浮生為黃梅吟唱到如今
—— 記馬鞍山市藝術劇院副院長黃梅戲劇團團長 仝 婷

□ 本刊記者 郭世杰

仝婷，回族、研究生、國家一級演員，中國戲劇家協會會員，馬鞍山市戲劇家協會副主席，被評為“新世紀黃梅戲五朵金花”，安徽省宣傳文化領域青年英才，安徽省勞動模范，安徽省學術和技術帶頭人后備人選，全國黃梅戲青年演員電視大賽“黃梅之星”，全國第十二屆青聯委員，中共安徽省第九次黨代會代表，安徽省婦女第十二次代表大會代表，馬鞍山市第十六屆人大代表，曾任馬鞍山市第七屆、第八屆、第九屆政協委員，安徽省第九屆、第十屆、第十一屆青聯委員（常委），馬鞍山市第六屆、第七屆、第八屆青聯委員（常委），2008年北京奧運火炬手，第七屆馬鞍山市十大杰出青年，現任馬鞍山市藝術劇院副院長、黃梅戲劇團團長……

諸多的頭銜，太多的掌聲，萬眾的矚目，金光閃閃的光環裹挾在一個80后的四周，林林總總，眼花繚亂，令人應接不暇……突然，一聲黃梅調破空而來，沖破這頭銜，沖破這掌聲，沖破這矚目……樂曲響起，我們依然能看到一個穿著藍白配戲服，系橘黃色裙帶，目光炯炯，神色疲憊但又飽含堅毅的女子，在舞臺中央輕舞慢唱，轉頭、側目、淺淺地哀傷、久久地凝望、有情有義、無怨無悔。

鳳鳴樹頭彩云開，宏村綠水破天來

歷史的車輪頭也不回地滾滾向前，而記憶的漣漪把我們帶回了2017年3月4日那晚的首都國家大劇院戲劇廳內。觀眾席里人頭攢動，舞臺背景呈現出的徽派建筑風格清新明麗，素雅得讓人禁不住屏息凝神……黃梅大戲《鳳鳴宏村》在觀眾們的翹首以待中終于拉開了帷幕，如詩的戲文，如酒的曲調，令人如沐春風、不飲自醉。

有人問了，這《鳳鳴宏村》講述的是距今600多年前的事情，歲月的大雪落了千年，竟沒有掩埋這段故事，是什么魔力讓這段故事經久不衰？又是什么魔力讓臺下的觀眾和臺上的人物同呼吸共命運？

1403年，宏村族長汪辛外調為官，但族不可一日無長，原族長的妻子胡重毅然擔起重擔。族長之路并不輕松，宏村近處并無水源，生活不便，而且一遇火災便祝融肆虐。胡重帶領村民為改變困境而不懈努力，事故波折時的無奈、資金無源時的無助、遭受猜忌怨恨時的苦楚……當這一切都朝著一個柔弱的女子撲來的時候，她并沒有選擇躲進小樓以淚洗面，而是頑強地堅持。上天并沒有因為她是女性就減少磨難，更深沉的磨難已經悄悄向她襲來，當自己朝思暮想的丈夫將原本打算捐助工程的資金用去納妾，胡重的神經終于快要崩塌了……一走了之嗎？那全村人望眼欲穿的水呢？那些和自己奮斗良久的人們呢？莎士比亞曾說：“脆弱，你的名字是女人！”但擦干淚水后的女人變成了戰士，變成了一只為全村人民的幸福而浴火重生的鳳凰！……幾個世紀后，擁有由胡重主持修建的“?！毙嗡档暮甏灞辉u為世界著名文化遺產。

“生女當如鳳，娶妻似胡重，德容雙馨女，謙謙無驕容，眼含默默情，胸蕩烈烈風，宏村鳳，人稱頌……”觀眾們的視線整齊劃一地投射到這部戲扮演女主人公胡重的演員身上：一身藍白配的著裝，橘黃色的裙帶，配上墮馬髻的發套，大方得體，素雅又不失干練。

