看大衛(wèi)·霍克尼的大水花

劉美鳳

近日，“大衛(wèi)·霍克尼：大水花”展覽在北京木木藝術(shù)社區(qū)開(kāi)幕，這是大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）在中國(guó)舉辦的首個(gè)大型展覽，此次展覽以100余件作品回溯了大衛(wèi)·霍克尼自二十世紀(jì)五十年代持續(xù)至今的藝術(shù)生涯，展現(xiàn)了其作品層出不窮的可能性。

大衛(wèi)·霍克尼是當(dāng)今國(guó)際畫(huà)壇最具影響力的大師之一，這位82歲的大師被稱為“最著名的英國(guó)在世畫(huà)家”，他1937年生于英國(guó)布拉德福德，先后就讀于布拉德福德藝術(shù)學(xué)院和倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院。他的藝術(shù)生涯跨越了多個(gè)領(lǐng)域，涵蓋繪畫(huà)、拼貼、攝影、歌劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)、藝術(shù)史研究等諸方面。大衛(wèi)·霍克尼的作品使用的媒介也非常廣泛，包括油畫(huà)、丙烯、水彩、攝影、版畫(huà)等，除此之外，他一直將最前沿的科技產(chǎn)品融入創(chuàng)作中，時(shí)至今日仍保持著源源不斷的創(chuàng)造力。

大衛(wèi)·霍克尼至今已舉辦過(guò)近四百場(chǎng)個(gè)展，在業(yè)界享有極高的聲譽(yù)。2012年，英國(guó)女王伊麗莎白二世為大衛(wèi)·霍克尼頒發(fā)了英國(guó)功績(jī)勛章。2018年11月15日，在佳士得拍賣(mài)行的“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚拍”上，大衛(wèi)·霍克尼的代表作《藝術(shù)家肖像（泳池及兩個(gè)人像）》的最終成交價(jià)為9031.25萬(wàn)美元（約合人民幣6.26億元），成為當(dāng)今在世的藝術(shù)家中拍賣(mài)紀(jì)錄最高者。

大衛(wèi)·霍克尼二十世紀(jì)六七十年代的重要作品

1964年，大衛(wèi)·霍克尼從英國(guó)約克郡來(lái)到了美國(guó)洛杉磯。他被這里開(kāi)放包容的氣質(zhì)、自由自在的生活方式吸引，遂在此安頓下來(lái)，這座城市也開(kāi)始出現(xiàn)在了他的畫(huà)布上。二十世紀(jì)六七十年代，大衛(wèi)·霍克尼創(chuàng)作了一系列頗具影響力的作品，比如《大水花》（1967年）、《克拉克夫婦和小貓波西》（1970年）、《我的父母》（1977年）等。

大衛(wèi)·霍克尼發(fā)現(xiàn)，在美國(guó)加州，每家每戶都有一個(gè)游泳池，由于氣候宜人，游泳池可以為人們?nèi)晔褂谩Ｓ斡境叵盗惺谴笮l(wèi)·霍克尼最喜歡的繪畫(huà)主題之一。作品《大水花》創(chuàng)作于1967年4月至6月間，這幅作品是他早期的經(jīng)典作品。該油畫(huà)描繪了加州游泳池里一朵巨大的水花，他著意使用更加明亮和大膽的色彩，力求突出強(qiáng)調(diào)加州明媚的陽(yáng)光。黃色的跳板在泳池藍(lán)綠色的水面上顯得異常突出，水面和天空的顏色相互呼應(yīng)，協(xié)調(diào)有致。這幅作品沒(méi)有任何人物的描繪，看起來(lái)空無(wú)一人，然而，跳板下方的水花卻暗示了一位跳水者的存在。

作品《克拉克夫婦和小貓波西》中的主人公是大衛(wèi)·霍克尼的朋友克拉克夫婦，整幅作品兼具現(xiàn)實(shí)主義和高度簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。在傳統(tǒng)肖像畫(huà)中，通常兩人中的一方會(huì)看著另一方，這幅作品中的克拉克夫婦分別從畫(huà)面中央的一扇敞開(kāi)的大玻璃窗兩側(cè)看向畫(huà)外，而站在中心視角看著這幅畫(huà)的人則成為這對(duì)夫婦目光的聚焦之處，形成了一組視線的循環(huán)動(dòng)線。大衛(wèi)·霍克尼曾表示，創(chuàng)作這幅油畫(huà)時(shí)，他的目標(biāo)是刻畫(huà)這兩個(gè)人在這個(gè)房間里的存在，所有的技術(shù)問(wèn)題都是出于他想要描繪出這兩個(gè)人之間的關(guān)系這一目的。

