《11羅漢》與《意大利任務(wù)》比較研究

石朝輝 (嘉應(yīng)學(xué)院 文學(xué)院，廣東 梅州 514015)

《11羅漢》(又譯《瞞天過海》)、《意大利任務(wù)》(又譯《偷天換日》)同屬于好萊塢的一類電影“搶劫片”，也有的認(rèn)為屬于“偷盜片”，即“heist movie”，這也是類型片中的一種——森嚴(yán)的防護(hù)、精確的算計(jì)、環(huán)環(huán)相扣的懸念、成功的結(jié)局，成為其中固定的一種敘事模式，但在統(tǒng)一模式下，不同的電影依然還是有著各自的獨(dú)特之處，各自亮點(diǎn)，也是這一部“偷盜片”區(qū)別其他“偷盜片”的地方。兩部電影是“偷盜片”中成就相對比較高的影片，對于兩者的比較有助于我們深入地剖析這一類影片之所以能夠受到人們喜愛，獲得審美愉悅的原因。

一、敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)，有的稱為敘事結(jié)構(gòu)模式，“影片的敘事結(jié)構(gòu)是影片生命的骨骼和主干，是確立一部影片的基本面貌和風(fēng)格特征的最重要的方面。一部影片之所以能給觀眾以某種新鮮的感受、心靈的觸動(dòng)或情感的激蕩，除了其主題的深刻和人物形象的豐滿充實(shí)外，一個(gè)重要的方面，就是其敘事結(jié)構(gòu)的架構(gòu)別出心裁并恰當(dāng)?shù)皿w，富有敘述上的層次感、節(jié)奏感和藝術(shù)韻味”。[1]

兩部電影都是翻拍電影，《11羅漢》根據(jù)1960年的同名作品改編，2001年12月上映，《偷天換日》是1969年英國著名同名老片的翻拍版，2003年5月上映。顯然，兩部作品的改編很成功，在原有故事的基礎(chǔ)上融入了新的元素，新的科技成果，在新的制作條件下，更具創(chuàng)新性的改編，使得這兩部作品有了不一樣的效果。兩部作品都是屬于合作型的故事，設(shè)局十分精巧。兩部作品的主人公都是從監(jiān)獄出來為了不同的目的策劃了一起驚天動(dòng)地的搶劫案。

《11羅漢》由共11人共同完成，每個(gè)人有著不同的任務(wù)和分工。《11羅漢》故事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)巧妙的地方就在于11個(gè)人參與搶劫案，每個(gè)人的分工任務(wù)十分明確，并不會出現(xiàn)任何重復(fù)和交叉的地方，即使丹尼遇到突發(fā)性的狀況，也能在現(xiàn)有團(tuán)隊(duì)中找到替代的人物解決出現(xiàn)的問題，使得觀眾在欣賞電影的同時(shí)會不由自主地被這樣一個(gè)精密、大膽的設(shè)計(jì)所吸引，又同時(shí)可以深刻地感受到每一個(gè)參與者獨(dú)特性和重要性。雖然影片在前面很長一段時(shí)間的敘述中都是對各個(gè)參與者加盟的特長進(jìn)行了簡單的表現(xiàn)，使得電影的前半部分不是十分緊張，反而相對比較輕松，真正把觀眾帶入偷盜狀態(tài)是在30分左右11個(gè)人匯合開始說明偷盜計(jì)劃的時(shí)候，我們才真正明白這一場驚天動(dòng)地的搶劫案。后面的敘事結(jié)構(gòu)的安排則有張有弛，最為精彩的地方是劇情最后的突轉(zhuǎn)。突轉(zhuǎn)最早出現(xiàn)在亞里士多德的《詩學(xué)》中，一開始主要運(yùn)用在戲劇理論分析中，后在影視編劇中也經(jīng)常出現(xiàn)。“突轉(zhuǎn)就是要打破常規(guī)，突破預(yù)料。……如果劇情的發(fā)展與觀眾的預(yù)料完全一致，觀眾排除了發(fā)現(xiàn)新東西和新經(jīng)驗(yàn)增長的可能，那么這種藝術(shù)欣賞就會缺乏生氣，難以激發(fā)激情。突轉(zhuǎn)就是要徹底打破這種預(yù)料，讓觀眾發(fā)現(xiàn)自己先前所認(rèn)為的似乎是貼近現(xiàn)實(shí)的真理，實(shí)際上是偏見或偏執(zhí)的判斷，是思維的惰性和一種不可救藥的習(xí)慣。”[2]類似戲劇中的突轉(zhuǎn)效果，讓觀眾始料不及的突然轉(zhuǎn)變，使得觀眾在欣賞電影的時(shí)候情不自禁被情節(jié)所吸引，電影正是基于這種考慮巧設(shè)懸念，造成強(qiáng)烈的戲劇性效果。當(dāng)特里·本尼迪克突然發(fā)現(xiàn)監(jiān)控中的視頻都是假的時(shí)候，一切搶劫案都已經(jīng)結(jié)束，也讓觀眾恍然大悟，這樣一場設(shè)計(jì)精巧的方案在嚴(yán)密的監(jiān)控中如何實(shí)現(xiàn)，如何成為可能。這部電影的突轉(zhuǎn)運(yùn)用十分嫻熟，

