淺談話劇的語言藝術

李秀艷

話劇是以對話為主的戲劇形式。話劇雖可以使用少量音樂、歌唱等，但主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨白。一般話劇表演是在劇場，時間在兩個小時左右，受時空的限制。在有限的時空里，展現人物性格，時代面貌，這就特別強調演員要化身角色人物，強調語言表達要生動自然，強調語言的性格化塑造，強調語言要有動作性，所以我們在閱讀話劇文本時，一定要解讀話劇語言，是因為話劇語言的特點及其作用，那么下面就讓我們《雷雨》《哈姆雷特》為例一起解讀話劇語言。

話劇語言主要有個性化，動作化特點，有的還有潛在意義。

一、語言的個性化，即人物的語言能章顯人物性格，塑造典型人物形象

《雷雨》中周樸園逼繁琦吃藥：“你喝了，就會完全好的”表面上看來，好像是對繁琦的關心，但是繁琦說自己沒病，不想喝，周樸園就動用兩個兒子威逼她喝下去，并說：“你不在乎自己的身體，也得給孩子們做個服從的榜樣。”對此，我們就能看出來周樸園的真面目，他腐朽、專制，處處維護著封建家庭“大家長”的權威，不允許任何人動搖，也讓我們感受到周樸園極力維護的和諧的家庭下的不和諧。

《哈姆雷特》中哈姆萊特說：“無論我們怎樣辛苦圖謀，我們的結果卻早已有一種冥冥中的力量把它布置好。”“一只雀子的死生，都是命運預先注定的。注定在今天，就不會是明天;不是明天，就是今天;逃過了今天，明天還是逃不了，隨時準備著就是了。”這些語言，看出哈姆雷特天命思想。對奧星斯克的嘲弄的話里，看出哈姆萊特喜歡用比喻，說話直率，喜歡嘲弄人。在與雷歐比劍之前，對雷歐提斯一段道歉的話，讓我們感受到哈姆雷特非常誠懇，善良。

二、語言的動作化

《雷雨》第一幕中，魯貴與四鳳的對話，魯貴老奸巨猾，為了向女兒要錢，耍心機和手段，一再提起“他”“大少爺”，看到四鳳對他說的不以為意，接著說：“不要以為我糊涂，那個半夜送你醉熏的大少爺是誰啊？”甚至譏諷她：“兩間破瓦房居然有個做汽車的男朋友。”進而魯貴又嚴厲呵斥她：“他是誰？”在這樣的威逼利誘下，四鳳不得不拿出錢來，供他吃喝玩樂。從魯貴的這番臺詞來看，是極富動作性。

在《哈姆雷特》第五章中比劍的這一激烈的環節。比劍開始時，哈姆萊特像雷歐提斯說了一大段道歉的話，讓雷歐提斯猶豫了，有了不忍之心，所以在比劍的第一、第二回合中，哈姆萊特占了上鋒，第三回合之前，哈姆雷特說：“雷歐提斯，你怎么一點不起勁？請你拿出你全身的本領來吧。”還有國王克勞狄斯“我怕你擊不中他”的話激起了雷歐提斯的斗志，第三回合擊雷歐提斯中了哈姆雷特。最后雷歐提斯揭穿國王克勞狄斯的陰謀，哈姆雷特用毒箭和毒酒結束了陰險、狡猾的克萊狄斯，在比劍這一激烈的沖突中，哈姆雷特，國王克勞狄斯，雷歐提斯的臺詞，也呈極富動作性的。

三、語言的潛在意義

要說潛臺詞，那就不得不說《雷雨》這部經典，我覺得它的經典原因之一就是潛臺問很多，以周樸園和魯侍萍相逢相認的一段戲為例。

周樸園知道魯侍萍身份的時候，立即警覺起來：“你來干什么？”“誰指使你來的？”他潛臺問是一定有人指使侍萍你來敲詐我的，這兩句話也括周樸園老辣的性格體現的淋漓盡致。侍萍的回答是“命，不公平的命指使我來的。”她的潛臺問是沒人指使我來的，也不是我想要來的，這句話也體現了魯侍萍的痛苦，怨恨之情。接著周樸園又說：“魯貴可不是老實人”潛臺詞是咱倆的事要讓魯貴知道，一定會敲詐我來的。侍萍說：“他是不會知道的。”接著周樸園和魯侍萍一系列的“交鋒”中周樸園擺平了侍萍到來的事情，也讓我們體會到周樸園的虛偽，狡詐，侍萍的善良。

綜上敘述，話劇語言是生動的，鮮明的，這在整個話劇中起了非常重要的作用，個性化的語言，能揭示人物性格塑造鮮明的人物形象;動作話語言，可以推動情節的發展;語言的潛在意義，能讓我們揣測人物心理，揭示人物矛盾沖突。話劇語言除了人物語言外還包括舞臺說明比如《雷雨》開頭部分，“午飯后，天氣更加陰沉，更郁熱，低沉陰濕的空氣，使人異常煩躁——”這段文字首先說明的故事發生的時間，地點，渲染了沉悶，壓抑，令人窒息的氣氛，為劇中人物內心活動之下，煩躁不安的基調。