突破自我求創新
—— 我飾演肖映霞的感悟與收獲

□ 汪林林

“春雨潤龍眠，喜看玉龍灣。走過風雨還朝陽，一抹彩霞映天上。”隨著劇終尾聲合唱的響起，我市新創現代大戲《映天紅霞》參加第八屆中國（安慶）黃梅戲藝術節新創劇目展演，在現場廣大觀眾的掌聲中，拉上了大幕。此時的我，手捧鮮花，站在舞臺中間，回想起自己這近半年來參與劇組排練、演出一路走過的歷程，此刻，歷歷在目，百感交集……

為準備參加第八屆中國（安慶）黃梅戲藝術節新創劇目展演，我市領導高度重視，精選創作題材，確定以本市嬉子湖鎮蟠龍村黨總支書記、黨的十九大代表江勝霞不忘初心，牢記使命，帶領鄉親攻堅克難，脫貧致富的感人事跡為原型，塑造身邊的先進人物藝術形象，謳歌鄉村基層涌現出來的時代英模。

在編劇老師們的辛勤努力下，經過眾多專家、領導的座談、討論，劇本終于拿出來了。七月夏天，烈日炎炎，我們走進了《映天紅霞》的排練場。承蒙也感謝領導和老師同志們的信任，決定讓我飾演劇中一號角色——肖映霞。我欣喜興奮的同時，也深感這次藝術創作的壓力山大，甚至有點恐慌、害怕。我2004年從安徽黃梅戲學校畢業后，來到家鄉的桐城市黃梅戲劇團，在組織上和眾多老師前輩、同事們的關心、幫助下，從一個剛出校門的學生伢，經過十幾年的不斷摔打、磨練，逐漸成長，先后在黃梅戲的藝術舞臺上出演了大、小戲幾十臺，也主演了十多臺大戲。在第四、五、六、七屆中國(安慶)黃梅戲藝術節上，由本團創作、演出的大戲《胭脂湖》、《桐城六尺巷》、《驚天一蘭》、《青山鑒》等多臺大戲中，我先后飾演的劇中主要角色有淑貞、吳小芹、施劍翹、章蘭蘭。這些角色人物分別是富家少奶奶、大家閨秀、劍膽女俠和青春靚麗的現代大學生形象。而這次讓我飾演的肖映霞，是一個地地道道的鄉村最基層女村官、已過中年的農村女性，這與前期我所飾演的那些角色形象有著太大的反差。自己雖然出生農村，但少年時就離開了家鄉，對今天的農村生活，尤其是那些已屆中年的鄉村基層女干部的生活，基本上是不熟悉、不了解。讓我怎么演？讓我怎么辦？剎時間，我感覺到心里沒底，夜不能寐。

作為一個演員，尤其是年輕演員，能在臺上主演一臺新戲，何況是在藝術節這樣大的演出舞臺上，是一件很難得到的良好機會呀。大家的信任，演員的職業責任，還有自己那顆渴望上進的心，讓我又一次挑起了飾演肖映霞這一角色的演出重擔，靜下心來，沉住氣，讓自己在這次全新的舞臺人物角色塑造排練、演出中，來一次十分痛苦但也非常值得付出的藝術蛻變吧。

幸運的是，在我的工作環境中，有著十分關心、支持我的領導、老師和同事們，更幸運的是，在我團近年來創作、演出的多臺大戲中，擔任導演的多是孫虹江孫導。孫導是上海越劇院國家一級導演，從藝幾十年，執導過數十臺大小古裝、現代戲，像他導演的滬劇現代戲《挑山女人》、《51把鑰匙》等，享譽當今劇壇。我們團近年來創作、演出的大戲《桐城六尺巷》、《驚天一蘭》、《青山鑒》，導演正是孫虹江老師，他曾帶著這些戲和我們這班年輕演員，走進了國家大劇院，長安大戲院。幾臺大戲，十余年來的合作，讓孫導對我們這個基層縣團的團情，演員們的長與短，太了解啦。這次《映天紅霞》的排練，團里依然倚重孫導，而且他也是劇本的編劇之一。執導現代戲也是孫導的強項，看到他來到團里，在后臺一字一句地為我們分析劇本，剖析人物，闡述他的導演構思，一時間，自己那顆緊張懸著的心，也慢慢平靜了許多。

飾演現代人物，它與古裝戲有著太多的不一樣。首先，你要熟悉現代生活，尤其是劇情所呈現的現代農村生活，與古裝戲不同，它少了那些古裝戲中程式化的東西，在人物的舞臺形象造型上，不可能象古裝戲那些才子佳人、公子小姐那樣去唯美扮妝。既然是演一個現代農村的中年女性，必須首先從舞臺形象上去接近生活原型。自己年齡三十多一點，要去演一個五十多歲的農村婦女，有著年齡上的差異，這一點，自己得先從心理上克服一些小想法，要放下包袱，一切從舞臺人物角色出發，二是從形體動作上，少了那些手袖、云手、臺步。排練伊始，我不知如何邁腿伸手了。這時，團長提出辦法，讓我們集中起來，反復觀看現代戲《焦裕祿》、《挑山女人》等劇目的演出錄像，從中找出感覺，比較對照，悟出門道。在排練場上，在私交下談中，導演不厭其煩的反復告訴我們，鼓勵我們，在排練中放下思想顧忌，多觀察現實生活中的人和事，用心去琢磨自己所要飾演的角色，從每句臺詞的出口、發音，都要仔細去考究，要生活，要真實，要走心，這些都是孫導再三強調的。走心、用心、專心，這樣才能在舞臺上刻畫出一個鮮活的現代人物舞臺形象來。