燈光下，這名演員，一唱一詠，一顰一笑，將那種心向朝陽、信念堅定、敢于擔當的慷慨豪情注入到身姿綽約、溫婉可人的女主人公胡重的形象里，真正詮釋出江海豪情與嬌小玲瓏完美結合的新女性形象，絲毫沒有往昔一些藝術作品中徽派女子給人的那種悲苦的感覺。同時讓人眼前一亮的是她在表演中并不拘泥傳統黃梅戲的表演方式，而是在黃梅戲主旋律中融入了話劇的表演元素，使得演出效果更加唯美。這位給人物形象賦予新的生命詮釋的演員就是仝婷。

時間的大幕被拉回了劇團發劇本的那一天，仝婷看完劇本，一下子就被女主人公的事跡震撼到了。看似無解的千古難題，來自四面八方的不信任，無論是天然的難題，還是人為的險阻，這一切都在她面前蕩然無存！打那時起，仝婷便一直想去那段故事發生的地方看看，親自“拜會”一下那個偉大的女性。后來劇團為了讓主創人員能更好地了解故事脈絡以及塑造人物形象，專門組織他們去宏村調研采風，仝婷便如愿前去。當仝婷站在宏村祠堂里，看著那唯一一張女性畫像時，由衷的崇敬感和自豪感默默地蕩滌著她的靈魂。在畫像前，一臉嚴肅的仝婷知道，今天不只是來拜謁一位偉大的女性，更重要的使命是如何塑造她，將她的事跡通過自己的表演告訴更多的人。讓那個活在600多年前，但應該活在我們每個人心底的真正的英雄受到更多的敬仰。所以，排練的時候，仝婷始終能感受到肩上沉甸甸的使命感。這使命感并不只來自于要演好這出戲，更來自于一種薪火相傳精神的傳承。

胡重不像《天仙配》中的七仙女，也不像《千羽錦》中的阿翎，那些都是人們通過想象塑造出來的形象，更多的是理想化的成分。而胡重這個人物是一個歷史真實的人物，塑造人物的真實感需要演員能走進這個人物的內心，這不是臉譜化的，而是有血有肉的。

在研究這個角色時，仝婷經常被角色自身的睿智和堅韌所打動，600多年前的她居然能設計并完成那么近乎完美的水利系統，那個系統放到現在考量，都是一個龐大且復雜的工程，而她卻做到了，除了她的設計能力和堅定不移的信念外，在領導整個村從事工程時對每一件事的處理都恰到好處，不得不說這是一位有大智慧的女性。

完成了對人物的整體構造后，仝婷又深入角色的內心，在這個看上去有著堅不可摧意志的人的靈魂深處，又站著一個柔弱的女子，她有著似水的柔情，但又不似之前戲劇呈現出的徽州女性的感覺。一邊是猛虎，一邊是薔薇，如何塑造這個復雜的人物形象呢？

仝婷思索良久……為什么不去嘗試“成為”她呢？只有在演繹時從內心里走近她，去設身處地地想，把自己的感覺連接到600多年前那個時代、那個村、那個女人的背景中，去真實地感知她的想法，體會她的節奏……于是仝婷在時空中做著艱難的“穿越”。

但單純這樣會不會脫離我們這個時代呢？只有站在觀眾的角度去審視自己的作品，才能與時代同步，才能贏得觀眾?。?/p>

所以，理解了人物之后，仝婷要開始考慮怎么把這600多年前的人物形象融入到當下的時代背景中，怎么能夠被觀眾所接受，怎么能夠讓人們真切地體會到這樣一個平凡而又偉大的人物……反復思考，輾轉反側……終于靈光一現，在表演時為什么不能加入話劇的表演成分呢？這樣既能夠使觀眾有更真實可視的體會，又能給黃梅戲注入新鮮的血液，同時也不會游離于黃梅戲，出現大的偏差！

