《蝴蝶夢(mèng)》中的哥特元素解讀

內(nèi)容摘要：《蝴蝶夢(mèng)》是一部暢銷的浪漫主義小說(shuō)，但其中包含了哥特式的寫作手法。故事發(fā)生在陰森的曼陀麗莊園，石南花、大海、呂蓓卡、丹弗斯夫人等意象讓讀者感到神秘、恐怖，推動(dòng)了小說(shuō)情節(jié)發(fā)展，小說(shuō)懸念迭起，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：杜穆里埃 《蝴蝶夢(mèng)》 哥特元素 恐怖

“哥特”原指居住在北歐的哥特部落，后指稱中世紀(jì)歐洲的一種建筑風(fēng)格——“高高聳起的尖頂、陰森幽暗的內(nèi)部、厚重的墻垣、狹窄的窗戶、斑駁的玻璃、還有隱蔽的地道、地下藏尸所等。”[1]P2到18世紀(jì)中期，“哥特”成為一種新的小說(shuō)樣式，這種小說(shuō)常以古堡、廢墟、莊園等為創(chuàng)作背景，籠罩著神秘、陰森、恐怖氣氛，故事情節(jié)怪誕緊張、充滿懸念，充斥著家族秘密、瘋狂、暴行、仇殺，死亡甚至有鬼魂或超自然現(xiàn)象，小說(shuō)人物往往有著畸形心理。英國(guó)作家達(dá)芙妮·杜穆里埃深受哥特小說(shuō)的影響，她的成名作《蝴蝶夢(mèng)》（原名《呂蓓卡》）就運(yùn)用了上述的許多哥特元素，以第一人稱“我”的口吻，夾雜著大量倒敘倒議，向人們講述了發(fā)生在曼陀麗莊園的一段曲折離奇的恐怖故事。講故事的“我”和故事的主角是同一個(gè)人，“我”不僅觀察事件，還親歷事件，“我”在敘述過(guò)程中加入了大量的心理描寫來(lái)表達(dá)當(dāng)時(shí)自己的感受，增加了故事的真實(shí)感和恐怖感。杜穆里埃借助景物和環(huán)境描寫烘托“我”的內(nèi)心感受，產(chǎn)生了震撼人心的恐怖效果。

一.仇殺主題和懸念設(shè)置

哥特小說(shuō)經(jīng)常利用懸念來(lái)制造神秘、緊張、恐怖氣氛。《蝴蝶夢(mèng)》成功之處之一在于貫穿全文的懸念手法。小說(shuō)開(kāi)篇寫到;“曼陀麗是座墳?zāi)梗覀兊目謶趾涂嚯y都深埋在它的廢墟之中。這一切再也不能死而復(fù)蘇。我醒著的時(shí)候想到曼陀麗莊園，從不覺(jué)得難過(guò)。”[2]P3以上這些話營(yíng)造出第一個(gè)懸念：曼陀麗到底發(fā)生了怎樣的故事？為什么說(shuō)它是一座墳?zāi)梗课覀兘?jīng)歷了怎樣的恐懼和苦難？小說(shuō)一開(kāi)始就交代“我”丈夫邁克西姆的前妻——呂蓓卡已經(jīng)死去，并且“我”發(fā)現(xiàn)邁克西姆面帶病容，有時(shí)心情很不好，常常發(fā)脾氣。讀者會(huì)有這樣的疑問(wèn)：呂蓓卡是怎么死的？她是一位好妻子嗎？邁克西姆是在懷念她嗎？這些疑問(wèn)和懸念推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，也喚起讀者好奇心和濃厚的閱讀興趣。

夜晚總是充滿著無(wú)限的神秘感和恐怖感，所以夜晚是哥特小說(shuō)呈現(xiàn)故事情節(jié)時(shí)最多選擇、也是最青睞的一個(gè)時(shí)間段。[1]P95讀者繼續(xù)閱讀得知呂蓓卡是在一個(gè)漆黑的雨夜被她丈夫槍殺沉海的。她是個(gè)放蕩的女人，經(jīng)常出軌和玩弄其他男性（甚至包括邁克西姆的姐夫），結(jié)婚5天就被丈夫抓住了出軌把柄，丈夫多次警告，她依舊不收斂，因?yàn)樗钪~克西姆在意家族的名譽(yù)，不會(huì)和她對(duì)簿公堂，邁克西姆對(duì)她是恨之入骨。她在身患絕癥時(shí)日不多的時(shí)候，設(shè)下圈套，故意激怒邁克西姆殺她，使他背負(fù)殺人的罪名。她的死一直是邁克西姆的精神枷鎖，他整日郁郁寡歡，任何與呂蓓卡有關(guān)的話題都會(huì)使他極度緊張或勃然大怒。

