淺析肖邦《革命練習(xí)曲》的藝術(shù)特色

【摘要】肖邦c小調(diào)《革命練習(xí)曲》是偉大的波蘭作曲家肖邦浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品，整首作品是以華沙起義的歷史事件為背景，描寫(xiě)了肖邦對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的悲痛哀思和對(duì)祖國(guó)親人的思念。本文從作者肖邦的簡(jiǎn)介、創(chuàng)作時(shí)期、作品的藝術(shù)特色三個(gè)方面對(duì)本作品進(jìn)行淺析。整首練習(xí)曲激昂悲憤，表達(dá)了肖邦在華沙陷落、起義失敗后的心情，表達(dá)了作者深刻而復(fù)雜的情感及其強(qiáng)烈的民族情感，催人奮進(jìn)。

【關(guān)鍵詞】肖邦;鋼琴練習(xí)曲;藝術(shù)特色

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、肖邦生平簡(jiǎn)介

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849）是19世紀(jì)上半葉波蘭的作曲家、鋼琴家，畢業(yè)華沙國(guó)立音樂(lè)學(xué)院。1810年，肖邦出生于波蘭。自幼深受波蘭民間音樂(lè)的熏陶，6歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，7歲登臺(tái)演出。12-19歲在華沙國(guó)家高等音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)作曲和音樂(lè)理論知識(shí)，15歲開(kāi)始發(fā)表音樂(lè)作品。1829年（19歲時(shí)），以鋼琴家和作曲家的身份在歐洲巡演，后因華沙起義失敗而定居巴黎，從事教學(xué)和音樂(lè)創(chuàng)作。在此期間染上肺病，1948年赴倫敦演出時(shí)，病情惡化，回巴黎不久逝世，享年39歲。肖邦是西方和世界最有影響力、最受歡迎的鋼琴作曲家之一，他也是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，是19世紀(jì)浪漫主義鋼琴作品的代表人物。他的作品以波蘭民間舞曲為基礎(chǔ)，并受到巴赫的影響，使他的作品多以鋼琴曲為主，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。代表作品有《鋼琴協(xié)奏曲》《敘事曲》《夜曲》《練習(xí)曲》《圓舞曲》等。

二、肖邦《革命練習(xí)曲》的藝術(shù)特色

（一）肖邦《革命練習(xí)曲》的創(chuàng)作背景

肖邦一生創(chuàng)作了27部練習(xí)曲，其中最著名的是《革命練習(xí)曲》，是鋼琴演奏家在音樂(lè)會(huì)上的表演曲目之一。1830年11月，肖邦去巴黎學(xué)習(xí)了不到一個(gè)月，然后爆發(fā)了華沙革命。當(dāng)邪惡降臨的時(shí)候，肖邦幾乎到了瘋狂和絕望的地步，他把所有的情感都傾注到音樂(lè)中，寫(xiě)下了這首流行的練習(xí)曲。它主要表現(xiàn)了華沙革命失敗給作者帶來(lái)的內(nèi)心悲傷，后世稱(chēng)之為“革命”練習(xí)曲。

（二）肖邦《革命練習(xí)曲》的演奏特點(diǎn)

肖邦《革命練習(xí)曲》是一首藝術(shù)性非常強(qiáng)的作品。樂(lè)曲采用復(fù)三部曲式寫(xiě)成，c小調(diào)，4/4，熱烈的快板。作品一開(kāi)始，運(yùn)用很強(qiáng)的演奏方式通過(guò)屬七和弦彈出來(lái)，接著是一連串的十六分音符，突如其來(lái)，非常有爆發(fā)性，擁有一瀉千里的氣勢(shì)，表達(dá)著肖邦對(duì)祖國(guó)華沙起義失敗消息的沉痛哀傷。

