徐然：讓廣播劇多一點(diǎn)人間煙火氣

本刊獨(dú)家專訪 記者 胡熙銘/文

▲《狄仁杰斷案新編》的卡通造型

▲廣播劇《中考有淚也溫柔》錄制現(xiàn)場(chǎng)，制作人徐然與演員研讀劇本

▲《中共中央在香山》錄制現(xiàn)場(chǎng)，編劇徐然、導(dǎo)演邵軍（中）、王家銳（右）在討論劇本

10 月15 日早8 點(diǎn)。我見(jiàn)到了徐然。一見(jiàn)面，出現(xiàn)在眼前的，是一張讓人舒心的笑臉。

徐然遞給我一杯咖啡，對(duì)我說(shuō)，“趁熱喝，邊喝邊聊”，我接過(guò)咖啡，端詳她：三十出頭，柔和的圓臉上戴一副眼鏡，表情溫和而誠(chéng)懇，穿一個(gè)長(zhǎng)款的毛衣外套，散發(fā)出碼字兒的宅女氣息。

徐然，北京廣播電視臺(tái)廣播劇編劇、制作人，《中共中央在香山》《讓我陪你看夕陽(yáng)》《你是我的眼》等，都是她參與創(chuàng)作的作品。

許多聽(tīng)眾都熟悉的，曾熱播兩年多的500 多集超長(zhǎng)爆笑劇《狄仁杰斷案新編》，也出自她的手筆。《狄仁杰斷案新編》在聽(tīng)聽(tīng)FM、喜馬拉雅、蜻蜓的累計(jì)點(diǎn)播率已經(jīng)超過(guò)3000 萬(wàn)……

徐然臉上舒心的笑容，是有原因的：最近，她參與編劇的《中共中央在香山》廣播劇接連獲獎(jiǎng)：8 月，中宣部第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；同時(shí)，再入選廣電總局第二季度12 部創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目；10 月，獲得北京廣播電視臺(tái)重大主題宣傳創(chuàng)新獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。11月9 日，《中共中央在香山》再獲殊榮，在深圳舉辦的中國(guó)廣播劇研究會(huì)年會(huì)上，獲得專家評(píng)析特等作品。

《中共中央在香山》廣播劇是一部重大歷史題材、為新中國(guó)成立70 年獻(xiàn)禮的作品，具有特別的意義。但對(duì)主創(chuàng)來(lái)說(shuō)，這樣一個(gè)重大革命歷史題材該如何把握，是很有難度的。

作為一名青年編劇和制作人，一開(kāi)始，徐然對(duì)于香山這段紅色革命史的認(rèn)識(shí)，和許多聽(tīng)眾朋友是一樣的，比較有限。接到這個(gè)創(chuàng)作任務(wù)后，徐然開(kāi)始閱讀大量跟香山這段紅色歷史相關(guān)的書(shū)籍、視頻資料、口述歷史材料等，大約有數(shù)百萬(wàn)字之巨。后來(lái)，聞聽(tīng)北京市委黨史研究室在編纂香山題材的圖書(shū)，徐然就申請(qǐng)參閱了他們未經(jīng)發(fā)表的權(quán)威黨史材料。

徐然和編劇柳樺、導(dǎo)演邵軍、王家銳一起，把之前了解到的史料，和這份權(quán)威材料相對(duì)照，在頭腦中，逐漸形成了對(duì)于70 年前香山的空間、時(shí)間相關(guān)概念，逐漸找到了創(chuàng)作的支點(diǎn)。

終于，在閱讀了海量的歷史材料之后，量變產(chǎn)生了質(zhì)變。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)們開(kāi)始從歷史的細(xì)節(jié)中，試圖去想象和還原當(dāng)時(shí)毛澤東為主的中共中央領(lǐng)導(dǎo)人在香山的心情與心境、氣魄與胸懷。

在劇本創(chuàng)作中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分發(fā)揮廣播劇的優(yōu)勢(shì)——善于挖掘人物內(nèi)心，給聽(tīng)眾以極大的想象空間。她從描寫(xiě)領(lǐng)袖心態(tài)入手，講述了毛澤東為主的中共中央領(lǐng)導(dǎo)人“進(jìn)京趕考”的微妙考生心態(tài)：新中國(guó)成立前，軍事、經(jīng)濟(jì)、政治，每個(gè)方面對(duì)于共產(chǎn)黨這個(gè)年輕的政黨來(lái)說(shuō)，都像是一次次嚴(yán)肅的考試。

