試述灘頭年畫元素在當代服裝設計教學中的應用

袁飛

【摘 要】灘頭年畫是湖南唯一的傳統木板手工水印年畫，灘頭位于湖南隆回縣的東南方，是“民間文化繪畫之鄉”，灘頭年畫、香粉紙和色紙俗稱“灘頭三絕”，享譽中外。年畫是我國特有的一種繪畫體裁，是中國民族文化的寶貴財富。年畫在服裝設計中的運用有著獨特的民族語言性和裝飾風格，它不但能傳承傳統的精神文化內涵，而且還能在不同的時代背景下凸顯中國服飾文化的氣質特色。如何將本國文化精髓運用于服裝設計教學中，使其具有本土特色，已成為當下高校服裝設計教學改革的一個重點，也是專業服裝設計者們突破自我的一個方向。

【關鍵詞】年畫;服裝;教學;應用

中圖分類號：G42 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）30-0162-02

由于科學技術的日新月異，服裝設計中所蘊含的文化內容也呈現多元化的趨勢，服裝的風格也越來越豐富多彩。其設計元素的來源也日益更新。但是能將傳統文化最大化運用于服裝設計中而又迎合服裝設計潮流的作品并不多見，本文試從視覺元素方面加以闡述灘頭年畫元素在服裝設計教學中的應用。

一、視覺元素

視覺元素是指視覺形象化的元素，是影響服裝藝術效果的造型要素，包括灘頭年畫的色彩、構圖、線條等因素在服裝設計中的運用。

（一）灘頭年畫色彩元素在當代服裝設計教學中的運用。色彩的組成，是從人對色彩的知覺和心理效果出發，用科學分析的方法，把復雜的色彩現象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質上的可變幻性，按照一定的規律去組合各構成之間的相互關系，再創造出新的色彩效果的過程。灘頭年畫的夸張造型手法運用于服裝設計中，不僅可以簡化服裝的結構，而且能起到強化對象特征的作用，使形象更富有藝術感染力。灘頭年畫用色大膽且裝飾性極強，這種用色方法能改變我們常規的服裝色彩搭配形式，從太過協調平靜的色調中一躍而出，奪人眼球。灘頭年畫在用色方面還大膽使用補色，對這種補色的運用使服裝的色彩變得更加明快鮮艷，更具有原始韻味，更能表現出當代服裝設計的端莊、大方和強烈的民俗情懷。在服裝的整體設計中不管是對服裝面料的選擇，還是對某個輔料的色彩搭配，都是設計者要考慮的問題。灘頭年畫的用色與服裝設計的用色有著相同的審美傾向，即都富有裝飾性，在服裝設計教學中也要強調，服裝的色彩對消費者的心理和生理所產生的重要影響。

年畫色彩具有強烈的象征性，年畫的紅色有著喜慶吉祥的寓意，在各種民俗活動中也廣泛使用，而這種象征性也大量運用于當代服裝設計中，在國際上成了中國象征性的符號，即“中國紅”。所以從這個層面上講，它具有強烈的大眾效應，被多數人接受和喜愛。灘頭年畫色彩艷麗、鮮明，對比強烈，艷而不俗，厚而不浮，將這種用色手法運用于服裝的創新設計中，會使服裝更具有民族風情。

總的來說，灘頭年畫的色彩元素在當代服裝設計教學中的運用，就是把自然界的色彩歸納提升為藝術形式的色彩并以打散的形式加以重構，使灘頭年畫的色彩感和與補色對比的氣氛渲染美深刻體現在當代服裝的設計中。

（二）灘頭年畫構圖元素在當代服裝設計教學中的運用。灘頭年畫構圖飽滿、內容完整、布局勻稱，有較強的裝飾美感，如《五子登科》飽滿的構圖特點，寓意年年圓圓滿滿的生活祈福，特別是在圖案造型上，圖案飽滿，利用象征、夸張、變形的表現手法表現主題。如果在服裝設計教學中我們借鑒年畫的這種圖案形式，在服飾面料上提純出有代表意義的灘頭年畫符號，利用重構再造的原理將其裝飾于服裝恰當之處，未必不能起到耳目一新、吸人眼球的藝術效果。在符合服裝審美要求的同時，在服裝面料組成形式上添加些個性追求，在一定程度上更能提升服裝款式的造型美感。灘頭年畫還有一個對稱式構圖的顯著特點，如《門神》，大多數啟用雙幅對稱形式，這是由中國建筑風格決定的，以門縫為中軸的左右對稱雙扇門結構特點，從審美角度上看，對稱是一種普遍的美感形式，對稱美的法則同樣在服裝設計中形成了一種呼應效果。對稱美學在當代服裝設計中被當作一種自然的造化類型，它基于人本身的心理與視覺因素的影響而形成的，它與自然界的普遍物象形態存在的對稱光系相穩合，在服裝設計教學中，這種對稱可以理解為服裝造型設計總的平衡感。服裝設計的對稱或不對稱設計一般以門襟線為中軸，最后呈現體量等同的視覺感，如服裝的結構線、裝飾線、縫線等。