接著是全曲的主題部分，也是全曲的關(guān)鍵和最強(qiáng)烈的音樂(lè)，一種讓人內(nèi)心振奮的旋律，右手表現(xiàn)的是一種號(hào)角式的歌唱，戰(zhàn)士非常勇猛作戰(zhàn)。在這一段的前幾個(gè)小節(jié)中和弦的旋律強(qiáng)弱規(guī)律為由弱到強(qiáng)，要加強(qiáng)手的控制能力，好像是鼓勵(lì)戰(zhàn)士們前進(jìn)的號(hào)角。左手的彈奏要扎實(shí)、清楚，否則會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)亂的現(xiàn)象，右手則在掌控全局方面起到關(guān)鍵作用，全曲旋律基本都在右手。最后的旋律需要左右手一起配合，將曲目推向高潮，似在描繪敵人的進(jìn)攻的情景愈演愈烈，形勢(shì)危在旦夕，但是我們的戰(zhàn)士仍然在勇猛的抗敵。全曲旋律在激烈中慢慢被鎮(zhèn)壓，不免會(huì)產(chǎn)生悲憤的心情。

最后是主題的再現(xiàn)，巧妙地運(yùn)用了開(kāi)頭中引子，再加上一些經(jīng)過(guò)音，使整首樂(lè)曲的調(diào)式調(diào)性回歸，更加鮮明，表達(dá)了肖邦此時(shí)還在為革命抒發(fā)強(qiáng)烈的情感。這一句在演奏時(shí)需要從強(qiáng)到弱，像一個(gè)嬰兒在哭泣，又仿佛在訴說(shuō)著自己內(nèi)心的苦衷，異常悲痛。結(jié)尾的地方再次出現(xiàn)引子，用左右手八度快速下行的演奏方式旋律和四個(gè)和弦的特強(qiáng)演奏結(jié)束本曲，使聽(tīng)眾回味無(wú)窮，更加表達(dá)了肖邦內(nèi)心的痛恨和離愁，寄托了對(duì)祖國(guó)華沙的深切懷念和哀思。

（三）肖邦《革命練習(xí)曲》的藝術(shù)特色

1.音樂(lè)旋律的強(qiáng)弱及音樂(lè)色彩的變化

經(jīng)過(guò)對(duì)作品的反復(fù)研究及多次演奏，作品《革命練習(xí)曲》自始至終都能聽(tīng)到左手快速的十六分音符所形成的分解和弦，彈奏時(shí)要注意踏板的運(yùn)用，避免曲目產(chǎn)生渾濁的效果，因此要求彈奏時(shí)音符顆粒飽滿(mǎn)，音樂(lè)色彩要根據(jù)本曲的特點(diǎn)不斷變化，從而描繪出號(hào)角式和輕聲低吟的旋律。演奏時(shí)要把全身和胳膊的力量傳到手指尖上，指尖要抓實(shí)，將音符彈奏得具有顆粒性，手腕在曲目中發(fā)揮著線(xiàn)條流動(dòng)的用處，有起伏但有規(guī)律，特別是在連奏這一部分中，每一個(gè)音符都要演奏得非常有線(xiàn)條性，整首曲目才會(huì)表現(xiàn)出每一個(gè)音符都是自然流淌出來(lái)的。因此，這樣的音樂(lè)色彩才能顯出飽滿(mǎn)、有激情。在彈奏時(shí)，會(huì)因?yàn)樽陨淼木o張而出現(xiàn)一些多余的演奏動(dòng)作，因此，在演奏過(guò)程中最佳的技術(shù)辦法就是將力量橫向轉(zhuǎn)移，左手從mp的音量到f、甚至fff的演奏技巧。練習(xí)十六分音符時(shí)手的動(dòng)作要平穩(wěn)，感受每個(gè)手指將力量轉(zhuǎn)移另一個(gè)手指的感覺(jué)，可以在練習(xí)時(shí)運(yùn)用貼鍵演奏的彈奏技巧。在整首樂(lè)曲中，整體的情況為旋律上行漸強(qiáng)，下行減弱的彈奏方式，從而更加表達(dá)作者內(nèi)心的不平靜，更加激烈地抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，彈奏出線(xiàn)條式的起伏，產(chǎn)生明亮的音樂(lè)色彩。