第一個大問題終于解決了，那么怎樣處理細節呢？在設定這個角色時為了突出人物性格，在服裝上沒有設計水袖，所以在表演時如果演得不到位，就會直接變成話劇加唱，這無疑增加了表演的難度……

仝婷站在排練場里，看著鏡中的自己，仿佛看到了600年前的那個人。閉上眼睛，那個形象愈加真切。一個身段、一灣眼神、一步走位，一句唱腔……一點一點打磨，終于……仝婷和《鳳鳴宏村》站在了國家大劇院戲劇廳內……歡呼聲、掌聲、贊美聲……夾雜著空氣中彌散的喜悅，仝婷笑了，笑得格外愜意！

作為一部戲劇作品，《鳳鳴宏村》終究會落幕；但作為一個劃時代的明星團隊，“鳳鳴宏村”的故事才剛剛開始……

人生易老情未老，快意黃梅趁年華

作為一個出生于安徽省和縣的普普通通的80后，和所有愛好黃梅戲的孩子一樣，仝婷從小就愛哼哼唱唱。因父母對黃梅戲的喜愛，加上外公是和縣廬劇團的老演員，家里的氛圍讓她從小就受到了藝術的熏陶，鐘靈毓秀的水土又賦予了她清新文藝的氣質，仝婷從小和外公一起看戲時，總是看著看著就不由自主地動容。

仝婷在3、4歲時就開始聽家人播放的嚴鳳英老師的《天仙配》、《女駙馬》、《打豬草》等磁帶，那時的她雖然并不完全懂那些故事，但每次觸碰黃梅戲的指尖，那種感覺總能讓兒時的她感到妙不可言，自有一種眷戀蕩滌心間。幼年時的耳濡目染讓仝婷打小就能歌善舞，7歲時還在上小學的她就已經能在學校里表演《打豬草》了。二十世紀八十年代黃梅戲在全國廣泛傳播，一批電影、電視劇作品，諸如《嚴鳳英》、《龍女》、《鄭小姣》等走進了仝婷的生活，仝婷看在眼里，喜在心里，每天跟著學、跟著練，這一切都讓她越發喜愛黃梅戲。13歲那年，仝婷考取了安徽黃梅戲學校（安徽黃梅戲藝術職業學院前身），正式打開了屬于仝婷自己的黃梅戲藝術之門。

業余愛好變成了必修課程，帶著新奇和憧憬進入戲校的仝婷，忽然發現學校生活并不像自己想象中那么美好，更多的是艱苦，練“程式”動作的翻、滾、撲、跌時，身上經常是舊傷未好新傷又來。

當然，在對藝校生活的回憶里除了辛苦，更多的還是感恩。仝婷由于訓練刻苦，進步迅速，自然也受到了老師們的關注。尤其是陳國金老師和孫清足老師，總是一遍一遍指導，一點一點修正。仝婷為了不讓老師們失望，便更加緊練習。于是不管是周末還是晚自習，人們總能聽到從紅樓練功房傳出的練唱聲。

無論有沒有戲曲功底，誰都能信口唱上一兩句，但如果想真正進入戲曲的大門，那就不是一朝一夕的事情了！正如魯迅所說：“哪里有天才，我只是把別人喝咖啡的工夫用在了工作上罷了?！辟阪靡彩侨绱耍瑒e人聚在一起逛街、聊天時，她依然滿腦子都是戲曲，抓緊點滴時間，不斷精進。她就像一株樹苗，拼命地吸允著深藏在泥土里的營養，讓自己的根深深地扎進泥土，得到來自大地的芬芳。戲校的時光讓她一寸一寸地磨礪心性，一步一步地夯實基礎，幾年的時光雖然短暫，但仝婷在這段時光里已越發飽滿。孟子曰：“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋苦……”所謂苦盡甘來，正是如此。