《意大利任務(wù)》中共兩個(gè)偷盜案件，我們主要看第二次中的人員組合，共6人共同完成了這次偷盜行動(dòng)。在具體的偷盜過程中的安排，《意大利任務(wù)》的敘事結(jié)構(gòu)也不同于傳統(tǒng)的偷盜電影，是以復(fù)仇為目的的行動(dòng)。影片兩次偷盜行動(dòng)既有相似之處又有不同，因?yàn)閮纱涡袆?dòng)使得影片十分緊湊，而且兩次偷盜行動(dòng)的團(tuán)隊(duì)成員變動(dòng)不是十分頻繁，因此這部電影引人入勝的地方就在于用兩次偷盜行動(dòng)中環(huán)環(huán)相扣的步驟，逐漸讓觀眾隨著電影節(jié)奏去思考、去欣賞。這也是《意大利任務(wù)》不同于《11羅漢》的地方，因?yàn)椤兑獯罄蝿?wù)》通過第一次偷盜行動(dòng)就已經(jīng)把神偷小組成員的特長和人員配置大部分展現(xiàn)，第二次行動(dòng)是在第一次行動(dòng)基礎(chǔ)上的衍生，爆破技術(shù)、開鎖技術(shù)都與第一次有著驚人的相似，因此影片需要更多在情節(jié)中設(shè)計(jì)更為奪人眼球的鏡頭來讓觀眾達(dá)到另一種欣賞的高潮。所以《意大利任務(wù)》最精彩的地方是追車的那一場戲，既驚險(xiǎn)刺激又有一種新鮮感。好萊塢電影中的追車有多種不同的類型，比如《速度與激情》《黑客帝國》《終結(jié)者2》《瘋狂的麥克斯》等影片中都有精彩追車鏡頭的展現(xiàn)，因?yàn)橐粓鲶@心動(dòng)魄的追車戲是一場視覺和聽覺的絕妙美感享受，一場引人注目的追車戲能夠給一部電影帶來意想不到的收視效果，也能成為一部電影中最為重要的部分。《意大利任務(wù)》中的一場三輛Mini Copper的追車戲正是這部電影讓人記憶最為深刻的劇情。影片中查理、絲特莎、鮑勃三人駕著專門定制的Mini Cooper，先在空曠的地方炫了一段車技，行動(dòng)開始最初是在馬路上、樓梯上的行車，然后在洛杉磯地鐵站內(nèi)上演了與地鐵飆車的場景，接著又在地鐵站內(nèi)與摩托車展開了追逐，最后查理的汽車還與直升機(jī)進(jìn)行了比拼，盡管有場地的限制，演員還是把車技發(fā)揮到了極致，一次又一次地挑戰(zhàn)了觀眾的激情，讓觀眾在追車戲中不斷受到視覺和聽覺的沖擊，也使得這部電影在偷盜類影片中獲得了獨(dú)特的效果。

