“零感情”·慎煽情

周云龍

視界觀 point

聽似“零感情”的作品，往往給人更豐富的想象空間，也給人更強烈的心理回響。

一

江蘇省雜文學會成立30周年，計劃出版一本雜文選，每個會員可以提交5件作品。我在故紙堆里篩選出幾篇自我感覺良好的舊作。報送之前，想再推敲一下，一推推出問題——這篇《小人全是“看”出來的么》，原載《文匯報》筆會副刊，內(nèi)容依舊沒什么問題，但現(xiàn)在看來，當年的我是多么愛用“！”，每段末句都要拉它出來遛遛，加重語氣？特別強調(diào)？一副苦口婆心的樣子。當年的我，只有這樣才覺得是到位的，是過癮的。

今天，以新媒體為首，標題或語句，頻頻出現(xiàn)“！”，亦有“??！”，甚至“?。。　?，語不驚人死不休，詞句不夠“！”來湊。不過，有研究者發(fā)現(xiàn)，全球有品質(zhì)的媒體，極少在新聞報道的標題中使用感嘆號，打開《紐約時報》《華盛頓郵報》《華爾街日報》《衛(wèi)報》《金融時報》的首頁，使用頁內(nèi)搜索功能，在幾百上千個標題中只找到一個使用了感嘆號。

媒體圈有個微信群，年輕的朋友發(fā)言很是活躍，網(wǎng)上一有熱點事件，便有各路意見刷屏。某次看到熟悉的一位同行義憤填膺，言必稱“必須”“一定要”，依稀看到早年幼稚的我，我提醒了一句：你只代表你自己發(fā)聲，盡量少用“必須”“一定”這樣絕對的詞句。想到電影《教父》的一句臺詞：當你說“不”時，你要使“不”聽上去像“是”一樣好聽。

央視公益尋人節(jié)目《等著我》，倪萍的主持看上去清湯寡水，平淡無奇，完全有別于人們此前印象里“煽情高手”的形象。節(jié)目里，她很少發(fā)問，一直傾聽，整場就是起一個引導(dǎo)、過渡的作用，鼓勵嘉賓說自己的故事。嘉賓流淚了，她就遞張紙巾；嘉賓難過了，她就捏捏人家的手，或是拍拍肩膀。即使提問，也是有一句沒一句的，并沒有那種環(huán)環(huán)相扣的套路，多半是和鄰居、熟人聊天的自由狀態(tài)。這種天然去雕飾的主持風格，化解了嘉賓講述的壓力，觀眾看著也舒服。某些談話節(jié)目，用詞過密，用力過猛，而《等著我》這種隨性、散漫的語態(tài)，才是對生活最好的還原，真實，自然，溫暖。

現(xiàn)在那種慷慨陳詞、抑揚頓挫乃至裝腔作勢、咬牙切齒的“播音主持腔”，越來越不受人待見。在此同時，有一種表達技巧開始受到推崇：“零感情”?！傲愀星椤?，不是沒感情，而是近似于一種留白的處理方式。——現(xiàn)在，“零妝感”很流行，“零妝感”不是不化妝，而是化了就像沒化一樣，是“天衣無縫”。

那些聽似“零感情”的作品，往往給人更豐富的想象空間，也給人更強烈的心理回響。

二

央視《新春走基層》關(guān)注流動的中國，前段時間欄目聚焦一對鐵路情侶子夜時分的一次短暫相聚，引發(fā)朋友圈的刷屏。站臺之上，短暫一見，這樣的畫面和對話，擊中了很多人心中柔軟的部分。故事刷屏第三天，某地面頻道上又見到一段“春運故事”：《高鐵夫妻：20分鐘相聚又別離 站臺追尋你的聲音》。又是夫妻，又是90后，有了《相約在零點37分》刷屏鋪墊，再看這檔情節(jié)大致相近的節(jié)目，讓人總覺得有些生厭乃至生疑，尤其是記者以為很煽情的一段，老婆在站臺上給當班的老公喂湯，可以嗎？可能嗎？

本來，以為只是電視新聞如此，哪知新媒體平臺上也出現(xiàn)了一段相似的短視頻：某90后高速收費員王秀在當班時，新婚丈夫特意開車上高速，只為看望她，并送來一束鮮花。王秀感動之余也沒忘職責所在，對丈夫說：“您好，通行費十元”……估計其他媒體平臺上，可能還在上演著類似車站、碼頭、機場相聚的橋段。

團聚，總是充滿溫情與愛意?？墒?，媒體平臺一而再、再而三地重復(fù)操作，跟風炒作，試圖爭奪眼球?？戳擞挚矗臼且环N愉快的觀看體驗。而現(xiàn)在這種“看了又看”，是在嚼別人嚼過的饃。相似的場景、情節(jié)、主題……“相似”的背后，不只是媒體人借鑒、模仿乃至抄襲的顯性問題，更有對新聞?wù)鎸嵉乃烈饧庸ぃ钜饩幵?。《男子開車上高速只為看一眼收費員妻子 妻子：您好通行費十元》的視頻下面，有網(wǎng)民質(zhì)疑：干嗎非上班送花？他媳婦就沒有下班的時候嗎？有網(wǎng)民調(diào)侃：兩臺路過的攝像機剛好記錄下了這一溫馨感人的畫面；有業(yè)內(nèi)人士跟帖：“鐵路夫妻”之后，“警察夫妻”“城管夫妻”都出來了，你做做父子或者母女相聚也好。

新媒體時代，電視人生存越來越艱難。社會轉(zhuǎn)型的風口，更能看出一個人乃至一群人的風骨。