皮亞佐拉和他的探戈音樂*

杜靜敏

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

皮亞佐拉創(chuàng)作的探戈音樂具有深邃、歡樂、熱情和自由的特點(diǎn)，在整個探戈領(lǐng)域中都享受非常高的地位，本文首先介紹了皮亞佐拉的音樂生平，然后再對皮亞佐拉探戈音樂的特點(diǎn)進(jìn)行分析。

一、皮亞佐拉的音樂生平

皮亞佐拉1921年在阿根廷出身，在皮亞佐拉8歲的時候，他的父親送給他一份手風(fēng)琴，從而皮亞佐拉與手風(fēng)琴就有了不解之緣。起初皮亞佐拉并沒有用手風(fēng)琴演奏探戈音樂，直到他參與探戈大師加德爾拍攝的一部有關(guān)探戈音樂電影，在電影里飾演一個探戈伴奏的配角，然后就深深的愛上了探戈音樂。

在早期，皮亞佐拉主要學(xué)習(xí)過爵士音樂和探戈音樂，這也為皮亞佐拉創(chuàng)造出新的探戈音樂提供了堅實(shí)的基礎(chǔ)。到1937年的時候，皮亞佐拉跟隨著名作曲家希納斯特拉學(xué)習(xí)，主要學(xué)習(xí)鋼琴、作曲等專業(yè)，并且得到了專業(yè)的鍛煉。隨后皮亞佐拉積極的投入到手風(fēng)琴的演奏中去，并創(chuàng)建了站立式手風(fēng)琴演奏方法，并且創(chuàng)建出了一種新的探戈音樂演奏形式。在皮亞佐拉創(chuàng)建的探戈音樂中，他把爵士音樂與探戈音樂相結(jié)合，促進(jìn)了探戈音樂的不斷發(fā)展。

隨后皮亞佐拉在1955年創(chuàng)建探戈樂團(tuán)，利用小提琴、大提琴以及低音提琴和鋼琴等樂器來組合編配演奏探戈音樂，改變了傳統(tǒng)探戈音樂的音響。到1973年，皮亞佐拉的探戈音樂受到人們的廣發(fā)喜愛，在全世界得到傳播，皮亞佐拉的探戈音樂創(chuàng)作也達(dá)到頂峰，在1978年到1983年之間，皮亞佐拉創(chuàng)建五重探戈樂團(tuán)，在全世界進(jìn)行巡演，并舉辦“皮亞佐拉作品專場音樂會”，這是他一生中最重要的音樂會演出。最后皮亞佐拉因病在1992年逝世，皮亞佐拉的音樂生平就此結(jié)束，但是他的探戈音樂對世界音樂的影響將廣為流傳。

二、皮亞佐拉探戈音樂的特點(diǎn)

（一）古典音樂與爵士音樂相結(jié)合和的特點(diǎn)

皮亞佐拉的探戈音樂具有古典音樂與爵士音樂向結(jié)合，互相貫通的特點(diǎn)。皮亞佐拉在早期的時候，學(xué)過古典音樂、爵士音樂，這就為他創(chuàng)建新的探戈音樂提供了基礎(chǔ)，在他的探戈音樂中，大量運(yùn)用了古典音樂與爵士音樂的特色。在運(yùn)用古典音樂時，既有傳統(tǒng)的古典音樂作曲技法，又有融入印象主義、現(xiàn)代主義的新古典音樂作曲技法，這就使皮亞佐拉創(chuàng)作的探戈音樂在傳統(tǒng)探戈音樂基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，融入了新的音樂表現(xiàn)呢形式，使探戈音樂的和聲更加立體化、多樣化。在皮亞佐拉的探戈音樂中還融入了爵士音樂，包含爵士音樂中的切分節(jié)奏、半音進(jìn)行和即興的演奏方法，這樣古典音樂就可以和爵士音樂互相融合，共同促進(jìn)探戈音樂的發(fā)展。在探戈音樂中融入古典音樂和爵士音樂也使皮亞佐拉打破了傳統(tǒng)的探戈音樂樂器編制，使皮亞佐拉可以運(yùn)用多種樂器來演奏探戈音樂，促進(jìn)探戈音樂音響的發(fā)展，使探戈音樂的和聲更具有表現(xiàn)力和張力。