縱火是哥特小說(shuō)的另一恐怖主題。丹弗斯夫人是呂蓓卡最忠實(shí)的仆人，在得知邁克西姆槍殺了呂蓓卡卻逍遙法外，她憤怒、悲痛不已。在一個(gè)漆黑的夜晚，她一把火燒毀了邁克西姆鐘愛(ài)的、引以為豪的曼陀麗莊園：“通往曼陀麗的大路展現(xiàn)在我們面前。今夜沒(méi)有月光。我們頭頂上的夜空漆黑一片，可是貼近地平線那兒的天幕卻全然不是這樣。那兒一片猩紅，就像鮮血在四下飛濺。火炭灰隨著咸澀的海風(fēng)朝我們這兒飄來(lái)。”[2]P325呂蓓卡對(duì)邁克西姆的報(bào)復(fù)達(dá)到了頂點(diǎn)。

二.恐怖氛圍的營(yíng)造

《蝴蝶夢(mèng)》通篇充滿著詭異、晦暗的色調(diào)。哥特式的意象隨處可見(jiàn)，如曼陀麗莊園密不透風(fēng)的窗戶，頻繁出現(xiàn)的夢(mèng)境和幻覺(jué)，它們都渲染了壓抑、神秘、恐怖的氣氛。根據(jù)文學(xué)創(chuàng)作理論，自然景物的描寫對(duì)交代背景、渲染氛圍、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和烘托人物性格起著重要作用。[3]《蝴蝶夢(mèng)》的開(kāi)篇寫到我夢(mèng)游曼陀麗見(jiàn)到的荒蕪、壓抑、恐怖的景象：“樹(shù)林黑壓壓勢(shì)不可擋地向著車道兩側(cè)邊沿逼近。櫸樹(shù)伸開(kāi)赤裸的白色肢體，相互緊緊依偎，枝條交叉錯(cuò)雜，形成奇特的擁抱，在我頭頂構(gòu)成一個(gè)形似教堂拱形的穹窿……節(jié)瘤畢露的根部活像骷髏的魔爪。”[2]P1小說(shuō)中石南花和大海這兩個(gè)自然意象的描寫最為突出，它們都是已故呂蓓卡在曼陀麗的存在體現(xiàn)，呂蓓卡的一生如石南一般絢爛，大海一般悲壯。

呂蓓卡特別偏愛(ài)石南花，石南花成了她的象征，石南花的意象在文中出現(xiàn)有三十多次。小說(shuō)開(kāi)篇即寫到我夢(mèng)境中曼陀麗庭園里的石南：“石南竟高達(dá)一百五十碼，它們與羊齒草絞曲纏繞在一起，還和一大簇?zé)o名的灌木胡亂交配。”[2]P2這里石南的描寫正是呂蓓卡放蕩、濫交形象的寫照。接著主人公回憶起她初到曼陀麗的景象：“道旁是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出人頭的一堵血紅色的墻，原來(lái)我們已來(lái)到石南花叢中。石南花紅得像鮮血，著實(shí)嚇了我一跳。成團(tuán)成簇的石南，茂盛得難以置信，看不見(jiàn)葉子，也看不見(jiàn)枝干，只有一片象征著殺戮的血紅色，因?yàn)檫^(guò)于的濃艷，顯得非常怪異，完全不像我以前見(jiàn)過(guò)的石南花。”[2]P53石南花的濃艷、美麗正如呂蓓卡出眾的相貌、高貴的舉止，但又充滿了誘惑和邪惡。成團(tuán)成簇的石南花紅得異常，這濃重的血紅色暗示著血腥和殺戮，給人一種壓抑、恐懼、不祥之感。石南如同呂蓓卡的影子，處處跟隨著“我”，出其不意地嚇唬“我”，讓我產(chǎn)生毛骨悚然的恐慌。石南的盛衰是呂蓓卡命運(yùn)的寫照。當(dāng)石南花的季節(jié)即將過(guò)去，有的花朵已開(kāi)始褪色凋敗，預(yù)示著即將發(fā)生的悲劇。呂蓓卡后來(lái)身患絕癥、日益憔悴，在激怒丈夫后被他槍殺而沉入大海，在通往大海的幸福谷里，石南花呈現(xiàn)出不同的色彩，不再像血一樣鮮紅，低垂著花穗，仿佛在悼念著呂蓓卡。

《蝴蝶夢(mèng)》中有很多處關(guān)于大海的描寫。大海和呂蓓卡的生活、生命緊緊地聯(lián)系在一起。呂蓓卡喜歡西廂靠近大海的臥室，因?yàn)檫@里可以看見(jiàn)大海陣陣奔騰的白浪，聽(tīng)見(jiàn)它的咆哮聲。大海的變幻無(wú)常、波濤洶涌如同呂蓓卡喜怒無(wú)常、天不怕地不怕的性格。大海狂野而不可馴服正如呂蓓卡不喜歡被束縛，渴望自由。她經(jīng)常在夜晚駕船出海，與大海搏斗來(lái)排解心中的憤懣，最后也尸沉大海。曼陀麗的大海只屬于呂蓓卡，邁克西姆害怕聽(tīng)見(jiàn)海的聲音，因?yàn)檫@時(shí)刻提醒著他的罪行。而“我”怕提到大海，因?yàn)檎f(shuō)道大海就會(huì)使人聯(lián)想到船只，聯(lián)想到海難事故，聯(lián)想到淹死人......[2]P99。