（三）灘頭年畫線條元素在當代服裝設計教學中的運用。灘頭年畫以線為造型基礎，用線剛勁有力，有陰有陽，有密集、有疏散，以色填形，灘頭年畫非常善于采用不同的線條表現不同題材和不同對象，在表達人物形象時，其衣著、臉部輪廓的線條富有一種古拙的爽朗之氣。在當代服裝設計中，線條無非也是以直線與曲線的形式存在，線條以不同形式的組合可以使服裝產生多樣的表現形式，直線能使對象產生一種向上的延伸感和一種自然的垂度。直線在服裝設計中存在單純、穩重、干凈、堅硬的個性，曲線之美更能打動人們的審美視覺，自古以來，曲線就是女性的專利。曲線又稱弧線，弧線具有陰柔的品格，豐富、優雅、感性、含蓄和富于韻律感。在服裝結構線中大部分屬于符合人體的自由曲線。

灘頭年畫以曲線運用最具特色，如作品中衣帶飄動的線條、圖案紋理的線條，在簡潔中凸顯粗獷，使作品人物形象得到極度張揚。如設計師伊夫·圣洛朗就是運用水平與垂直線的設計，設計了經典的“蒙德里安”式服裝。

灘頭年畫用線造型，讓我們感覺到當地人樸厚、單純的性格，以及健康樂觀的思想情感。線條本身是沒有感情和性格的，但在藝術設計中如加入了人的感情和聯想，線條便有了個性和情感的傾向，直線在服裝設計中有單純、理性、穩重、堅硬的傾向。在服裝工藝制作中我們常使用鑲、拼、貼、包等手段讓其在款式中產生線的設計，包括拉鏈、捆條、織帶的運用，縫線的密度、寬窄等，無不在服裝設計中起到一個呼應和裝飾的作用。線條也是服裝契合人體的主要表現手段之一，服裝設計中的線包括造型線、裝飾線、結構線等，服裝的款式裁剪都必須依靠線來完成。所以在當代服裝設計教學中，可引導學生充分融入線的造型，對設計元素采取去繁取簡、去糟取精的思路，將灘頭年畫以線造型、以線寫神的表現形式運用于當代服裝設計中，使服裝設計進入到一種以神傳形的意境之中。

灘頭年畫這些視覺元素在求和、祈福和辟邪觀念的統攝下，構成了件件完整的藝術作品，灘頭年畫造型簡潔、夸張，但又不失精致，這些與當代服裝設計中追求的簡潔、時尚、美感相吻合，反對過度修飾，灘頭年畫人物夸張變形，神形兼備，這些也是當代時裝設計的重要手段。灘頭年畫多樣的人物造型各具特點，在畫面安排上有單獨式的，有適合式的，有對稱式的，有均衡式的，如將這種敦樸、稚拙、幽默的人物造型元素通過改組重構的復合手法為服裝設計增添簡潔、大方、純樸的自然氣息。服裝設計教學借鑒于民間藝術，是一種取之不盡、用之不竭的博大的學科體系，服裝設計采用的印染、鑲嵌、拼接、刺繡等裝飾手段，充分考慮當代社會的時尚趨勢，再將民族的文化精髓融入到服裝設計教學中，我國的服裝設計才可能找到一條可持續發展的道路。

二、結語

灘頭年畫在當代服裝設計教學中的應用，最為棘手的問題是如何將年畫中最富有特色的符號語言與文化內涵有機融入到服裝設計中去，使服裝設計不僅具有形式美感，而且更能體現服裝的“氣韻”和文化內涵。對灘頭年畫的符號要素不能簡單地堆砌使用，應從各類風格的年畫作品中去歸納提純，放寬思路，將年畫的人文精神自然地融入到服裝設計教學理念中。其中，將精神元素轉化為設計元素是難點，但只要我們遵循事物變化發展的哲學思想，就能設計出時尚美感的藝術作品。

參考文獻：

[1]沈泓.灘頭年畫之旅[M].長春：吉林人民出版社，2007.

[2]何瀅.湖南灘頭木版年畫研究[M].沈陽：遼寧美術出版社，2011.