1998年8月底，仝婷帶著一臺小錄音機只身來到馬鞍山黃梅戲劇團，面對考官，她將自己練就的“十八般武藝”都展示了一遍，沒想過結果，只是努力做好罷了……沒想到上午剛考完，中午便收到了錄取通知。

一切都太幸運了，但所有的幸運都不會毫無緣由的從天而降。仝婷自己知道，一路走來，所有給予關心愛護的師長、所有指點迷津的前輩、所有練功房里的淚水和擦干眼淚之后的拼搏……都是所謂“幸運”的見證。

一枝黃梅露凝香，香自隆冬雪底藏

《增廣賢文》有云：但行好事，莫問前程。放到仝婷身上，就是但行努力，前程似錦。劇團的領導和老師們都清晰地記得那個只身考劇團，十八般武藝樣樣精通的聰敏靈秀的姑娘，這不，仝婷剛到劇團一個月，劇團領導和老師們在為大戲《乾隆辨畫》選擇角色時，不約而同地都想到了仝婷。和其他新人不一樣，仝婷一開始就擔任了這部新戲的女一號B組，后來在2002年的電視劇版里她直接擔任了主演。不僅是團里的新戲，《天仙配》、《戲牡丹》、《打豬草》等傳統劇目的主演也是由剛進團的仝婷擔當。一帆風順！如果用這個詞去形容那個時候的她一點都不過分，但如果這么一帆風順下去，也許仝婷并不能達到現在的境界。風雨，只有風雨才能鞭策一個人的成長！2002年第二屆嚴鳳英大獎賽對仝婷來說，就是一場終身難忘的風雨！

2002年只有21歲的仝婷參加了第二屆嚴鳳英大獎賽，那時單位里排練工作安排得很滿，基本沒什么時間參加其他比賽，沒想到她憑著自己的功底和韌性，從一百多人的初賽殺進了只剩三十人的復賽，要到省會合肥參加比賽了！她內心是興奮的，但也是忐忑的。那時的她并不知道，很多參賽選手都會專門請老師做最后的指點，基本上都要一點一點地修正，至少要經過一個月的反復排練，才有信心參加最后的角逐。仝婷那時并沒有專門請老師指點，只是自己看劇本，自己體會角色，自己琢磨動作，憑著一股“傻氣”就去了。

那時的仝婷還不能很好地控制自己的心態，緊張！那時的她更多的體會是緊張……比賽時仝婷報的固定劇目是《孟姜女哭長城》，那個選段的難度比較大，它對聲音的掌控、節奏的起伏要求都很高。還好，她完成得還算不錯。但在自選唱段部分，仝婷放棄了那些難度中等的曲目，直接選擇了難度最高的曲目，許是想挑戰一下吧，但難度的提高加劇了心態的緊張……下一句是什么來著……忘詞了……無奈、悔恨、評委的惋惜、旁人的低語……比賽結束了，對仝婷來說，那天從未結束……沉痛的事實猶如一聲驚雷，至今還回蕩在她的耳畔。

一路上，眼淚不斷地淌。仝婷明白，想要控制好自己的心態，就要更加腳踏實地的練習，之前參加的比賽不多，缺乏比賽經驗，那就去充實它。演員就應該在舞臺上不斷打磨，才能達到更高的階段，如果只是守著自己的一畝三分地，固然可以平安終老，但對自己來說人生就是有缺憾的，既然比賽失敗了，哪里跌倒就在哪里爬起來吧！沒有一個人能隨隨便便成功。收拾好昨日的行囊，擦拭好今天的夢想，放平心態，繼續走吧，前面定會有繁花似錦的桃源。

回到團里，仝婷開始了自己新的奮斗。黃梅戲是她的職業，是她夢想開始的地方，是她的信仰。無論前程如何，都應該給自己一個交代。經歷了那次失敗，仝婷感覺自己思想上成熟了很多，后來無論單位安排大戲還是小戲，只要擔任角色，她都會打出百分之二百的勁頭去對待，只是為了不要給自己留下遺憾。