毛澤東為主的中共中央領(lǐng)導(dǎo)人，從西柏坡“進(jìn)京趕考”，在香山短短幾個(gè)月，經(jīng)受住了考驗(yàn)，兢兢業(yè)業(yè)為全國(guó)人民交上了一份“滿意的答卷”。這種可貴的“考生”心態(tài)，體現(xiàn)了新中國(guó)成立之初共產(chǎn)黨人的“初心”和使命感，這就是這部劇的故事支點(diǎn)和創(chuàng)作的基石。

《中共中央在香山》僅僅是一個(gè)例子。在徐然看來(lái)，好的廣播劇不但要找到一個(gè)創(chuàng)作的支點(diǎn)和創(chuàng)作基石，還要能調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾的情感。這樣，一部廣播劇的創(chuàng)作，才有靈魂。

尋找“不一樣”的創(chuàng)作支點(diǎn)

徐然是一個(gè)在創(chuàng)作上高產(chǎn)的人。她畢業(yè)于北京電影學(xué)院。2012 年獲得中國(guó)藝術(shù)研究院碩士學(xué)位，畢業(yè)后在北京廣播電視臺(tái)工作至今。7 年來(lái)，她參與創(chuàng)作和制作的廣播劇三次獲五個(gè)一工程獎(jiǎng)，兩次獲中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng)，這對(duì)于廣電工作者來(lái)說(shuō)，是非常值得驕傲的成績(jī)。

★2014 年電視劇編劇作品《今夜天使降臨》在浙江衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視、陜西衛(wèi)視等多家電視臺(tái)黃金時(shí)間播出，2014 年獲北京電視“春燕獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)。

★2018 年微電影《根兒》榮獲中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)大會(huì)微電影金獎(jiǎng)。

★2019 年廣播劇《中共中央在香山》榮獲中宣部第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

★2019 年廣播劇《你是我的眼》榮獲廣電總局中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng)。

每一次獲獎(jiǎng)都不是偶然的。在徐然心中，每部劇都有一個(gè)獨(dú)特的支點(diǎn)，每一次廣播劇創(chuàng)作都是找到這個(gè)支點(diǎn)的過(guò)程。

“這個(gè)支點(diǎn)有時(shí)候來(lái)的毫不費(fèi)力，一下就能找到。但有時(shí)候卻要絞盡腦汁，想很久也找不到。此時(shí)，要做的，就是走出去看、聽(tīng)。新意的來(lái)源永遠(yuǎn)是生活，是真實(shí)的情境。”

《你是我的眼》是根據(jù)北京市委宣傳部“百姓宣講員”——盲人創(chuàng)業(yè)者曹軍的真實(shí)事跡改編創(chuàng)作。

一般情況下，描寫(xiě)一個(gè)自強(qiáng)不息的殘疾人，這樣的故事大多屬于傳統(tǒng)勵(lì)志劇類型，如何突破這一思路？

徐然和編劇柳樺、導(dǎo)演邵軍、權(quán)勝一起組成創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，深入原型人物曹軍的生活，8 次與當(dāng)事人和周邊人物座談采風(fēng)，了解盲人群體和曹軍的IT 創(chuàng)業(yè)公司現(xiàn)狀。

“在和他接觸的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)他是個(gè)有點(diǎn)極度自信、甚至有點(diǎn)‘張狂’的盲人，他雖然看不見(jiàn)，但是他比很多明眼人都‘看得遠(yuǎn)’。”徐然想起采訪曹軍時(shí)的情景，說(shuō)，“我們要寫(xiě)一個(gè)‘不一樣’的盲人，不再是傳統(tǒng)的、苦情的殘疾人故事，而是在IT 創(chuàng)業(yè)時(shí)代背景下的勵(lì)志人生。”

“我們摒棄了傳統(tǒng)的人物傳記故事的套路，從科技、創(chuàng)業(yè)、新時(shí)代的人物情感方面挖掘故事元素，以‘時(shí)代白描’的紀(jì)實(shí)手法，融入了‘對(duì)賭協(xié)議’、‘二次創(chuàng)業(yè)’、‘網(wǎng)絡(luò)大V’‘水軍黑幕’等當(dāng)下科技行業(yè)的諸多元素。”