在近兩個月的日夜排練中，我謹記導演的那句話：要專心、用心演人物。我明白導演的意思，不要在臺上演自己，更不能端著架子上去演。因為同是安慶市人大代表，在開會時期，我與江勝霞書記有過接觸。她的性格風風火火，快言快語，一身打扮樸素簡單，滿臉笑容，但同時也可從她的身上看到現代農村優秀基層干部的一種精神，那就是堅定與擔當。我在想，我所接觸的江勝霞書記，不正是我要在舞臺上去用心去刻畫、去升華呈現的嗎？自己的想法得到了導演的肯定，沒錯，你就是要在舞臺上把江勝霞的那種精氣神給演出來。

《映天紅霞》一劇除去序幕、尾聲，一共有八場戲。我所飾演的角色肖映霞是劇中的靈魂人物，她的所作所為貫穿全劇。夫妻情、父女情、姊妹情、鄉鄰情，這些也滲透到全劇。玉龍灣本是個魚米之鄉，但多年來人心散、田地荒，成了個遠近聞名的貧困村。當了多年村醫的肖映霞，此時被黨組織委以重任，可以說是臨危受命，挑起了村支部書記重擔。面對這一讓人棘手的爛攤子，她也曾猶豫彷徨過，她也想守著溫馨的小家庭，過那相夫教子的安寧時光。但她沒有忘記自己入黨時的諍諍誓言和那村里鄉親熱情期望的一雙雙淚眼。她咬著牙，挺起胸膛上任了。劇中第三場戲，正當她滿懷信心帶領大家熱火朝天的整修村路時，法院來電，讓她限期歸還前期村里欠還的貸款；因為不能按時付給修路工程隊機械費用，他們也要搬家伙走人；鄉里醫院打來電話，村里五保戶左大爺住院多日，醫療費要近日給帳付清；……一時間，重重困難一起擺在了這剛上任不久的村書記面前。怎么辦？肖映霞癱倒在工地上，流出了傷心委屈的淚水?！坝伤?，卸下妝，這樣的大戲我難唱，由它去，卸下擔，回家去燒鍋燎灶當廚娘，相夫教子度時光……”這是當時肖映霞內心的真實想法。排練中，導演安排肖映霞這時傷心流淚、癱倒在地。有人說出了不同意見，認為這樣會有損肖映霞的舞臺形象，導演耐心向大家解釋，認為這樣才更能表現出一個真實的肖映霞，她是一個生活在現實工作、生活多種困難矛盾之中的人，一個女人，她雖堅毅剛強，但她也有內心柔弱的一面。在舞臺表現時，我按照導演的要求，聽到那些來電，來人喊話時，一種本能的焦急、慌亂，一個踉踉蹌蹌人滿臺圓場腳步，加上她此時有點絕望但又渴望的眼神，唱腔中加帶哭泣的演唱，真實的表現出一個活生生的肖映霞，而不是女斗士。還有兩場戲，分別是描寫肖映霞與病重的老父親，她和丈夫劉思成之間的感情戲。在病榻前，面對病重的老父親，她因忙于村務而疏于床前盡孝。她含淚拿出剛買的羽絨背心給老父親穿上。她細語輕言的倚偎在老父膝前。觀眾看到此時的肖映霞，是一個讓人憐愛的孝道女。這場戲，導演反復排練了多次，告訴我們一定要走心用心去演，要真實，要生活。在與丈夫同場的那場戲中，因為聽到個別村民誣說肖央霞私下拿了村款的風言風語，劉思成滿腔怒憤，回到家中，沖著老婆一頓狂吼，一頓痛責她不該出頭挑擔，在丈夫指責發火時，她沒有過多的辯解，只是默默地收拾丈夫發火摔在地上的衣物。在幾十秒鐘的寂靜之后，從身上拿出一張足以證明自己清白的借條，遞給了劉思成，繼而她扶著桌子，轉過身，背對觀眾，但讓人看到她此時的內心在激烈地顫抖，她在掩面抽泣……。此時表演是無聲的，但是演員要靠自己的內心感受來呈現角色此時此刻的心緒變化。一個好的演員，即使他們背對觀眾，也能讓觀眾通過她的轉身、背面的細微動作，看到角色此時的內心點滴。

戲難演，現代戲更難演，尤其是我們這些年輕演員，但是，每次難演的過程，也是一次自我突破、創新提高的過程，我這次飾演肖映霞，其實也是一次心靈洗禮凈化的過程。向江勝霞同志學習，演好肖映霞，感受尤深，感慨頗多、感悟亦有。我想說的是：感謝《映天紅霞》這出戲，它讓我有了一次突破自我求創新的藝術平臺。