功夫不負有心人，2004年的安徽省第七屆藝術節上，單位選報了一出原創古裝大戲《黃梅雨》，仝婷擔任女一號，不過這出戲是“大男主”的戲，女主角的戲份不多，但她兩年來的刻苦練習終未被辜負，那出戲仝婷獲得表演三等獎，可惜那時沒有劇照，資料幾乎沒有留存下來……終于在省里得到三等獎了，雖然并不是一等獎，但對仝婷來說已經算是一個好的開端。

不斷的積累和打磨使仝婷愈發成熟，她越來越有信心和勇氣去迎接新的挑戰。單位在2006年排練了一部原創話劇《男子漢行動》，仝婷在其中扮演的角色徐睿是個男孩，導演為了能讓她更貼近角色，首先在外形上就提出了一個令很多女孩都無法接受的要求——把頭發剪成短發。的確，如果使用頭套就會顯得不自然。為了能演好這個形象，一絲一毫的不自然都不能有。當時仝婷眼睛都沒眨，直接跑到理發店。倒是發型師心生猶豫，這么一頭如瀑般烏黑靚麗的秀發，多少女孩子想要都要不來呢！確定要剪嗎？再三確認后，發型師也只好放棄……那段時間，人們總能看到一個頂著一頭“板寸”的仝婷。當然，讓一個芳華正茂的姑娘去演一個大大咧咧的小男孩，除了發型上的改變外，更重要的是能站在另一個性別的視角去體會思維方式的差別。一舉手，一投足，都要真實！這能實現嗎？仝婷心里沒底。但無論如何也要努力試一試，失敗了就再琢磨，但如果沒嘗試就放棄，那就不是仝婷了！

努力終有回報，仝婷憑借“徐?！边@個角色在第六屆上海優秀兒童劇展演中獲得“觀眾最喜愛的兒童劇演員獎”！

一路的風雨交織，一路的高歌猛進，仝婷繼續在屬于自己的路上不斷行進，一如一個行者。還是在2006年，仝婷獲得了“新世紀五朵金花”的稱號。這個稱號，左手是繼承上個世紀黃梅戲五朵金花的優良傳統，右手是將黃梅戲文化代代傳承并發揚光大的使命。站在臺上，她感受到了肩上的重擔，這是一種擔當，一種被社會賦予的責任。

人這一輩子，眼下風華正茂，轉眼便老態龍鐘。常說人生易老，但仝婷對黃梅戲的執著不老，趁著大好年華，用自己的青春和熱血譜寫屬于這個時代最靚麗的黃梅曲調吧！

黃梅開作《千羽錦》，情動山河話阿翎

時間軸被記憶定格在2010年，那年劇團原創了一出大戲《千羽錦》，仝婷再次出演女一號，對她的挑戰還不僅于此。

2010年那一年所有劇團都在經歷著全國轟轟烈烈的文化體制改革。原來的事業單位改組成了國有企業，“金飯碗”沒有了！那段時間對于剛剛改制的劇團來說是一次嚴峻的考驗。仝婷所在劇團里的人們心里都是不安定的，浮躁、焦慮……8月份領導正式任命仝婷為市藝術劇院的副院長和黃梅戲劇團團長。

市黃梅戲劇團、市歌舞團、市話劇團三團合并，重組后的團隊有將近一百人。對于29歲的仝婷來說，這的確是副重擔。

現實擺在眼前，仝婷看在眼里，急在心里，但她知道，自己不能亂，自己還有更大的使命，那就是幫著大家一起重新振作起來。那么如何振作呢？都說眾志成城，只要能一同經歷，一同成長，一同收獲，大家一定能一起渡過難關的?？扇ツ睦镎乙粋€契機呢？

每三年一屆的安徽省藝術節，正是一次極好的機會！那一年是第九屆安徽省藝術節，但卻是第一次走出省城在馬鞍山舉辦，這是省文化廳的領導們對馬鞍山人的一種信任。對！一定要抓住這次機會！