這些故事元素，不落窠臼，很創(chuàng)新、很年輕，充滿了“當(dāng)下性”和時(shí)代的“煙火氣”。這樣，一個(gè)殘疾人楷模的故事，找到了“自強(qiáng)不息”之外的和普通白領(lǐng)等青年聽(tīng)眾的情感鏈接點(diǎn)。這種情感，不是煽情，而是跟每一個(gè)年輕過(guò)、有過(guò)夢(mèng)想、并且為夢(mèng)想奮斗過(guò)的人們，產(chǎn)生了共情。

好的劇本能調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾的情感

如果要呈現(xiàn)徐然的工作與生活，最適合的載體不僅有文字，還有數(shù)字。

作為北京廣播電視臺(tái)文藝廣播劇場(chǎng)的制作人和編劇，她每周一到周六早晨8 點(diǎn)前，就會(huì)到北京廣播電視臺(tái)節(jié)目制作中心。這里是她工作的場(chǎng)所，也是她創(chuàng)作的大舞臺(tái)。

《廣播劇場(chǎng)》是日播節(jié)目，一年365 日，天天有。她每天4000—5000 字的劇本文字，鐵打不動(dòng)。

《中共中央在香山》廣播劇，從去年6月開(kāi)始策劃，一直到今年三四月份成稿，前后改了22 稿。

《你是我的眼》廣播劇，5 年時(shí)間里，4任編劇接力創(chuàng)作，劇本11 易其稿。

“這句話這樣說(shuō)好？還是那樣表述更能體現(xiàn)主人公的性格與思想？”

“這一段對(duì)話，如何表達(dá)才更能突出劇情的跌宕起伏？”

“這樣體現(xiàn)人物性格是不是略繁瑣了些？”

各種對(duì)話情境，不斷在她腦海中浮現(xiàn)，一次次推敲。

每次創(chuàng)作，徐然都是這樣思索著，推敲著，做著一些細(xì)微調(diào)整，直到覺(jué)得能修改的越來(lái)越少。一次次修改，目的只有一個(gè)：完成一個(gè)能調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾情感的劇本。

聲音，是廣播劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力所在。

“聲音不是一個(gè)客觀的東西，是一個(gè)很主觀、與情感鏈接比較近的東西，可以給人帶來(lái)想象。廣播劇中的演員盡管聲音并不完全是真實(shí)的，但卻是一種心理上的真實(shí)。要找到一部廣播劇和聽(tīng)眾的情感的連接點(diǎn)。”

徐然談起，“在《中共中央在香山》這部重大革命歷史題材的劇中，既要兼顧歷史性、真實(shí)性，還要挖掘出當(dāng)年的領(lǐng)袖人物和當(dāng)下聽(tīng)眾的情感連接點(diǎn)，要讓人‘動(dòng)情’，這樣才是一部成功的廣播劇作品，這也是廣播區(qū)別于眼見(jiàn)為實(shí)的影視作品的魅力所在。”

廣播劇《中共中央在香山》的創(chuàng)作過(guò)程中，徐然和編劇柳樺、導(dǎo)演邵軍、王家銳，分別多次到香山雙清別墅等地采風(fēng)，站在毛澤東居住過(guò)的陳設(shè)簡(jiǎn)單的房間里，想象著當(dāng)年領(lǐng)袖在香山的生活，試圖還原領(lǐng)袖真實(shí)的生活細(xì)節(jié)。

徐然在毛澤東的警衛(wèi)員李銀橋的回憶錄中，找到一段發(fā)生在香山的生活故事。

毛澤東馬上要見(jiàn)著名民主人士張瀾，讓李銀橋給自己找一件像樣的衣服，以示對(duì)客人的禮貌。可是翻遍毛澤東的箱子，竟沒(méi)有一件沒(méi)有補(bǔ)丁的衣服。李銀橋有點(diǎn)著急，覺(jué)得這是“窮秀才進(jìn)京，一件像樣的衣服都沒(méi)有”，想去借一件衣服。可是，主席卻說(shuō)，有補(bǔ)丁不要緊，干凈整齊就行。張瀾先生是個(gè)大度的人，不會(huì)計(jì)較的。毛主席就穿著打補(bǔ)丁的衣服，接見(jiàn)了多位民主人士。