兩部電影在敘事的結(jié)構(gòu)安排上都十分巧妙，但是通過比較我們可以看到，《11羅漢》的敘事結(jié)構(gòu)更勝一籌，更引人入勝，安排上讓觀眾可以明顯感受到編劇的獨(dú)具匠心，《意大利任務(wù)》則是在合理安排敘事結(jié)構(gòu)的同時(shí)，運(yùn)用了追車的戲份給電影加分，使得電影也獲得意想不到的票房效應(yīng)。

二、心理認(rèn)同

兩部電影都不再是地地道道的犯罪電影，不僅僅局限在純粹的偷盜行為，還包含了各種其他不同的元素，使得電影在緊張的同時(shí)又不至于太過暴力和血腥，適合大部分人群共同觀看。

在“偷盜片”中，盜賊不再是傳統(tǒng)意義的賊，而是成了莊子所說的“盜亦有道”之人。《莊子·胠篋》：“跖之徒問與跖曰:‘盜亦有道乎？’跖：‘何適而無有道耶！夫妄意室中之藏，圣也；入先，勇也；出后，義也；知可否，智也；分均，仁也。五者不備而能成大盜者，天下未之有也。’”[3]在這類影片中，盜賊身上明顯體現(xiàn)了“道”“圣”“勇”“義”“智”“仁”的特點(diǎn)，盜賊有著強(qiáng)烈的道義之感，讓我們會忍不住被他們之間的友情、愛情所深深感染、打動(dòng)，關(guān)鍵時(shí)候他們都會主動(dòng)替他人考慮，把他人的生命看得極為重要，有著心中的正義感，最終“不義之財(cái)”的分配也極為平均，不因?yàn)槟硞€(gè)人的主導(dǎo)作用而對財(cái)產(chǎn)的分配產(chǎn)生其他的想法。我們觀賞影片時(shí)不由自主地暫時(shí)放棄了平時(shí)的價(jià)值觀念和判斷標(biāo)準(zhǔn)，讓非理性的情緒得到宣泄，隨著影片的發(fā)展來展開。

兩部電影我們可以明顯感覺人性的復(fù)雜性，不是單純的好人和壞人的一種二元對立的視角，而是讓人物擁有了多面性。社會生存領(lǐng)域中的道德和法制，在這一類影片中會盡可能地被消解或者淡化,在刺激和驚險(xiǎn)的冒險(xiǎn)任務(wù)中帶來的愉悅和快感，讓人們暫時(shí)忘卻了道德和法律的約束和控制，而是站在同偷盜者一致的立場上去感受他們身上的獨(dú)特人格魅力。

團(tuán)隊(duì)的合作精神又讓他們彼此之間得到了一種認(rèn)可和尊重，擁有一種集體歸屬感。觀眾在欣賞影片的時(shí)候也可以片面地獲得心理的滿足，我們在這一群人身上可以明顯地感受到他們具有的普通人的情感，他們并不是高高在上的英雄，而是一群有點(diǎn)窮困潦倒但擁有一技之長的普通人，也會被人騙，也會被警察抓，也會過得比較凄慘，他們會生氣會有情緒的波動(dòng)，會失控，也會犯錯(cuò)誤，這樣每個(gè)人都或多或少可以在影片的人物身上找到自己的影子，也能在觀賞影片的同時(shí)最大限度地獲得一種認(rèn)可和認(rèn)同。

《11羅漢》中的丹尼是為了追回前妻的愛而進(jìn)行的一場報(bào)復(fù)性的偷盜，這一次的偷盜設(shè)計(jì)行為正是體現(xiàn)了智慧與合作的精神，在11個(gè)人身上，每個(gè)人都有著各自的特長，為了共同的目標(biāo)，他們盡可能地與他人合作，發(fā)揮自己的能力，也使得任務(wù)即使在不斷出現(xiàn)小狀況的情況下依然順利完成。在這些人身上，我們更多地感受到他們個(gè)人能力和人格魅力，而有意識淡化了偷盜行為本身的不合法性。在金錢和友情的雙重吸引下，11人走到了一起，有著共同的目標(biāo)，同樣在金錢和愛情的選擇中，泰絲最終還是在丹尼和本尼迪克兩人之間做出了自己的抉擇，雖然第一次她拋棄了丹尼，但最后還是回歸了丹尼的懷抱，其中也不乏金錢的誘惑。觀眾在影片欣賞中，更多是考慮人物在劇中的情感和需求，而暫時(shí)放下了理智世界中的是非善惡的判斷，讓自己隨著劇情的發(fā)展，去理解人物，與他們感同身受。

