傳統框架下的民族性與現代性

李彤

摘要：前蘇聯作曲家阿拉姆·伊里奇·哈恰圖良以細膩的作曲技法和徇麗多彩的音響效果為世界聽眾所驚嘆。本文研究對象為哈恰圖良在1947年編撰的作品集《童年印象鋼琴曲集（第二冊）》的第十首——《賦格》，從結構布局、復調技術、風格化手法等多方面解析，探究哈恰圖良這首作品的創作特征。

關鍵詞：哈恰圖良;《賦格》;傳統;現代性;民族性

一、哈恰圖良與《賦格》

進入二十世紀之后，各個音樂流派為聽眾展示了千變萬化的聲音藝術。在眾多的音樂流派中，民族樂派以其獨特的音樂風格使人耳目一新。作為二十世紀民族樂派代表人物的前蘇聯作曲家阿拉姆·伊里奇·哈恰圖良（1903-1978），在傳統的作曲技法的基礎之上又無時不刻地強調著其特有的民族性與現代性，他以細膩的作曲筆觸繪出一幅幅濃厚深情、絢麗多彩的聲響畫卷，為世界各國聽眾所驚嘆。

《賦格》，選自哈恰圖良編于1964年至1965年間的作品集——《童年印象鋼琴曲集（第二冊）》的第十首，每一冊的《童年印象鋼琴曲集》各自收錄十首生動有趣、演奏簡易但并非內涵簡單的兒童題材鋼琴小品，其中的《賦格》雖然篇幅不大，但足以概括哈恰圖良音樂寫作中的基本特點：在規則的章法與傳統的框架下包裹著民族風情與現代元素。

二、傳統框架的遵循

賦格這一傳統復調音樂體裁自達到鼎盛的巴洛克時期流傳至今，其框架與寫作技術已形成基本固定的模式，哈恰圖良運用傳統賦格的結構布局構建這首作品的框架。

（一）傳統賦格的結構布局

如例1，哈恰圖良的《賦格》采用單一主題，以呈示部、中部以及再現部組成主要的三部結構：呈示部的主題與其屬方向的完全答題依次在中-下-上三個聲部出現;中部經過兩次調性變化，中部的后半部分以及整個再現部為主題緊接段;三個間插段均勻地鑲嵌在各個新調段落之間，起到連接與過渡各段的作用。以上規整傳統的結構布局，體現哈恰圖良對傳統賦格結構的遵循。

（二）傳統和聲的運用

哈恰圖良在樂曲中遵循以傳統的西方七聲調式三度疊置結構和聲作為基礎，這種符合于發聲體泛音規律的和弦結構，自然能夠適應于大多數人們的聽覺習慣。除此之外，哈恰圖良將傳統功能邏輯和聲運用于樂曲重要位置并發揮其重要作用。

1.功能和聲的運用

如例2，樂曲中部的收束與再現的交界處，哈恰圖良以將c多利亞調式的屬七變和弦作為進入再現段c主音前的準備，尤其當低聲部旋律位置的屬音與再現中聲部的主音相連接時突顯這一特征，以屬-主功能和聲正格進行的強大傾向力劃分樂曲結構。

2.持續音的運用

全曲結束并進入尾聲之時，以主音和三音構成的持續聲部鞏固全曲主調性，同時明確了以同主音大調主和弦結束的明亮色彩。

（三）傳統對位技法的運用

雖然不同時代的作曲家所創作的復調音樂作品在風格方面各異，但傳統的對位技法沿用至今，哈恰圖良《賦格》正是采用傳統的對位技法來進行創作。

1.單對位

哈恰圖良在全曲大量采用二、三聲部單對位技術，以靈活多變的聲部寫作方式與主題旋律相配合。

2.簡單模仿

如例3，22小節的中聲部旋律以嚴格的相同音程關系與21小節的低聲部構成局部的模仿;而36小節開始進入的緊接段中，下聲部旋律以倒影形態局部模仿中聲部主題片段。

3.卡農

樂曲自24小節（例4）起兩個外層聲部以倒影卡農的形式出現：低聲部自24小節后半部分進入，以g音為軸演奏上聲部主題的倒影，并與其構成倒影卡農，盡管此時的倒影聲部中有個別主題旋律音是稍加改動后的，這樣并不屬于嚴格按照倒影排列，但其目的是為作曲家對音響的實際需要讓步，并且這一段落中倒影卡農的特征依然是顯而易見。另一處自36小節（例3）起，再現緊接段是中聲部與上聲部形成的二聲部卡農。

4.模進

哈恰圖良《賦格》中的三個間插段均采用主題旋律中的動機元素加以模進的傳統手法寫作而成。

三、民族風格的融合

我們常常從哈恰圖良的作品中聽到優美的高加索民間歌調、品到濃烈的中西亞律動滋味，《賦格》并未不例外，哈恰圖良將本民族的音樂元素編織進西方傳統復調音樂的紋理中去，將濃郁的故鄉氣息滲透于這部作品的字里行間。

（一）民族調式與民間音樂旋法的參與

哈恰圖良的故鄉——東西方文化交匯融合的亞美尼亞，其不乏涵蓋多種類調式體系的美妙旋律，這些有著鮮活生命力的民間調式與旋法被哈恰圖良用在《賦格》細膩的聲部旋律寫作中。

1.七聲自然音調式的同音列交替運用

如例5《賦格》主題，第一小節的純五度旋律框架以及第二小節的大六度音顯示由c多利亞調式進入，逐漸交替至同一七聲自然音列的g自然小調。七聲自然調式同音列調式交替的色彩轉換相比于大小調體系的轉調，更加貼近淳樸的民族音樂風格。

2.波斯-阿拉伯旋法與中-西亞地區三音旋法的滲入

（1）阿拉伯瑪卡姆旋法體系的滲入。如例6，節選具備瑪卡姆旋法典型色彩的小二度-增二度-小二度音程連接作為重要的片段摻入單聲部旋律，將西亞音樂的身影滲透在作品中。

（2）三音旋法的滲入。哈恰圖良作品中比較常用的中西亞地區特色三音旋法，如例5標注：每個中心音與作為潤飾音的它上下相鄰兩音組成三度旋律框架，這種模式放置在主題句中，并且作為各聲部旋律的主要音樂材料之一，使得濃厚民族風格以最為直接的方式顯現。

3.特殊節奏型的設計

哈恰圖良在《賦格》中打破均分律動和傳統重拍位置，設計的節奏型包括他作品中喜用的富于民族特色的切分節奏型以及獨特的復附點節奏型，將民族風格的脈搏貫穿樂曲。

（二）風格化對位和音形態與聲部處理方式