那一年，仝婷既是領導又是主演，白天既要排練，又要處理新團成立后的各種事務，晚上回到家，還要反思白天排練中存在的問題、工作中需要改進的地方，想完了這些還要去規劃明天的排練任務以及團里的工作。

辛苦并沒有磨掉仝婷對劇本的鉆研，體會角色時仝婷馬上就被主角阿翎的善良和純真打動。為了追求自己的真情真愛，愿意拼盡全力，這種為了自己的信仰一往無前的精神不正是我們這個時代所呼喚的正能量嗎？

但如何將她演繹得更現代，更易于觀眾接受呢？

冥思苦想后，王青導演的提示和教導讓仝婷茅塞頓開，就是把現代肢體元素應用到古裝神話愛情黃梅戲中。簡單的話語，看似無奇，但在當時卻簡直是一次對傳統表演的顛覆。

戲中這樣的處理很多，比如在第一場戲里，被季平救起的仙鶴為了報恩，變成少女阿翎。阿翎想表達對季平的愛，于是故意摔倒，趁季平攙扶之際，她順勢靠到季平身上，雙手環住季平的脖子，兩眼含情，一瞬間時間靜止了，如此近距離的表演，將現代與傳統巧妙結合，在排練時，臺下的其他演員都大呼精彩。類似的處理在后面的表演中大量使用，這些新鮮的嘗試現在想來都讓仝婷心潮澎湃。

由于這次演出是三團合并后的一次重要演出，參與《千羽錦》演出的人員并不只是來自黃梅戲劇團的，更多的是來自歌舞團的，所以在舞蹈動作上大量使用了專業舞蹈動作，而不是傳統意義上的戲劇動作。

其中有一場重頭戲“拔羽織錦”，為了能更好地表現阿翎為保全愛情而不得不從自己身上一根一根拔下羽毛時的內心掙扎和肉體痛苦，大量極富表現力的舞蹈動作被運用進來，這些動作大開大合，對一個非舞蹈專業的戲劇演員來說，已經是一個不小的挑戰。

除了要完成這些專業的舞蹈外，仝婷還要舞動沉重的錦帶，這對臂力的要求是極高的。當然，之前在戲劇演出中不是沒有類似的表演，比如運用到彩帶這個道具時，也是需要舞動彩帶的。但常規的表演中一般是可以通過襯物的方式解決，雖然彩帶舞動起來會顯得僵硬，但的確會使表演更容易。可是襯物畢竟會影響舞臺效果，仝婷就堅持不使用任何道具，單純用自己的臂膀去完成。為了呈現更好的舞臺效果，挑戰一下……本以為沒什么大不了，但真的這么嘗試了一次后，氣喘吁吁的仝婷發現自己目前的體能根本無法負荷這么大的強度。

為了更好地呈現角色的心理狀態，這段表演的演唱部分還設計了大量的高音旋律……跳舞難，演唱難，舞蹈和演唱加在一起更是難上加難。大量高難度的舞蹈，還要配合高音的演唱，這簡直是一項不可能完成的任務。仝婷曾非常懊惱，懊惱自己之前的基本功還不夠扎實！如果不能很好地完成，自己就沒有辦法給觀眾呈現出一個最好的“阿翎”。怎么辦呢？

仝婷為了能演好這個角色，不斷加大體能訓練，排練時胯骨位置一直是青一塊紫一塊的，但為了能呈現出一個更好的藝術效果，也管不了那么多。排練剛開始一周，大腿筋就扭傷了，疼了整整一個月。那段時間整個腿筋的位置都是紫的，簡簡單單地走路都會疼，白天處理事情還能分散一下注意力，晚上躺在床上，腿傷的疼痛就越發鉆心……但仝婷知道，時間緊，任務重，每天的排練還是一如既往，不敢耽擱。