三.心理扭曲人物的塑造

《蝴蝶夢(mèng)》的人物刻畫細(xì)膩生動(dòng)，小說(shuō)中雖然沒(méi)有真正的鬼魂存在，但作者以獨(dú)特的手法刻畫了兩個(gè)鬼魂一樣的人物：呂蓓卡和丹弗斯夫人。呂蓓卡對(duì)于初來(lái)乍到的“我”是個(gè)神秘的人物。在外人眼里，她美麗、聰明、有著良好的教養(yǎng)，在騎馬、航海、管理莊園事務(wù)和經(jīng)營(yíng)產(chǎn)業(yè)方面能力綽約。然而，“我”后來(lái)從邁克西姆的口中得知，她是個(gè)蛇一樣的壞女人，妖婦、淫婦。她病態(tài)自戀，“除了自己，她誰(shuí)也不愛(ài)”，“瞧不起所有的男人”。她叛逆、邪惡、喜歡征服，有魔鬼般的神經(jīng)質(zhì)和毀滅欲，曾把馬折磨得遍體鱗傷，滿嘴白沫。她坐在山頭狂笑，把一朵鮮花撕成碎片，經(jīng)常用最骯臟惡毒的詞語(yǔ)來(lái)詛咒別人。她雖已故去，但仿佛以無(wú)形的力量一直在掌控著曼陀麗莊園。“我”經(jīng)常產(chǎn)生呂蓓卡出現(xiàn)在我身邊的幻覺(jué)，擔(dān)驚受怕。

丹弗斯夫人是呂蓓卡的貼身仆人，曼陀麗的管家，她的容貌和舉止像死神一樣恐怖。當(dāng)“我”和丹弗斯夫人第一次相見(jiàn)，她又瘦又高，身穿深黑色的衣服，那突出的顴骨，配上兩只深陷的大眼睛，看上去與慘白的骷髏臉沒(méi)什么兩樣。當(dāng)和“我”握手時(shí)，“我”發(fā)現(xiàn)我執(zhí)著的是一只無(wú)力而沉重下垂的手，死一樣冰冷，沒(méi)有一點(diǎn)兒生氣。[2]P55她像一個(gè)陰魂不散的幽靈一樣纏繞著、恐嚇著“我”，對(duì)“我”冷漠、充滿敵意。她像呂蓓卡的幽靈一般盤旋在曼陀麗莊園保護(hù)著呂蓓卡的一切。在她心里，呂蓓卡作為德溫特夫人的地位是神圣不可侵犯的，她將曼陀麗維持在呂蓓卡去世前的原狀，經(jīng)常向我講述呂蓓卡生前是如何迷人和能干，讓“我”時(shí)刻感受到呂蓓卡的存在，生活在她的陰影中。她組織隆重的歡迎儀式讓未經(jīng)世事的“我”手足無(wú)措，當(dāng)她看見(jiàn)“我”由于緊張慌亂將手套掉在地上的窘態(tài)時(shí)，嘴角露出輕蔑的微笑。為了使邁克西姆高興，“我”提議開(kāi)一次化裝舞會(huì)，但“我”中了丹佛斯的圈套，穿戴了一套呂蓓卡曾經(jīng)穿過(guò)的的裝束，受到了丈夫嚴(yán)厲的呵斥，而她沖著“我”獰笑，“我”差點(diǎn)在她的蠱惑下跳樓自殺。她好像一直在監(jiān)視我，經(jīng)常出其不意地出現(xiàn)在“我”面前，讓我恐慌不已，并用言語(yǔ)和行為打擊、驅(qū)趕“我”。

四.結(jié)語(yǔ)

《蝴蝶夢(mèng)》中密封、陰森、恐怖而又美麗的曼陀麗莊園是一個(gè)典型的哥特式的空間意象，它承載著幽靈、謀殺、奸計(jì)、秘密、瘋狂等恐怖因素。小說(shuō)中自然景物的描繪創(chuàng)造了氣氛，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，烘托了“我”的心情。哥特小說(shuō)恐怖、黑暗的背后常蘊(yùn)含著一種向善向美、懲惡揚(yáng)善的思想精神。《蝴蝶夢(mèng)》的結(jié)尾是叛逆、惡毒的“蕩婦”呂蓓卡落得一個(gè)悲慘的下場(chǎng)，而溫順、單純的“我”最終與自己的丈夫息息相通、廝守終身。

參考文獻(xiàn)

[1]李偉昉.黑色經(jīng)典：英國(guó)哥特小說(shuō)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2005.

[2]杜穆里埃.蝴蝶夢(mèng)[M].林智玲，程德譯.上海：上海譯文出版社，2005.

[3]許桂燊.文學(xué)創(chuàng)作基礎(chǔ)[M].廣州： 中山大學(xué)出版，1999：86.

（作者介紹：李莉，宿遷學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授，碩士，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)）