劉昱延
(首都師范大學音樂學院,北京100048)
鋼琴曲集《四季》是柴科夫斯基1875年收到圣彼得堡雜志《小說家》的邀約而進行的創作,共12首。每一首都有一篇俄羅斯詩人的作品相配,其內容表現了俄羅斯各個月份的氣候特征或民俗生活。《一月-爐邊》便是其中的第一首作品,它與普希金的詩歌意境相結合,生動地描繪了嚴冬中俄羅斯人民的生活景象,運用俄羅斯民間音樂語言,充分地表達了作者的思想與情感。
《一月-爐邊》是以A大調為主題調性的復三部曲式結構,運用帶有柴科夫斯基特征的傳統和聲語言進行的創作,旋律流暢優美,節奏起伏多變,具有豐富的內涵與情感。
本曲為復三部曲式結構,分為呈示部、中部和再現部三個部分,這三個部分都由單三部曲式結構構成,結尾處帶有尾聲。
1.呈示部
作品的1~28小節,開始于A大調,速度為中板,演奏需單純而具有表現力,再現單三部結構,由A、B、A’三部分構成。其中,呈示部A段落為完滿終止,B段落為連續的D-T進行,A’為完滿終止,主和弦結束在E大調的同主音e小調上,引出中部。
A樂段為平行雙句體,開放性樂段。樂曲弱起于A大調的音階級進上行,落于屬和弦,在前兩小節的力度上由弱漸強,節奏主要由八分音符和四分音符構成,給人以冬天坐在壁爐旁,如傾聽作者講述往事,回憶過去般娓娓道來的感覺。隨后緊接著的是這一樂句的高潮部分。和聲進行在D大調的屬和弦到主和弦。第四小節則為第三小節的模進,進行在E大調的屬七和弦到主和弦上,這兩小節仿佛一問一答,尤其是第四小節延留音的運用及句尾音的停留,仿佛感受到了作者那欲言又止的思緒。第二樂句在第7小節轉入A大調的屬七關系調:E大調,力度上稍強一些,并進行了兩小節的重復,和聲上則連續3小節進行在和弦上,在第9小節出現了A樂段的最高音,隨后級進下行,在第10小節完滿終止。
B樂段為A樂段的貫穿發展,旋律部分為主題動機的反向進行,在中聲部則隱藏著第一個主題的導引。節奏上出現了連續的十六分音符進行,與A段形成對比。第12小節聲部的變化音則為主和弦上的模進。第13、14小節進行了兩小節的完全反復,第15、16小節則分別為bA大調和C大調上的模進,第17小節為前一小節的變化重復,音符更加緊湊,力度也有所加強,對音樂的氣氛起到了推進作用,直到18小節高潮部分過后,小二度的級進下行使樂曲回到了A大調的屬方向調,連續的D---T屬主連接引出了再現部分。
A’段為A樂段的變化再現,但其變化只是在第二樂句的末尾進行了縮減,結束在E大調的屬和弦上,中聲部音階級進上行引出了樂曲的中部。
2.中部
作品29~60小節,開始于e小調,速度稍慢,再現單三部結構,由C、D、C’三部分構成,在和聲、調性、織體等方面都與呈示部形成了鮮明的對比。其中,C段落為開放性樂段,D段落結束于不完滿終止,C’段落同樣為開放性樂段。
C樂段為4+4的平行兩樂句樂段,由呈示部結尾部分E大調的屬和弦進行到了同主音e小調的VI級和弦,阻礙進行,使兩個部分在聽覺上段落感更加明顯。隨后,C樂段采用了新的材料,在第30小節出現了連續的琶音上行,31小節則又重復了一遍29小節,在句尾小節中,琶音上行后又下行結束。音樂的連續起伏刻畫了作品內容的矛盾與沖突。第二樂句基本為第一樂句的重復。
D樂段為C樂段的對比樂段,進入bA大調,完全由分解和弦構成,各小節之間連接緊密,旋律聲部為右手的高音部分。第40小節轉入C大調,為37小節上方三度的模進。和聲方面,D樂段的和弦進行運用了連續的S→D2→T6,第41小節開始則運用了連續的降五音的的連接,結束于C大調主和弦。
C’樂段為C樂段的變化再現。第一樂句回到e小調,為完全再現,第二樂句則具有雙重性質,既為融入D段材料的擴充性的對比樂段,又起到了連接作用。樂句在第51小節進入了B大調,下一小節開始低音為屬持續音,連續的八小節作為屬準備,結束于,為再現部的出現做準備。
3.再現部與尾聲
作品的61~73小節為再現部,基本為完全再現,只是在末尾增加了6小節的擴充,以K46→D7→T完滿終止結束。
作品的94~101小節為尾聲部分,由三組建立在A大調主和弦上不斷翻高的琶音構成,結束于主和弦。
《一月-爐邊》這首作品所采用的三部曲式結構是柴科夫斯基在音樂創作中運用最廣泛的基本結構。這種形式在一定程度上也更能表現出他的個人情感與作品的戲劇性沖突。在和聲語匯方面,他善于運用各個調式與調性的相互轉換來體現不同的情感色彩。模進、復調、裝飾音等創作手法的運用常常巧妙的令人驚嘆。他的這套鋼琴作品雖然在體裁上較為短小,甚至可以說是他閑暇時間的隨性之作,但在認真演奏與仔細體味之后,便可發現其音樂語言中無處不在的豐富的個人情感與強烈的愛國情懷,對于他深厚的音樂創作功底更是感到驚嘆。