?李蘇梅
一篇好作文,不僅要語言生動,富有感染力,而且主題思想要深刻,才能受到青睞。然而,生活中很多學生提筆犯難,愁眉苦臉,別提寫出一篇好作文,就連能否完成作文規定的字數都要費九牛二虎之力。如何讓學生有話可寫,又能使作文富有文采呢?
恰當的形容詞和副詞,可以讓文章更加生動,更顯得富有文采。比如一位學生《父親的愛》中的一段:“啪”的一聲,父親那(粗糙的)手在我臉上印上了一座(紅色的)五指山,我(緩緩地)抬起沉默了許久的頭。他仍(呆呆地)立在離我一步遠的地方,(直愣愣的)看著自己(微微泛紅的)右手。那手又(慢慢地)下落,劃出一條弧線后(緊緊地)貼在褲腿上。他(靜靜地)把目光移到我身上,我瞧見父親那布滿(皺紋的)臉微微泛紅,嘴角(輕輕地)抽動了一下。他忽地后退了一步,眼里充滿了(自責的)眼神。他什么也沒說,搖著頭,寬大的手一直垂著,低著頭轉身走開了,(慢慢)踱進了堂屋。文章加上幾個形容詞和副詞,僅僅多了幾十個字,但文章卻顯得有了活力,把人物的心情,神態,外貌和性格特點都刻畫的栩栩如生。
任何一篇成功的作文,都離不開修辭手法的準確運用,修辭手法是文章變得生動的法寶和利器。如朱自清的《春》,寫春雨時,作者說,“看,像牛毛,像花針,像細絲”一個排比手法的運用,不僅豐富了文章的內容,更重要的是寫出了春雨的特點,細、亮,密的特點。
再如“興安嶺多么會打扮自己呀:青松做衫,白樺為裙,還穿著繡花鞋。”把興安嶺寫成是一個會打扮自己、穿著裙衫與繡花鞋的女孩,語言的魅力盡顯無窮,文章生動而又富有文采。
所謂細節描寫,是指抓住生活中的細微而又具體的典型情節,加以生動細致的描繪,它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中。如朱自清經典名篇《背影》,寫父親為他買橘子時,這樣寫道:我看見他戴著黑布小帽,穿著黑布大馬褂,深青布棉袍,蹣跚地走到鐵道邊,慢慢探身下去,尚不大難。可是他穿過鐵道,要爬上那邊月臺,就不容易了。他用兩手攀著上面,兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子。作者的這種濃濃的父愛之情(讓語言在變長的同時也渲染了小作者傷心的程度)就表現在這樣幾個動詞上“蹣跚地走”、“探身”、“攀”“縮”、“微傾”,一連串的動詞,就勾勒出一個場面,一個畫面,讓讀者久久不能忘懷。
很多學生在寫人物對話是,從上到下都是“你說”、“我說”,沒有任何變化。如果結合對話時人物的心理,加入適當的神態、心理和語氣,不僅能使文章富有變化,而且更能寫出人物的性格特點。如下面一段:
爸爸又拿出一支煙,剛要抽,媽媽在一旁(瞪了他一眼)說:“還抽,還抽,你就不會戒了!”爸爸只是哈哈地笑。我(趁機插話不滿地)說:“有抽煙的錢,還不如給我買冰棍吃哩!”媽媽(瞪了我一眼)說:“別胡說!”我望著媽媽陰沉的面孔,嚇得直吐舌頭。“人家宋大爺原來不是抽煙嗎?現在人家戒了,那才叫有志氣呢!”(媽媽一邊低頭織著毛線活,一邊說。)“煙草有毒。”我趕快改變了話頭,順著媽媽說,“報紙上常講,煙草化學成分復雜,含有毒物質二十多種呢!”媽媽聽了直點頭。接著我和媽媽滔滔不絕,輪番作戰。爸爸見自已孤立無援,只得把煙放進衣袋里。
在記敘文中,景物描寫起到渲染氛圍,烘托人物的心情作用。而精彩的景物描寫,既可以豐富內容,又可反映出作者的寫作文采。比如,以上學為例:在上學的路上,可以寫路邊風景和天氣情況,烘托出上學時的心情,路邊的樹怎么樣,鳥兒怎么樣花兒怎么樣,天氣是陰天還是晴天,人物的心情自然躍然紙上。再比如,以考試為例:考得好了,看到的風景是風和日麗的,考的不好,景物是灰暗的。所謂景明則喜,物暗己悲。
學生的記敘文,往往都存在著只對事情過程的敘述,這樣的文字平淡且無內容。如果把敘述的語言進行細致的描摹,文章自然就會變長,當然這要綜合以上各個方面方法。
如原敘述語句:今天夜里,家里人都出去了,留我一個人在家里看家,我非常害怕。改為描寫性語句:在一天夜里,我一個人在家。天要下雨了,電閃雷鳴,我害怕極了。那雷聲一陣接一陣,震耳欲聾,把窗子都震得嘩嘩作響。突然,有一道電光閃過,呀,媽呀,又要有一聲驚雷了!我趕緊捂住耳朵。盡管如此,雷聲還是穿透我的手掌,震撼了我的耳膜,就好像在我的頭頂上炸響了一樣。我更加害怕了,飛快地鉆進了被窩,用被子使勁地蒙著腦袋,心里不停的祈禱:爸爸媽媽,你們快回來吧!這樣一改,景物加入了,心理描寫有了,細節描寫也具備了,怎么害怕也出來了,內容就顯得生動,把一個人在家時的緊張、害怕,期望家長趕快回來表現出來了,而文章內容自然就富有文采了。
陶老先生說“生活即教育”,要想讓一個本來平淡無奇的語句大放異彩,就要調動各種感官,發揮想象力,把生活中看到的、想到的、經歷的……盡最大可能把它用到作文當中,這樣作文才會像鮮花一樣綻放,才會散發出誘人的芬芳。