談電影中的虛假敘事
——以電影《無雙》為例

趙世佳(衡水學院，河北 衡水 053000)

虛假敘事是在電影故事中存在的，由敘述者有意或無意地創造出來的根本不存在或不符合實際的情節，并且這種虛假性會在整個電影敘事中顯露出來。在封閉的系統內，即便故事是虛假的，但由于沒有得到揭露，那么這個敘事也絕不會被看作虛假敘事。因此要使敘事的虛假性展現出來就要尋找虛假敘事的根源，它可能與敘述者本身有關，也可能與敘述者的聚焦人物[1]有關，還可能涉及敘述層。那么從虛假敘事的幾個根源出發，可以有三類虛假敘事。一類是敘述的虛假性完全是由敘述者的視角限制造成的。此類敘述者聚焦的人物多為故事中的人物，此人物存在智力上或精神上的缺陷，或是某種外物影響了其對事件本身的認知能力，其敘述必將與實際情況不符合，這種虛假敘事在敘述層上不受限制，可以出現在元故事層[2]中，但要揭開此類敘事的虛假性，通常要打破聚焦人物對事件的認知障礙。電影《搏擊俱樂部》中的敘述者，其聚焦人物杰克是患有人格分裂癥的主人公的身份之一(另一個是泰勒)，由于其對事件的認知障礙，從而形成虛假敘事，并且所在的故事層正是元故事層，最終聚焦人物認識到自身的人格分裂，從而虛假敘事展現出來。另一類是由敘述者本身的幻想或有意識的虛構造成的，這種虛假敘述必須嵌套在元故事層或以下的敘述層中，這種虛假敘述不參與元故事層的情節，且此類比較容易辨識，元故事層很可能會明確指明其敘述的虛假性。電影《鄰家女孩》的開頭，男主人公馬修的生活幻覺，正是這樣一種敘述。這段幻覺被穿插在馬修的生活故事層之中，當敘事回到元故事層時，那段敘述的虛假性便不言自明了；另外在電影《小街》中，鐘導演與小夏關于劇本故事的種種設想也是此類敘述，元故事層很明確指出那些敘述的虛構性。再一類是由敘述者的主觀意愿形成的。這種虛假敘事也必須嵌套在元故事層或以下的敘述層中，但這種虛假敘述是為了在上一故事層中實現某種目的而存在的，因此這種敘事的虛假性揭露往往與敘述的目的以及自身的邏輯性相關聯。如影片《英雄》中無名的虛假敘述，其虛假敘事的目的是為了使自身與秦王靠得足夠近以圖刺殺，當此目的快要達到時，由于秦王對其邏輯性產生懷疑，且無名改變了最終的刺殺目的，敘事的虛假性得以揭露；再如影片《羅生門》中，每個人的敘述都有虛假成分，其目的似乎都是為了在上一層敘述中使得敘述者的形象最佳，但由于各個敘事之間在邏輯上相悖，其虛假性得以揭露。虛假敘事大概分為以上三種情況，但是實際操作的形式可能更復雜。對于一部電影來說，并非只能運用一種類型的虛假敘述，并且對于故事中的虛假情節也可以用不同類型的虛假敘述共同承擔，但是過程中必須確保虛假敘事的各部分不矛盾。那么不同類型的虛假敘述如何在一個虛假敘事中進行，并且構成一個符合邏輯的系統，以及這種虛假性又是如何揭露的呢？下面我們通過一部典型的運用復合虛假敘事類型的電影《無雙》來進行探討。

一、電影《無雙》的虛假敘事在其系統內確保了“真實性”

實際上一個虛假敘事，尤其是一個復合型的虛假敘事要想確保各部分不發生矛盾，最好的辦法就是確保虛假敘事在其封閉系統內的“真實性”，那么我們可以看到影片《無雙》采用了多種方法確保其虛假敘事的“真實性”。

