加感受到想象力的重要性。該片闡述畫(huà)家司徒喬的一生，在解說(shuō)中面對(duì)“隔時(shí)空”的歷史人物類題材配音，沒(méi)有親身感受、親身經(jīng)歷，因而配音時(shí)需盡量調(diào)動(dòng)思想感情，進(jìn)行合理的想象，從人物視野、角度來(lái)敘述司徒喬的平生，表達(dá)上盡量把握感情尺度，自然流暢、語(yǔ)言親切、平緩，根據(jù)片中不同語(yǔ)境、情境或激昂、或哀怨、或抑揚(yáng)頓挫，充分展現(xiàn)了畫(huà)家司徒喬這一人物的人文價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。該作品獲得2013年度全國(guó)縣級(jí)廣播電視播音主持一等獎(jiǎng)。

技巧和情感的緊密結(jié)合。配音工作要求思想感情與語(yǔ)言表達(dá)技巧相統(tǒng)一，聲音形式與作品風(fēng)格題材相統(tǒng)一，這就要求配音工作者在創(chuàng)作中對(duì)語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)、句法詞意、情感分寸等要有精準(zhǔn)細(xì)致的覺(jué)察能力，能夠依據(jù)題材合理恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行創(chuàng)作。有時(shí)專題片強(qiáng)調(diào)客觀、自然地陳述，在表達(dá)上追求無(wú)重音、無(wú)情感狀態(tài)平淡地陳述。這種方式看似新穎，但完全忽視了語(yǔ)言表達(dá)在專題片中的重要作用，丟失了技巧和真切感受的創(chuàng)作會(huì)造成作品表達(dá)較為生硬，實(shí)際上失去了專題片制作的特色。

在情感配音的把握上，語(yǔ)感和情感應(yīng)有機(jī)結(jié)合，只有將情感作為內(nèi)核，賦予作品以靈魂，方能使作品有血有肉，豐富飽滿，打動(dòng)人心。

重視情感與受眾的共鳴。正所謂“五情發(fā)而為辭章”“感人心者莫先乎情”。一切藝術(shù)都是以情感作為支撐的，配音作為影像背后的藝術(shù)更需要借助情感實(shí)現(xiàn)聲畫(huà)統(tǒng)一和穿針引線的作用。在專題片中，配音工作者良好的聲音狀態(tài)是吸引受眾注意力的主要因素，飽滿持續(xù)的情感是將受眾帶入情景的唯一方法。配音工作者要化身為物，用以物為我的真情去體驗(yàn)和感知，還原影像營(yíng)造的特定環(huán)境，將感情準(zhǔn)確地傳遞出去，與觀眾共鳴。

獲得中國(guó)彩虹獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的《故鄉(xiāng)的女兒》，記錄的是王選針對(duì)日軍侵華細(xì)菌戰(zhàn)進(jìn)行取證的故事。這樣尊重歷史、還原歷史的專題片包含了復(fù)雜的情感，配音的朱莉莎老師反復(fù)思考，再三琢磨，確定了凝重、深沉的情感基調(diào)，語(yǔ)氣平實(shí)而富有沖擊力，表達(dá)了對(duì)受害者的深切同情和對(duì)侵華日軍的深惡痛絕，直接將觀眾帶入到當(dāng)時(shí)的歷史情景當(dāng)中，成功感染了受眾。（作者單位：開(kāi)平廣播電視臺(tái)）欄目責(zé)編：楊 剛

參考文獻(xiàn)：

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