（二）大量運(yùn)用復(fù)雜節(jié)奏的特點(diǎn)

皮亞佐拉的探戈音樂具有復(fù)雜的節(jié)奏型的特點(diǎn)。在探戈音樂中，探戈音樂的風(fēng)格特點(diǎn)是由其節(jié)奏來決定的，在傳統(tǒng)的探戈音樂中，主要使用的是切分節(jié)奏和附點(diǎn)音樂，這種節(jié)奏的缺點(diǎn)是不能形成一個固定的節(jié)奏模式，不利于探戈音樂的演奏。但是在皮亞佐拉創(chuàng)建的新的探戈音樂中，使用了大量的強(qiáng)弱拍倒置的形式，從而使探戈音樂演奏起來更加具有動感，更具靈活性。例如在他的作品《自由探戈》中大量使用了低音織體3+3+2節(jié)奏的使用，這樣就可以產(chǎn)生三個節(jié)拍的重音，把弱拍的地位和節(jié)奏重音弱化。

（三）運(yùn)用復(fù)調(diào)技法的特點(diǎn)

在皮亞佐拉的探戈音樂作品中，大量使用了復(fù)調(diào)型的創(chuàng)作方法。復(fù)調(diào)主要是指由兩個或者兩個以上具有獨(dú)立意義的聲部同時進(jìn)行，并且有機(jī)的結(jié)合在一起的多聲部音樂。皮亞佐拉在探戈音樂中大量運(yùn)用復(fù)調(diào)創(chuàng)作技法使得探戈音樂中單一性的單聲部旋律變成多聲性的音樂，且聲調(diào)變得更加立體。例如在皮亞佐拉的作品《遺忘》中就大量采用了復(fù)調(diào)的創(chuàng)作技法，大大的豐富了探戈音樂的表現(xiàn)形式。復(fù)調(diào)型創(chuàng)作方法的應(yīng)用使皮亞佐拉的探戈音樂朝著多元化方向發(fā)展，為皮亞佐拉的音樂創(chuàng)作提供了明確的創(chuàng)作方向。

（四）皮亞佐拉探戈音樂的內(nèi)容具有獨(dú)特性

在皮亞佐拉的探戈音樂中，他創(chuàng)作的探戈音樂作品描寫重大歷史題材的內(nèi)容很少，大多是描寫社會中的一些小人物或者是一些不容易被發(fā)現(xiàn)的事物。例如他的探戈作品《自由探戈》、《夏季的圣瑪利亞港》以及《三個在港口跳舞的妓女》等，里面就是描寫社會中的最底層人物妓女。在《再會羅里羅》作品中，主要是為了紀(jì)念皮亞佐拉去世的父親而寫的。雖然皮亞佐拉所做的探戈音樂大多都是描寫小事物、小事件，但是他的作品卻是對現(xiàn)實(shí)的描寫，可以讓聽眾產(chǎn)生情感共鳴。

三、結(jié)語

綜上所述，皮亞佐拉所創(chuàng)建的探戈音樂打破傳統(tǒng)探戈音樂的表現(xiàn)形式，在探戈音樂中加入古典音樂與爵士音樂的創(chuàng)作技法，使探戈音樂的表現(xiàn)形式更加立體，多元化。在皮亞佐拉的探戈音樂中大量使用復(fù)雜節(jié)奏和復(fù)調(diào)技法，豐富了探戈音樂的節(jié)奏風(fēng)格，為皮亞佐拉創(chuàng)建探戈音樂指明了創(chuàng)作方向。皮亞佐拉探戈作品中對小人物小事件的描寫，突出了阿根廷現(xiàn)實(shí)社會中的生活狀態(tài)，表達(dá)了皮亞佐拉對生活的熱愛和追求。皮亞佐拉的探戈音樂無論是從創(chuàng)作手法還是感情表達(dá)等方面都對后期探戈音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響，促進(jìn)探戈音樂不斷發(fā)展進(jìn)步。