首先從其元故事層來看，鏡頭既表現了李問被詢問的現場，也表現了現場之外的那個押運警官吳志輝，而吳志輝絕對在詢問現場中任何一個人物的聚焦范圍之外。因此元故事層的敘述者從理論上來說應該是全知型的，但并不能將其定義為全知型敘述，因為其傳達給觀眾的信息是有所保留的，如果不保留，虛假敘事在影片的開始就會被揭穿，影片的懸念也就蕩然無存，因此只能認為這種聚焦方式是設定型的。設定型的聚焦方式有一定的缺陷，它與一般戲劇化敘述者[3]的遺忘式敘述不同，選擇性遺忘敘述一般與敘述者的敘述時間相關，隨著敘述時間的推移，敘述者可能根據新增敘述情節對某些遺忘的事件產生回憶，從而為敘述添加細節，但對于之前因遺忘而產生的敘述漏洞，受述者能找到合理的邏輯原因。電影《無雙》運用的設定型的聚焦方式，使得全知的敘述者，為了達到某種目的，只能在敘述上有所保留。這種手法如果深入分析的話，很容易造成敘述者將受述者(觀眾)玩弄于股掌之中的感覺，因此這種聚焦方式并不能算是一種高明的敘述手段，如果能將理論上全知型的敘述者轉化為具有遺忘特征的戲劇化的敘述者或者限制型聚焦會更好。但此處對敘述者傳達信息的設定卻有利于保證虛假敘事的“真實性”，因為影片的大敘述者[4]在沒有經過任何其他敘述者同意的情況下，便賦予了虛假人物吳復生與警官吳志輝同樣的面孔，而正是同樣的面孔給觀眾造成了一個假象——警官吳志輝就是畫家吳復生，從而使得觀眾更加確信虛假敘事的真實性，以至于不再有尋找虛假敘事內部邏輯矛盾的動機：這兩張相同的面孔實際上是一種障眼法，起引導觀眾思考方向的作用，這起到的正是限制觀眾思考虛假敘事邏輯漏洞的功用，其實影片元故事層對案件的證據——各大案件中李問在場、兇器上有李問的指紋、死者身上血跡的DNA與李問相同——這些證據足以表明李問就是兇手了，但由于存在種種障眼法，觀眾就不會去思考那些不符合邏輯的漏洞了。

另外，可能也是最重要的，影片《無雙》的虛假敘事采用了多重聚焦的敘述方式。“多重式聚焦是情節重復表現的一種技巧，主要是讓不同的人物(聚焦者)從各自的角度講述同一事件，不同的人傾向于以完全不同的方式來感受或解釋同樣的事件。”[5]這種聚焦方式通常會把事件的多重意義表現出來，因而具備一種完整性，也因此認為其對事件的表現會更真實。電影《無雙》中虛假敘事的“真實性”從某種程度上說就是由多個敘述者在各自聚焦的基礎上共同建構起來的，也正是由于這種似乎是互相之間的佐證，從而使得虛假敘事顯現得更真實。當然影片虛假敘事的主體是以李問為聚焦人物形成的，這個虛假敘事以李問回憶其與阮文在溫哥華的一段生活作為背景，這段虛假敘述的受述者一方面是觀眾以及女警官，讓這些人物融入一種與愛情、與事業相關的矛盾氛圍之中；但另一方面，也是最主要的，這段敘述的真正的目的受述者其實是秀清(假的阮文)，因為盡管敘述者一直是李問，但李問敘述的聚焦人物有時候會由自身過渡到阮文身上，從而形成一種兩人對此敘事負責的假象，這樣的敘事在一個封閉系統內更容易被看作一個真實的敘事。但是假阮文在虛假敘述過程的作用也僅限于此，她主要的作用是在元故事層中推進故事整體向前，大多情況下她保持了一個無聲的、合謀的虛假敘事半聚焦人物的狀態。而另一個對虛假敘事的“真實性”起奠定作用的正是那個女警官。關于女警官的敘述，并不完全是虛假敘述，她的第一段敘述是關于男警官李永哲的出現，這段回憶與李問關于變色油墨被搶劫的敘述在時間上有直接的承接關系，并且游輪上一段敘述與李問關于此段的敘述形成互補關系，從而真實敘事與虛假敘事形成了無縫連接，而這也正是造成虛假敘事“真實性”的原因之一，并且這個原因也是最有力的。因此女警官的敘事與影片《搏擊俱樂部》中的杰克聚焦的虛假敘事性質上并無差別。雖然女警官的敘事從某種程度上來說并不算是虛假敘事，只是女警官本身的聚焦存在認知限制。這種認知限制其實在最開始押運李問的那一段元故事敘事中就有所體現。按照當時女警官的聚焦認知，她認為李問透過汽車的觀后鏡在看自己，而且影片的大敘述者也是這樣表現出來的。其實這種限制性聚焦敘述的信息并不正確，至少不夠完整，跟《搏擊俱樂部》中杰克的虛假敘事并無質的區別，因此無形中她的敘述也成了李問虛假敘述的合謀，更將封閉系統內虛假敘事的“真實性”顯現在觀眾面前。

