柴科夫斯基《四季》之《一月-爐邊》曲式結構分析

劉昱延

（首都師范大學音樂學院，北京100048）

一、作品簡要介紹

鋼琴曲集《四季》是柴科夫斯基1875年收到圣彼得堡雜志《小說家》的邀約而進行的創(chuàng)作，共12首。每一首都有一篇俄羅斯詩人的作品相配，其內(nèi)容表現(xiàn)了俄羅斯各個月份的氣候特征或民俗生活。《一月-爐邊》便是其中的第一首作品，它與普希金的詩歌意境相結合，生動地描繪了嚴冬中俄羅斯人民的生活景象，運用俄羅斯民間音樂語言，充分地表達了作者的思想與情感。

二、曲式結構分析

（一）總體結構

《一月-爐邊》是以A大調(diào)為主題調(diào)性的復三部曲式結構，運用帶有柴科夫斯基特征的傳統(tǒng)和聲語言進行的創(chuàng)作，旋律流暢優(yōu)美，節(jié)奏起伏多變，具有豐富的內(nèi)涵與情感。

（二）各部分結構的具體分析

本曲為復三部曲式結構，分為呈示部、中部和再現(xiàn)部三個部分，這三個部分都由單三部曲式結構構成，結尾處帶有尾聲。

1.呈示部

作品的1～28小節(jié)，開始于A大調(diào)，速度為中板，演奏需單純而具有表現(xiàn)力，再現(xiàn)單三部結構，由A、B、A’三部分構成。其中，呈示部A段落為完滿終止，B段落為連續(xù)的D-T進行，A’為完滿終止，主和弦結束在E大調(diào)的同主音e小調(diào)上，引出中部。

A樂段為平行雙句體，開放性樂段。樂曲弱起于A大調(diào)的音階級進上行，落于屬和弦，在前兩小節(jié)的力度上由弱漸強，節(jié)奏主要由八分音符和四分音符構成，給人以冬天坐在壁爐旁，如傾聽作者講述往事，回憶過去般娓娓道來的感覺。隨后緊接著的是這一樂句的高潮部分。和聲進行在D大調(diào)的屬和弦到主和弦。第四小節(jié)則為第三小節(jié)的模進，進行在E大調(diào)的屬七和弦到主和弦上，這兩小節(jié)仿佛一問一答，尤其是第四小節(jié)延留音的運用及句尾音的停留，仿佛感受到了作者那欲言又止的思緒。第二樂句在第7小節(jié)轉入A大調(diào)的屬七關系調(diào)：E大調(diào)，力度上稍強一些，并進行了兩小節(jié)的重復，和聲上則連續(xù)3小節(jié)進行在和弦上，在第9小節(jié)出現(xiàn)了A樂段的最高音，隨后級進下行，在第10小節(jié)完滿終止。

B樂段為A樂段的貫穿發(fā)展，旋律部分為主題動機的反向進行，在中聲部則隱藏著第一個主題的導引。節(jié)奏上出現(xiàn)了連續(xù)的十六分音符進行，與A段形成對比。第12小節(jié)聲部的變化音則為主和弦上的模進。第13、14小節(jié)進行了兩小節(jié)的完全反復，第15、16小節(jié)則分別為bA大調(diào)和C大調(diào)上的模進，第17小節(jié)為前一小節(jié)的變化重復，音符更加緊湊，力度也有所加強，對音樂的氣氛起到了推進作用，直到18小節(jié)高潮部分過后，小二度的級進下行使樂曲回到了A大調(diào)的屬方向調(diào)，連續(xù)的D---T屬主連接引出了再現(xiàn)部分。

A’段為A樂段的變化再現(xiàn)，但其變化只是在第二樂句的末尾進行了縮減，結束在E大調(diào)的屬和弦上，中聲部音階級進上行引出了樂曲的中部。

2.中部

作品29～60小節(jié)，開始于e小調(diào)，速度稍慢，再現(xiàn)單三部結構，由C、D、C’三部分構成，在和聲、調(diào)性、織體等方面都與呈示部形成了鮮明的對比。其中，C段落為開放性樂段，D段落結束于不完滿終止，C’段落同樣為開放性樂段。

C樂段為4+4的平行兩樂句樂段，由呈示部結尾部分E大調(diào)的屬和弦進行到了同主音e小調(diào)的VI級和弦，阻礙進行，使兩個部分在聽覺上段落感更加明顯。隨后，C樂段采用了新的材料，在第30小節(jié)出現(xiàn)了連續(xù)的琶音上行，31小節(jié)則又重復了一遍29小節(jié)，在句尾小節(jié)中，琶音上行后又下行結束。音樂的連續(xù)起伏刻畫了作品內(nèi)容的矛盾與沖突。第二樂句基本為第一樂句的重復。

D樂段為C樂段的對比樂段，進入bA大調(diào)，完全由分解和弦構成，各小節(jié)之間連接緊密，旋律聲部為右手的高音部分。第40小節(jié)轉入C大調(diào)，為37小節(jié)上方三度的模進。和聲方面，D樂段的和弦進行運用了連續(xù)的S→D2→T6，第41小節(jié)開始則運用了連續(xù)的降五音的的連接，結束于C大調(diào)主和弦。

C’樂段為C樂段的變化再現(xiàn)。第一樂句回到e小調(diào)，為完全再現(xiàn)，第二樂句則具有雙重性質(zhì)，既為融入D段材料的擴充性的對比樂段，又起到了連接作用。樂句在第51小節(jié)進入了B大調(diào)，下一小節(jié)開始低音為屬持續(xù)音，連續(xù)的八小節(jié)作為屬準備，結束于，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做準備。

3.再現(xiàn)部與尾聲

作品的61～73小節(jié)為再現(xiàn)部，基本為完全再現(xiàn)，只是在末尾增加了6小節(jié)的擴充，以K46→D7→T完滿終止結束。

作品的94～101小節(jié)為尾聲部分，由三組建立在A大調(diào)主和弦上不斷翻高的琶音構成，結束于主和弦。

三、結語

《一月-爐邊》這首作品所采用的三部曲式結構是柴科夫斯基在音樂創(chuàng)作中運用最廣泛的基本結構。這種形式在一定程度上也更能表現(xiàn)出他的個人情感與作品的戲劇性沖突。在和聲語匯方面，他善于運用各個調(diào)式與調(diào)性的相互轉換來體現(xiàn)不同的情感色彩。模進、復調(diào)、裝飾音等創(chuàng)作手法的運用常常巧妙的令人驚嘆。他的這套鋼琴作品雖然在體裁上較為短小，甚至可以說是他閑暇時間的隨性之作，但在認真演奏與仔細體味之后，便可發(fā)現(xiàn)其音樂語言中無處不在的豐富的個人情感與強烈的愛國情懷，對于他深厚的音樂創(chuàng)作功底更是感到驚嘆。