淺談瓊劇舞臺(tái)妝容

吳翠華

【摘 要】在我國(guó)戲曲百花園中，瓊劇作為一個(gè)地方最具有特色的劇種，其舞臺(tái)藝術(shù)中的舞臺(tái)妝容在整體藝術(shù)中占有重要的領(lǐng)域。其老先輩們經(jīng)過數(shù)百年的舞臺(tái)實(shí)踐與藝術(shù)審美探索，研究出了最具有瓊劇舞臺(tái)特色風(fēng)格的藝術(shù)代表。

【關(guān)鍵詞】瓊劇;妝容演變：臉譜藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J815文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）31-0030-01

一、妝容演變

早期的瓊劇只是一種民間風(fēng)俗儀式，其稱為“土戲”。因?yàn)槭且环N儀式性的表演，所以人們也很注重臉部的構(gòu)造形式就開始在臉上涂抹點(diǎn)化。經(jīng)過數(shù)百年的不斷改革與變化，形成了舞臺(tái)上最具有地方特色的戲曲藝術(shù)。民國(guó)時(shí)期的瓊劇舞臺(tái)妝容的涂面點(diǎn)化都是運(yùn)用一些比較簡(jiǎn)樸清淡的方法來進(jìn)行，當(dāng)時(shí)常用的化妝品用的是石膏、水粉 仁粉、胭脂、百草霜等。其化妝的一般程序是：用發(fā)蠟簡(jiǎn)單涂抹臉部（起到濕潤(rùn)作用從而使化妝品與皮膚更好接觸便于化妝），再用石膏或水粉注水使石膏或水粉化為膏狀用于涂底，接著用紅胭脂揉紅兩頰及嘴唇上色，最后用百草霜畫眉。瓊劇舞臺(tái)在化妝這一方向里，其也很注重根據(jù)劇中不同的人物外貌特征、性格特點(diǎn)等一系列表現(xiàn)手法進(jìn)行規(guī)范性的要求與歸納。例如不同行當(dāng)運(yùn)用的化妝手法也會(huì)不同，在生行與旦行兩大行當(dāng)中最為明顯的就是妝容的濃厚之分。旦角在抹涂粉底時(shí)就要比生角涂抹得濃厚些，眼眶頰骨處（焦點(diǎn)）及嘴唇揉紅比生角也較為突出。然而凈角就與生角旦角大有不同，其在化妝前的進(jìn)行開臉，開臉一般用生油（食用油）調(diào)百草霜、仁粉等各色顏料勾畫，在這一行當(dāng)中老藝術(shù)家運(yùn)用了色彩的多元化進(jìn)行點(diǎn)綴，這是他與各行當(dāng)?shù)南鄤e之處。

近代隨著時(shí)代的變化和社會(huì)科技的不斷發(fā)展，國(guó)內(nèi)各個(gè)劇種不斷地交流，不斷地互相學(xué)習(xí)，瓊劇在原先的基礎(chǔ)上也大量吸取了國(guó)內(nèi)其他劇種的藝術(shù)特色，廢止了用仁粉、水粉、百草霜、石膏等原始性的化妝用品，統(tǒng)一化使用油彩。唯獨(dú)只有凈角保留原開臉步驟所用的化妝材料，其余行當(dāng)角色均使用油彩打底，用胭脂紅或紅色油彩涂頰畫紅用眉筆畫眉毛畫眼眶。首先是生行與旦行在化妝上進(jìn)行了簡(jiǎn)練的提高與改造，經(jīng)過提煉妝容藝術(shù)的方法，促使生旦角色在舞臺(tái)上的栩栩美感更加鮮美，特別在旦行角色中原始運(yùn)用的是統(tǒng)一化。經(jīng)過一系列學(xué)習(xí)現(xiàn)在旦行中除了老旦、梅香旦（飾梅香婢女）外其他旦行角色均采用大片子（鬢發(fā)）貼在兩鬢，盤成小彎（額發(fā)）貼在前額，大大美化了旦角在舞臺(tái)上的舞臺(tái)形象。在改革過程中，還在年老人物妝容上有著明顯的改革與創(chuàng)新，尤其是注重劇中的年老人物妝容痕條構(gòu)造，其化妝風(fēng)格皆借鑒與其他劇種風(fēng)格來進(jìn)行改化。