仝婷記得很清楚，10月20日那天演出，腿傷依然沒有痊愈，只能帶傷上陣了。忍著疼，同時還要注意舞臺上的表情，仝婷使出渾身解數成功地完成了表演。許是腿痛讓她能夠更好的感悟到了拔羽的痛，真是一次從身體到心靈的修行！

演出后觀眾們反應熱烈，都夸這部戲劇本寫得好、戲演得好、舞跳得好。觀眾們的一致好評充分肯定了這次演出，同時也充分肯定了劇團本次的文化體制改革，給劇團打了一劑強心劑，這就為以后劇團如火如荼的發展打下了堅實的基礎。

苦心人，天不負，劇團憑借《千羽錦》斬獲了第九屆安徽省藝術節的優秀劇目獎，后來該劇還評上安徽省第十二屆精神文明建設五個一工程獎，2012年作為選入保利院線的安徽首臺劇目，在全國各地巡演。仝婷因主演《千羽錦》仙鶴“阿翎”榮獲了第九屆安徽省藝術節表演一等獎，第六屆中國（安慶）黃梅戲藝術節優秀表演獎，全國黃梅戲青年演員電視大賽“黃梅之星”獎。

廿載黃梅苦吟處，百花齊放春意鬧

時間回撥到2008年，仝婷所在的劇團創作了一個古裝小戲《蝴蝶兒》，從那時開始，“不安分”的仝婷就想著要有點創新，于是就和范導演反復溝通，后來在戲里融入了昆曲的成分。沒想到把昆曲融進黃梅戲，非但不覺得疏離，反而使唱腔更動聽悅耳。

正如李斯在《諫逐客書》中的慷慨陳詞：泰山不讓土壤，故能成其大；河海不擇細流，故能就其深；王者不卻眾庶，故能明其德。這言辭聲震寰宇，亙古不變，至今已被銘刻成了一種無與倫比的智慧。黃梅戲并沒有拒絕其他劇種的融入，不拒絕并沒有使黃梅戲變得似是而非，反而更體現其包容性，并且在很多地方有所精進。這個劇目獲得了省級一等獎，仝婷個人也獲得了表演一等獎。

2011年第九次省黨代會，作為安徽省黨代表的仝婷在會上不無激動地談到馬鞍山市的文化體制改革，院團改革，以及院團的劇目革新。因為她知道，只有不斷創新，緊跟時代，才能夠得到觀眾的認可，從而使得劇團得到更長足的發展。

仝婷無論走到哪里，都是在宣傳自己的劇團，劇團已然成為了她血肉之軀不可分割的一部分。她由衷地希望更多的人能夠了解馬鞍山的演員，了解馬鞍山的黃梅戲文化。在一次談話中，仝婷提到：為什么越劇能夠走得出來，越劇有十大姐妹。任何一個劇種，必須百花齊放，才能生機蓬勃。仝婷現在做的這一切，早已不只是在為了她個人，而是希望黃梅戲文化能夠在她們這一代手里傳承下去，傳播開來，這就是她們這一代黃梅戲人的責任和義務。

在每天的工作中，仝婷始終堅持不忘初心，繼續前行。同時她也號召其他同事也堅持這一原則。因為仝婷知道，這并不是說大話，而是的的確確需要讓每個人捫心自問，知道自己是誰，在入這行之前到底想要的是什么，每天能夠給自己一個清楚的定位，那么無論你再身處逆境，都不會因此而沉淪。

這些年，有個問題一直縈繞在仝婷的腦海中，那就是如何將黃梅戲文化，甚至說戲曲文化發揚光大。2011年仝婷參加了一次團中央組織的中國青年代表團赴日本訪問。給她印象最深的是日本的四季劇團，劇團不用政府一分錢，自負盈虧，他把美國百老匯的劇目引進日本，然后在日本各地巡演。當時仝婷一行是在橫濱的“貓劇場”，那天晚上日本政府請她們看戲，位置還不錯，當時一張票折合人民幣900多元。仝婷看著人山人海的劇院，忽然起了好奇心：這些人都是自己買票進來的嗎？就讓翻譯去問，被問到的人都給出了肯定的答復。仝婷陷入了沉思，我們國家現在戲曲的現狀是什么，還有很多要靠送票來保證上座率。其實這不僅是哪一個戲種的問題，我們整個戲曲都存在這個問題。如果再不改革，未來堪憂啊!