作品《我的父母》創(chuàng)作于大衛(wèi)·霍克尼的父親去世的前一年，畫(huà)面中的他的母親端坐著，神情專注，姿態(tài)優(yōu)雅，而他的父親雖然正在閱讀亞倫·沙爾夫的著作《藝術(shù)與攝影》，但顯得有些坐立難安。此外，一本關(guān)于夏爾丹的書(shū)以及書(shū)架上普魯斯特的《追憶似水年華》令人聯(lián)想起過(guò)往親密的家庭場(chǎng)景。皮耶羅·德拉·弗朗切斯卡的《耶穌受洗》映在鏡中，與畫(huà)面中的兩個(gè)人物形成了一個(gè)三角形構(gòu)圖。

大衛(wèi)·霍克尼二十世紀(jì)六七十年代的畫(huà)風(fēng)

大衛(wèi)·霍克尼一生中的大多時(shí)間都給了大自然，他喜歡用畫(huà)筆去描繪自然界中的花草樹(shù)木，每一樣?xùn)|西在他眼中都具有豐沛的生命力。他具有敏銳而細(xì)膩的觀察力，看到的永遠(yuǎn)是純真無(wú)瑕、明麗清冽的大自然。大衛(wèi)·霍克尼的繪畫(huà)作品大體分為三類(lèi)：風(fēng)景畫(huà)、肖像畫(huà)和靜物畫(huà)。他創(chuàng)作了大量的肖像和風(fēng)景作品，靜物作品相對(duì)較少。

?圖 / 大衛(wèi)·霍克尼作品《克拉克夫婦和小貓波西》（1970年）

二十世紀(jì)六七十年代，大衛(wèi)·霍克尼對(duì)風(fēng)景畫(huà)使用的顏色亮麗明快、節(jié)奏分明。大衛(wèi)·霍克尼喜歡洛杉磯開(kāi)放的空間，他在建筑、泳池及所處環(huán)境之間找到了某種確定性，并尋找到繪畫(huà)中獨(dú)特的幾何語(yǔ)言。大衛(wèi)·霍克尼的畫(huà)面以扁平化和簡(jiǎn)潔性為特性，四周的造型凸顯著場(chǎng)景的人造美學(xué)。大衛(wèi)·霍克尼在二十世紀(jì)六七十年代的作品呈現(xiàn)出較為統(tǒng)一完整的風(fēng)貌，這一時(shí)期他的作品冷靜嚴(yán)謹(jǐn)，除此之外，他還不斷嘗試著靜與動(dòng)的探索。

大衛(wèi)·霍克尼畫(huà)了許多肖像畫(huà)，他的朋友和家人都是他的描繪對(duì)象。從1968年開(kāi)始，他特別喜歡畫(huà)雙人肖像，比如《美國(guó)收藏家》（1968年）、《克里斯多福·伊舍伍和唐·巴查迪》（1968年）、《亨利·格爾德札勒與克里斯托弗·斯科特》（1969年）、《藝術(shù)家肖像（泳池及兩個(gè)人像）》（1972年）、《喬治勞森與韋恩·思立普》（1972年）等。

從《彼得走出尼克的游泳池》（1966年）、《草坪灑水》（1967年）、《大水花》（1967年）開(kāi)始，大衛(wèi)·霍克尼在這一時(shí)期的作品風(fēng)格漸趨統(tǒng)一：整體造型風(fēng)格簡(jiǎn)練概括，線條邊緣齊整鋒利，彰顯著他對(duì)平面構(gòu)成的推敲與研究。在二十世紀(jì)六十年代，他的作品平面感更強(qiáng)。以《大水花》為例，畫(huà)面幾近脫離光影關(guān)系的束縛，呈現(xiàn)了具象景觀的平面構(gòu)成關(guān)系中的抽象秩序與美感。加州暴烈陽(yáng)光下的泳池一隅，實(shí)則成為點(diǎn)線面抽象關(guān)系的客觀載體。在畫(huà)面處理上，他更是清晰地呈現(xiàn)了三個(gè)場(chǎng)域關(guān)系和近中遠(yuǎn)三個(gè)景別，彰顯了大衛(wèi)·霍克尼對(duì)場(chǎng)景的控制與推敲功力。

大衛(wèi)·霍克尼在二十世紀(jì)六十年代后期出現(xiàn)的雙人像作品系列中，簡(jiǎn)約概括的造型風(fēng)格得以延續(xù)，畫(huà)面依舊注重環(huán)境、人物及器物間的平面構(gòu)成關(guān)系，只是相比《大水花》時(shí)期，開(kāi)始出現(xiàn)相對(duì)概括的光影關(guān)系和體感表現(xiàn)，畫(huà)面漸趨豐富成熟，面貌也更加統(tǒng)一完整。雙人像系列是大衛(wèi)·霍克尼早期繪畫(huà)的一個(gè)高峰，二十世紀(jì)六七十年代也成為其藝術(shù)生涯中最重要的時(shí)期之一。

（作者為北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師）