疏放澹遠(yuǎn) 雅致平和

劉萬鳴

中國畫創(chuàng)作重于內(nèi)蘊(yùn)與氣質(zhì)之表達(dá)，然近百年來，社會變化日新月異，精神文化地覆天翻，各種觀念、思潮、技藝層出不窮，讓人目不暇接，浮躁之風(fēng)彌漫。李炯，青年才俊，以冷峻之思維、豐富之筆法，創(chuàng)作出富于文化內(nèi)涵和古典氣質(zhì)的作品，尤為難得。

李炯生于安徽，徽文化傳統(tǒng)根基深厚，潛移默化中影響著他。自幼習(xí)書，刻苦用功，中學(xué)時代即在當(dāng)?shù)貚渎额^角。及長，就讀于天津美術(shù)學(xué)院史論系，研習(xí)書理畫論，拜訪京津名家，結(jié)交良師益友，眼界日寬。其后移居京師，拜識各方名家巨流，敏而好學(xué)，汲取眾家所長，學(xué)書作畫日益精進(jìn)，初具氣象。在多年研究中國畫史及鑒藏后，又投身于中國畫創(chuàng)作，修養(yǎng)心性，潛心靜氣習(xí)畫，筆墨精神更富意味。？

書法功底使李炯在傳統(tǒng)水墨的把握上受益匪淺，筆墨游走，不拘于形，更重質(zhì)。技法豐富，不囿于一家一法，熔工筆、沒骨、寫意于一爐，靈活運用，取法精妙。其禽鳥借鑒宋畫嚴(yán)謹(jǐn)精致，饒有生活趣味；樹木“以書入畫”，追求書寫性；花葉取沒骨之法，又積染、點染，畫面豐富和諧統(tǒng)一。作畫少有用色，而能以墨分色，以水墨、線條表現(xiàn)豐富的物象，突出墨的審美趣味。線源于道，墨生于氣。筆中有墨，墨中有筆。莊子有言“既雕既琢，復(fù)歸于相”，是其美學(xué)的思想淵源，以一墨之色，蘊(yùn)萬象之色，從有限中現(xiàn)無限，從無色中觀玄冥之道。疏簡虛靜，淡雅平和，若非多年的文化積淀和對筆墨得失的感悟，怎能領(lǐng)悟中國畫個中的精髓！

雖然李炯的創(chuàng)作多為工寫兼具，但他并未在繪畫創(chuàng)作中顯得謹(jǐn)小慎微，畏首畏尾，而能讓自己處在一個非常放松的狀態(tài)中，收放自如，不為創(chuàng)作而創(chuàng)作，更多的是一種自然思緒的流淌和傾訴，作品松動，讓人舒心。其創(chuàng)作不為外相所惑，直抵中國畫之核心，重視感受，抒發(fā)性靈。聽到窗外鷓鴣鳴叫，提筆而畫，他畫的是他心中的那只鷓鴣鳥，飛在筆端，一訴衷腸。不受題材和尺幅所限，只要是他想表達(dá)的，他都能以一種放松的、沖和的態(tài)度訴諸筆端，這是很多人渴望而不可及的。創(chuàng)作大幅作品，氣象寬廣，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)；不足盈尺的小品，又能精細(xì)入微。線條中流動著的是縷縷情思，水墨氤氳中表達(dá)的是細(xì)膩豐盈的情感。“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，常年臨池不輟，善于學(xué)習(xí)，勤于思考，定能有所建樹和突破，李炯之藝術(shù)前途不可限量。

作者系中國藝術(shù)研究院研究生院副院長、中國畫院常務(wù)副院長、博導(dǎo)