為弘揚中國傳統文化，黃梅戲進學校，去學校里演。仝婷又開始思考，進學校演和在其他地方演有什么區別呢？對象不同，孩子們是第一次接觸到這個劇種，如果覺得不好看，這一次就是最后一次了，那效果可能是反效果。日本的音樂劇為什么能吸引人？音樂、扮相、形式方面都很美，那些人愿意買票去看，甚至不止看一遍。所以，除了認真地演出外，還要注重對戲曲本身的現代化，那么怎樣既保持黃梅戲本身的傳統，又能被現代的人們所喜聞樂見；既能博采眾長，又能保持自己的獨特存在性，這篇宏大的“論文”，仝婷還在不斷研討……

仝婷在全國第三屆黃梅戲藝術青年演員電視大獎賽黃梅之星比賽中獲得“黃梅之星”的稱號。有人不解：“你已經是‘新世紀五朵金花’了，還跑去參加什么‘黃梅之星’的比賽?。俊辟阪檬冀K認為，不斷參加比賽，是對自己的一種修行，能夠保持一種狀態，同時自己的修為并沒有達到所謂的登峰造極，需要不斷打磨，不能躺在榮譽的溫床里止步不前。這不禁讓人想到一個故事：有人發現諾貝爾物理學獎獲得者居里夫人的小女兒正拿著英國皇家學會發給居里夫人的一枚金質獎章玩耍，忙問：“夫人，能夠得到一枚英國皇家學會的獎章，這是極高的榮譽，你怎么能給孩子玩呢？”居里夫人笑了笑說：“我是想讓孩子們從小就知道，榮譽就像玩具，絕對不能永遠守著，否則將一事無成。”是啊！怎么還敢懈怠呢？別說追比先賢，鄰居安慶市的黃梅文化氣氛那么濃厚，省黃那邊新星輩出，想想都覺得自己沒有理由，也沒有資格懈怠。

生活還在繼續，工作一刻不止。身為領導的仝婷，并沒有因為做了領導就丟掉自己的業務。她經常給青年演員排練，手把手把自己這么多年的經驗一點一點傳授給他們，切實起到傳幫帶的作用，真正做到薪火相傳。自己繼續不斷提高，同時幫到他們，共同進步。一枝獨秀并非春，百花齊放春意鬧。

千人千面千般變，維守黃梅終如一

仝婷從1998年參加工作至今，由她創作主演的黃梅戲作品先后九次獲得國家和省部級表演一等獎，《千羽錦》中的阿翎、《鳳鳴宏村》里的胡重、《鳳棲巷》中的金鳳、《陪你一輩子》中的裴燕、《非常快遞》中的洪麗麗……每個角色都有著自己不同的個性，每段故事都有著屬于自己的時代特色。千人千面間，仝婷在諸多角色中自如變換，游刃有余！

家鄉用她的溫厚養育出了一個亭亭玉立的仝婷，仝婷并沒有辜負這份厚待。面對傳統文化的瑰寶，傳承經典，注入活力，她時刻以勤奮為足，以創新為翼，用自己的努力踐行著自己的夢想！

因為熱愛，所以堅守；因為信仰，所以純粹；因為初心，所以始終！

最后，用仝婷自己的一段話作為結尾吧：“做演員就應該是單純的，如果是功利化的初衷，就算是你得到了些什么，你也不會開心?！钡拇_，欲壑難平。如果一個人的眼睛仍能流出淚水，這表明她的生命依舊飽滿。不能自卑，不能自滿，要始終相信自己，相信夢想。這正是仝婷：浮生為黃梅，吟唱到如今！