“我們把這一段歷史的細(xì)節(jié)，用在了劇本中。在開(kāi)國(guó)大典前這個(gè)重大的‘決勝時(shí)刻’，毛主席還保持著這樣樸素的作風(fēng)、平和從容的心態(tài)，這樣真實(shí)的‘衣食住行’的生活細(xì)節(jié)，是每個(gè)聽(tīng)眾都能感同身受的。”

廣播劇《中共中央在香山》的創(chuàng)作歷時(shí)一年，播出后，深深打動(dòng)了聽(tīng)眾。有聽(tīng)眾來(lái)信反饋，該劇“在聲音藝術(shù)上，匠心獨(dú)運(yùn)。用耳熟能詳?shù)姆窖钥谝簦褌ト诵蜗笱附莸牧⒂诼?tīng)者耳邊。秋收起義前青年毛澤東的湖南鄉(xiāng)音，使領(lǐng)袖形象自然真切、有血有肉。結(jié)尾的檔案性歷史錄音是時(shí)代強(qiáng)音，令人震撼。”

創(chuàng)作的路沒(méi)有盡頭

和徐然聊天，會(huì)發(fā)現(xiàn)她的思維特別活躍，視角獨(dú)特。這種活躍的思維，有時(shí)候會(huì)刺激聽(tīng)者時(shí)不時(shí)產(chǎn)生新的想法，仿若靈光乍現(xiàn)，“呀！原來(lái)還能從這個(gè)角度看問(wèn)題啊！”

新的想法，誕生了許多新作品，還有新的嘗試。徐然不給自己設(shè)限，除了根植現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)肅正劇的創(chuàng)作，徐然還嘗試了多種題裁的作品。

2017 年4 月8 日，她第一次嘗試創(chuàng)作兒童音樂(lè)劇《BoBo 星球音樂(lè)盒之森林大派對(duì)》。這也是她有了女兒之后，感觸頗深而創(chuàng)作的一部作品。“這部劇寫(xiě)給我的小孩和大家的小孩，寄托了我的一點(diǎn)小小理想，希望編一個(gè)故事和孩子好好溝通，希望孩子們能自信快樂(lè)、不怕挫折，勇敢成長(zhǎng)！”

北京廣播電視臺(tái)的超長(zhǎng)喜劇——500多集的《狄仁杰斷案新編》是一個(gè)喜劇探案題材的情景喜劇。這部劇開(kāi)放式地融合了懸疑劇、刑偵劇、喜劇等諸多類型元素，并將時(shí)下的百姓生活、熱點(diǎn)話題、社會(huì)新聞吸納改造，即時(shí)創(chuàng)作成廣播劇，利用古裝題材“舊瓶裝新酒”，以古喻今，展示當(dāng)代受眾關(guān)注的生活現(xiàn)實(shí)、時(shí)代特色。“接地氣”的創(chuàng)作理念為本劇帶來(lái)了源源不斷的題材內(nèi)容及長(zhǎng)久的生命力。

每天寫(xiě)，徐然也會(huì)有時(shí)候，感覺(jué)“腦容量告急”。她經(jīng)常去參加培訓(xùn)和學(xué)習(xí)，她學(xué)習(xí)了韓國(guó)編劇專業(yè)細(xì)分的故事版模式，感受到了韓國(guó)編劇的專業(yè)性韓劇的活兒還是細(xì)！她受邀去給別人上編劇課，互相交流讓她一樣收獲滿滿。“2018 年1 月30 日，我第一次給別人上編劇課，好緊張。這是一次對(duì)自己創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié)。教學(xué)相長(zhǎng)，非常開(kāi)心藝術(shù)難以預(yù)測(cè)。”

徐然說(shuō)自己是個(gè)很宅的人，一直沉迷在創(chuàng)作中。“北京廣播電視臺(tái)現(xiàn)在已經(jīng)著手進(jìn)行新一輪重點(diǎn)題材廣播劇的選題和調(diào)研工作，希望能創(chuàng)作出更好的作品。”徐然告訴記者，“畢竟，在現(xiàn)如今海量的選題里，能夠一下子打動(dòng)觀眾的，能夠被長(zhǎng)時(shí)間銘記的，才是精華的內(nèi)容”。