淺析電影藝術(shù)與新媒體藝術(shù)的融合

梁照

【摘 要】21世紀以來，人類進入了一個由數(shù)字構(gòu)成的“比特”世界，數(shù)字技術(shù)改變了傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作、表現(xiàn)和接受形式，VR、CG、3D作為新媒體藝術(shù)的手段，發(fā)展了傳統(tǒng)電影的表現(xiàn)形式。將新媒體藝術(shù)應用到傳統(tǒng)電影的制作、傳播和批評中，滿足了受眾的各種需求。

【關(guān)鍵詞】新媒體藝術(shù);電影藝術(shù);融合

中圖分類號：J9?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）31-0070-01

進入21世紀，科技不斷進步，新媒體藝術(shù)和各個藝術(shù)門類進行了融合，其中和電影藝術(shù)的融合有很大的進展。本文對電影藝術(shù)和新媒體藝術(shù)的融合進行簡要分析。

一、電影制作過程中，與新媒體藝術(shù)的融合與互動

（一）新媒體藝術(shù)在電影制作中的體現(xiàn)。1997年《星球大戰(zhàn)》使電影開始和新媒體藝術(shù)融合;1984年《終結(jié)者2》讓觀眾看到了“液態(tài)金屬機器人被打得千瘡百孔變成固態(tài)金屬機器人”的過程，給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊效果。

（二）新媒體藝術(shù)在電影制作中成熟。2010年，《阿凡達》是劃時代之作，票房超越《泰坦尼克號》成為全球第一，直到今天仍然保持全球第一。在電影《阿凡達》中，卡梅隆利用數(shù)字技術(shù)和新媒體藝術(shù)，開發(fā)出一套完整的動作表演捕捉工作，這是一套全新的數(shù)字虛擬技術(shù)工作平臺。

二、在電影宣發(fā)過程中，與新媒體藝術(shù)的融合互動

（一）借力微博。電影《梔子花開》在還沒有拍攝之前，在網(wǎng)上發(fā)起了“主角名字你來定”的微博投票活動，對電影感興趣的網(wǎng)民和主演（如李易峰）的粉絲就會在微博上投票，這樣一來，受眾更有參與感。

（二）IP改編。近年來，IP改編成為熱門，IP電影也越來越多。有網(wǎng)絡小說IP《致青春》《七月與安生》《左耳》等;也有游戲IP《九層妖塔》《盜墓筆記》等。這些IP本身就有非常強大的粉絲基礎，因此IP改編電影的收視率和受眾群就已經(jīng)有了一定的保障，所以涌現(xiàn)出大量的IP電影。

三、電影的批評過程中，與新媒體藝術(shù)的融合互動

（一）有很高的公眾參與度。在科技日益發(fā)達的今天， ，掌握基本圖形圖像處理技術(shù)的人越來越多。因此，公眾參與新媒體批評就變得越來越便捷。比如，一部影片往往在上映前后，各大論壇、豆瓣網(wǎng)、時光網(wǎng)、微博電影、淘票票、貓眼電影和微信公眾號上就可以看到各種電影評論。以電影《何以為家》為例，自2019年4月29日在中國大陸上映以來，貓眼電影觀眾評分為9.3分，評論人數(shù)為8.3萬人。與此同時，微信公眾號上的網(wǎng)絡影評也會在影片上映兩三天之內(nèi)迅速傳播朋友圈，例如微信公眾號“三聯(lián)生活周刊”在5月5日發(fā)表的網(wǎng)絡影評《<何以為家>：眼淚不是苦難電影的終點，行動才是》閱讀量超過了10萬次。

（二）新媒體藝術(shù)批評的效果更加明顯。新媒體受眾廣，傳播速度快。因此，將新媒體藝術(shù)運用到電影批評中，效果要比傳統(tǒng)的電影批評好很多。在《流浪地球》熱映期間，觀眾一邊欣喜國產(chǎn)科幻片取得的巨大進步和成功，一邊又開始吐槽“劉啟”的演技，“韓朵朵”的臺詞，甚至在微博上發(fā)起了“韓朵朵臺詞重寫”的話題。大家積極參與，不亦樂乎。也使《流浪地球》取得了很好的票房成績。我們從“韓朵朵臺詞重寫大賽”不難發(fā)現(xiàn)，如今的觀眾對于影視的參與度越來越高，對影視作品的期待也越來越高。

四、新媒體藝術(shù)和電影融合之后的不足

從以上的種種跡象來看，電影和新媒體藝術(shù)的融合發(fā)展已經(jīng)成為一種必然的趨勢。但是，新媒體藝術(shù)和電影的融合發(fā)展還未成熟，還存在著許多問題。

（一）創(chuàng)新問題。創(chuàng)新問題是制約新媒體藝術(shù)電影發(fā)展的主要問題之一。就拿IP改編電影來講，我國的IP電影和綜藝電影投資熱，但不代表電影質(zhì)量高，有新意。如《大圣歸來》于2015年7月10日上映以來，引發(fā)了觀眾好評。網(wǎng)友紛紛表示，從這部影片看到了國產(chǎn)動畫的未來。但是《大圣歸來》依然是在《西游記》這個大IP的基礎上改編和制作的。

（二）質(zhì)量問題。質(zhì)量問題是新媒體藝術(shù)與電影融合發(fā)展中的又一個主要問題。比如張藝謀導演在自己的電影中加入了數(shù)字化特技，在《滿城盡帶黃金甲》中兵器隨意飛舞，人物打斗動作浮夸;在《十面埋伏》中人物武功出神入化。但觀眾似乎并不買賬。觀眾對他的好評似乎還停留在《紅高粱》《菊豆》的階段，認為沒有數(shù)字技術(shù)反而能拍出好電影。

綜上所述，隨著科技的不斷進步，電影和新媒體藝術(shù)的融合發(fā)展成為一種必要趨勢。但是在融合的過程中，我們要注重電影的創(chuàng)新問題和質(zhì)量問題，要恰到好處地和新媒體藝術(shù)融合。不能只顧藝術(shù)，不顧技術(shù)，更不能只看技術(shù)，而忽視了藝術(shù)。電影和新媒體藝術(shù)的融合還有很長的路要走，行業(yè)的共同努力才能使電影和新媒體藝術(shù)融合得更加完美。

參考文獻：

[1]張峰.網(wǎng)絡影評：中國電影批評格局重構(gòu)與轉(zhuǎn)型[J].電影文學，2019，（1）：29-32.

[2]何怡然.淺析新媒體語境下的電影批評[J].新聞研究導刊，2017，（23）：136.

[3]王甜甜.論數(shù)字技術(shù)對電影創(chuàng)作的影響[J].電影評介，2012，（22）：77-78.