最后要說一下《無雙》中其實也有對第二類型的虛假敘事的運用。李問在初次踏入審訊室時，表現出對畫家的極端恐懼，并配合吳志輝的鏡頭，產生了一段似乎是幻覺的敘事。在這段虛假敘述中整個警察局被炸彈炸毀，而后觀眾又發現那并非事實。這段敘事雖然并沒有和李問的虛假敘事形成一個整體，它似乎找不到一個戲劇化的敘述者來承擔這種虛假性，只能認為是影片的大敘述者和觀眾開了一個玩笑。但是這段虛假敘事并非沒有意義，它其實也從另一個角度引導了觀眾的思維傾向，盡管它的虛假性隨著它的結束便被觀眾識別出來了，但是它的意圖卻非常成功，讓觀眾開始擔心吳復生的到來，從而使觀眾成功避開虛假敘事的種種漏洞，忽略其邏輯上的矛盾性，因此它在一定程度上也確保了之后李問虛假敘事的“真實性”。

二、用每一種已存類型虛假敘事的揭露方法展現敘事的虛假性

可以說電影《無雙》中李問那些有意愿的虛假敘事，不管是從元故事層對觀眾的引導(包括那段影片的大敘述者引逗觀眾的幻覺)，還是利用多重聚焦的方式使得虛假敘事與真實敘事產生無縫連接，使得觀眾在敘述階段從外部不想去考察其敘述的漏洞，從系統內部又感覺存在一個比較符合邏輯的情節，可以說“真實性”十足。但即便如此，揭開虛假敘事的面貌也并非難事。首先關于開頭影片大敘述者的虛假敘述，不言自明地隨著敘述的結束，其虛假性也就展現出來了。當然對這段虛假敘事的虛假性的揭露對李問那段虛假敘事并不會起到任何揭示作用，相反它在某種程度上阻礙了李問虛假敘事的顯露。李問敘事的虛假性則是由兩方面來揭示的。一方面與李問的目的有關，此虛假敘事產生的目的就是幫助李問逃出牢籠，那么也正是在其目的實現的基礎上，虛假敘事的邏輯與元故事層故事的邏輯產生相悖：元故事層沒有出現吳復生對警察局的報復，李問卻被順利地保釋出去，那么這時候作為敘述者的李問或秀清將主動承擔揭示其敘事虛假性的任務；另一方面，元故事層從逮捕吳復生到其身份轉變為吳志輝的劇情翻轉，在這個過程中女警官對故事信息的認知障礙似乎也消除了一部分(主要是關于將吳志輝錯認為吳復生的部分)，使得李問虛假敘事得以揭露。當然后面秀清的敘述又對李問的虛假敘事做了進一步修正，從而讓觀眾更深入地認識到了李問敘述虛假性的細節。

總的來說，李問的虛假敘述是從一個目的出發，并且與其他對故事存在認知障礙的人物的敘事無縫連接，還在元故事層通過其他虛假敘述的手段引導觀眾的思考方向，從而達到了在一個封閉系統內使得虛假敘事具備“真實性”的特點。這些方法都值得那些利用虛假敘事構架電影故事的創作者學習。但其中也存在一些不足：元故事層中影片大敘述者的一些手法存在戲弄觀眾的嫌疑：隨著虛假敘事的揭露，相信觀眾會隱隱地感受到影片大敘述者的全知型與設定型限制聚焦的矛盾，從而產生那種被戲弄的感覺。這里最好是設計一種限制型的戲劇化敘述者的方式來避免那種對觀眾的不尊重。