《意大利任務(wù)》中第一次行動(dòng)在嚴(yán)密監(jiān)控的宮殿中偷盜成功之后，卻因?yàn)閮?nèi)部叛徒的出現(xiàn)而導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。背叛者最初的目的是讓他們都徹底消失，但是因?yàn)槠渌蓡T在突發(fā)事件中的臨機(jī)應(yīng)變，使得大部分成員都得以逃脫，只有一人不幸死亡，這就為后面的復(fù)仇，第二次偷盜埋下了重要伏筆，也是為何觀眾在欣賞影片時(shí)自發(fā)對于反面角色的厭惡，為復(fù)仇成功快感的獲得提供了重要的鋪墊。這也是《意大利任務(wù)》在心理認(rèn)同上的重要因素，不是純粹為了偷盜，而是為了朋友之間的義氣，為了朋友之間的友誼去復(fù)仇，不得不去做，一切都為第二次偷盜行動(dòng)提供了一個(gè)更為合理的動(dòng)機(jī)，也更容易引起觀眾心理上的共鳴，為影片獲得觀眾的一種心理認(rèn)可的可能性得到極大的增強(qiáng)。除了復(fù)仇因素的加入，這部電影中的愛情顯得更為浪漫，男主人公因?yàn)榕c女主人公的父親之間的關(guān)系而相識，又因?yàn)楦赣H的意外去世而共同行動(dòng)，在患難之中建立的愛情顯得更為可貴，也更讓觀眾在羨慕他們偷盜成功的同時(shí)抱得美人歸。人性中對于愛情的追求獲得了一種另類的闡釋，并不一定是崇高的目標(biāo)實(shí)現(xiàn)愛情，也可能因?yàn)槠渌寪矍榈玫结尫牛洗蠹页Ｒ?guī)的愛情觀，患難見真情。

兩部電影中愛情、友情、金錢、懸疑、動(dòng)作、喜劇等元素的融入使得“偷盜片”成為一類綜合類型的電影。它既可能擁有動(dòng)作的打斗，又有可能擁有愛情片的浪漫，既可以擁有懸疑片的推理，又可以不局限于推理，既可以擁有搞笑的喜劇，又不可以更耐人尋味，既可以驚險(xiǎn)刺激，又可以智慧超群，總之，它能充分調(diào)動(dòng)各種娛樂元素使得影片具有獨(dú)特的魅力。但兩部電影各有側(cè)重，《11羅漢》是偷盜和懸疑相結(jié)合，《意大利任務(wù)》則是偷盜和復(fù)仇相結(jié)合，兩部電影中都有對于愛情、友情、金錢的關(guān)注，這樣的表現(xiàn)形式，在某種意義上更能符合觀眾的觀賞心理。因此偷盜片才會實(shí)現(xiàn)另類的心理認(rèn)可，即使觀眾理性認(rèn)為這一類游離于人類法律和道德邊緣的人物是現(xiàn)實(shí)社會所不能容忍的，但依然不妨礙他們得到觀眾的認(rèn)可、喜愛和同情，或者其他的情感。因?yàn)樵谒麄兩砩嫌兄诵灾械膬?yōu)秀品質(zhì)，對于兄弟的義氣、對于愛情的執(zhí)著、個(gè)人自身超強(qiáng)的技藝、卓越的智慧都是值得普通人羨慕和欣賞的地方，因此這一類人即使從事偷盜行為，但是都不會主動(dòng)傷人，而是維持著在人們道德理性可以接受范圍之內(nèi)的一種狀態(tài)，使得他們的行動(dòng)擁有“盜亦有道”層面上的高尚，提升了他們的地位，也讓觀眾的認(rèn)可控制在一定范圍之內(nèi)，也能夠接受影片的結(jié)局為他們帶著不義之財(cái)和自己的愛人幸福地生活在一起。