二、臉譜藝術(shù)

說起臉譜大家第一印象就是京劇五花八門的臉譜藝術(shù)了。據(jù)史料記載臉譜的產(chǎn)生已經(jīng)有悠久的歷史了，臉譜的最初起源于民間祭祀儀式上的面具。雖說臉譜源于面具但是他們之間是有很大的區(qū)別的，對(duì)于臉譜跟面具主觀言論就是：臉譜是將圖形直接地畫在臉上，而面具是把圖形畫在或鑄在別的東西上面后，再戴在臉上的一個(gè)臉樣模型。在中國(guó)的古代，祭祀活動(dòng)中有巫舞和儺舞，舞者常會(huì)戴面具，而臉譜卻是出現(xiàn)戲曲藝術(shù)之中。

瓊劇臉譜作為瓊劇的獨(dú)特藝術(shù)，它還具有一種區(qū)域性的綜合美，它形同其他劇種一樣，不同的臉譜由不同的顏色與不同語(yǔ)言組成，不一樣的臉譜妝容都具有不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法。早期的瓊劇臉譜僅是為了夸張劇種的人物特征和不同的人物身份、人物性格等，只是簡(jiǎn)單地在人物上用黑色、白色、紅色、青色等比較艷的顏色勾畫，并用簡(jiǎn)單的線條勾出眉目，多用眼為黑色，眼眶為白紋的線條結(jié)構(gòu)，其余涂紅或白居多。像這些早期的臉譜大多數(shù)以凈角多用。經(jīng)過長(zhǎng)期與外界學(xué)習(xí)、探索交流，瓊劇的臉譜藝術(shù)開始著重于造型與紋路之上的創(chuàng)新，在借鑒粵劇、潮劇、昆曲等等其他劇種的臉譜藝術(shù)的基礎(chǔ)上，從而改變瓊劇臉譜畫法和相應(yīng)的雛形。瓊劇臉譜藝術(shù)在涂臉?biāo)囆g(shù)上趨向成熟后，逐漸有條理性地對(duì)固定的色彩和線條有著固定的規(guī)律。在色彩上常運(yùn)用的構(gòu)圖有：大白、白底黑色、紅底白色、黑底白色、五彩花條、四眼狗、大白鼻子七大類;在表現(xiàn)手法上嘴岔、眉眼、雙頰、兩額等主要部分進(jìn)行點(diǎn)化。在勾畫線條變化中增強(qiáng)了膚色、面部器官肌肉紋理和表情的明顯度及形式美。

為了體現(xiàn)不同劇情中的人物身份性格與特點(diǎn)不同，瓊劇臉譜都有不同的表現(xiàn)，劇中人物要是忠義英勇的人物畫的則是紅臉，線條簡(jiǎn)潔明細(xì)不多加以點(diǎn)綴夸張，例如關(guān)羽、趙匡胤。性情剛烈、魯莽、暴躁的，則以黑色為多線條勾畫上細(xì)下寬的表現(xiàn)人物有包拯、尉遲恭，陰險(xiǎn)狡詐之徒多為白臉體現(xiàn)，兩小眼呈小三角黑眼瞼大部分為白色，表現(xiàn)的人物有曹操、董卓等……用不同臉譜表現(xiàn)不同的人物，突出了戲劇的藝術(shù)之美，體現(xiàn)了瓊劇藝術(shù)的獨(dú)特之處。

三、結(jié)語(yǔ)

戲曲化妝是戲曲舞臺(tái)上缺一不可的一門藝術(shù)形式，對(duì)于化妝設(shè)計(jì)者而言，根據(jù)劇本提供的有利因素、主題體裁、風(fēng)格等樣式運(yùn)用和結(jié)合化妝的表現(xiàn)手法與材料，貫通劇種特有的化妝藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作與構(gòu)造，這樣才能更好地傳承戲曲美的感官藝術(shù)載體。瓊劇的舞臺(tái)妝容由數(shù)年來不斷地變革發(fā)展，逐漸形成了今天特有的地方特色戲曲藝術(shù)，它的提高灌注和融入了戲曲藝術(shù)的多元化，所以我們要懂得利用特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，來彰顯瓊劇藝術(shù)的舞臺(tái)美、特色美、綜合美。

參考文獻(xiàn)：

[1]《中國(guó)戲曲志·海南卷》.