2.音樂(lè)藝術(shù)化的演奏方式

在整首作品的演奏中，演奏者要對(duì)本首曲目背景進(jìn)行了解，對(duì)作者寫(xiě)本首曲目的想法做一定的了解。在表達(dá)情景的過(guò)程，演奏者要將本曲的情景故事通過(guò)鋼琴的方式講給聽(tīng)眾，在聽(tīng)眾的感受中將當(dāng)時(shí)的畫(huà)面浮現(xiàn)在眼前。因此，無(wú)論是演奏者還是聽(tīng)眾，都應(yīng)該首先弄清楚曲目當(dāng)時(shí)的背景，將自己仿佛置身于當(dāng)時(shí)的情景之中，才能夠?qū)⑶康脑哺忧逦⒏用鞔_地表現(xiàn)出來(lái)，這樣演奏出來(lái)的作品才會(huì)生動(dòng)、形象;反之，讓聽(tīng)眾們感受到仿佛就如一杯白開(kāi)水，沒(méi)有任何味道，在他們聽(tīng)完之后沒(méi)有任何感觸頗深的地方。

3.音樂(lè)旋律中的情感表達(dá)

《革命練習(xí)曲》是肖邦較為成熟的作品之一，因其恢弘的旋律一直為人們喜愛(ài)。這首輝煌的樂(lè)曲正是在波蘭民族解放運(yùn)動(dòng)興起的時(shí)期，由于肖邦強(qiáng)烈的民族意識(shí)和愛(ài)國(guó)主義精神，他將當(dāng)時(shí)的民族情結(jié)與當(dāng)時(shí)較為先進(jìn)的音樂(lè)思想相結(jié)合，創(chuàng)作出了他最初的完全成熟的一批作品，而《革命練習(xí)曲》就是其中之一。肖邦是一個(gè)專(zhuān)心致志于鋼琴的音樂(lè)家。他把自己的音樂(lè)天賦和強(qiáng)烈的個(gè)人感情注入鋼琴之中，使他成為鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域中最受歡迎的人，創(chuàng)造了一個(gè)與眾不同的世界。此外，他成功地將練習(xí)曲與音樂(lè)藝術(shù)相結(jié)合，賦予了練習(xí)曲新的內(nèi)涵，使音樂(lè)流派不再單一、乏味，充滿(mǎn)敘事性。肖邦給我們留下了寶貴的財(cái)富，無(wú)論是他對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的獨(dú)創(chuàng)性，還是他深厚的愛(ài)國(guó)情操都值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。本文通過(guò)對(duì)作品的寫(xiě)作特點(diǎn)和情感表達(dá)的分析，以及在作品中的體驗(yàn)，希望能為演奏者和欣賞者的學(xué)習(xí)和交流提供一定的參考價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

肖邦《革命練習(xí)曲》是肖邦的鋼琴練習(xí)曲代表之一，這首練習(xí)曲既繼承了古典音樂(lè)的傳統(tǒng)，又突破了之前結(jié)構(gòu)模式的機(jī)械化，把自己獨(dú)特的藝術(shù)見(jiàn)解和想法融入到了作品之中，使練習(xí)曲的結(jié)構(gòu)模式更加藝術(shù)化。肖邦的鋼琴創(chuàng)作在全世界音樂(lè)創(chuàng)作中具有不可代替的地位。因此，要仔細(xì)學(xué)習(xí)和探究肖邦創(chuàng)作的鋼琴作品。

參考文獻(xiàn)

[1]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003

[2]金順福.肖邦練習(xí)曲的音樂(lè)與演奏風(fēng)格研究——以C小調(diào)“革命”練習(xí)曲為例[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2017（6）：162-164.

[3]謝貝妮.版本與演奏問(wèn)題研究——以莫扎特鋼琴奏鳴曲K.333第一樂(lè)章的不同版本為例[D].上海音樂(lè)學(xué)院，2006.

[4]王夢(mèng)瑤.肖邦練習(xí)曲OP.10的研究[D].哈爾濱師范大學(xué)，2016.

[5]黃瑩.悲憤與抗?fàn)庯@示生命的強(qiáng)韌——肖邦《“革命”練習(xí)曲》中的“炫技”研究[J].戲劇之家，2016（9）：105-106.

作者簡(jiǎn)介：劉蘊(yùn)浩，男，漢族，濟(jì)南大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：音樂(lè)教育（鋼琴）。