關于聲樂演唱中跨界現象的思考

朱夢迪

（鄭州科技學院音樂舞蹈學院，河南 鄭州 450064）

聲樂跨界演唱具有獨特的審美價值，跨界現象伴隨著社會和時代的發展而出現，是音樂文化多元化發展的產物，與當前我國文化藝術多元化的發展趨勢相適應。跨界演唱在繼承傳統的基礎上融合創新，以傳統唱法為基礎進行現代創新演繹，具有重要的意義和價值，有力的推動了我國聲樂藝術的繁榮發展。不管是音樂理論界，還是中國樂壇對于聲樂演唱中的跨界現象都有褒貶不一的評論，但是跨界演唱作為聲樂藝術在新時期的發展中涌現的一種新銳文化，具有獨特的藝術魅力，在豐富聲樂藝術表現形式的同時也受到了受眾的肯定和青睞。

一、聲樂演唱中的跨界現象的出現分析

（一）傳統唱法的審美局限

我國地域遼闊、民族眾多、民族傳統音樂豐富多樣，具有獨特的民族文化特征。民族聲樂生態文化在地域因素的影響下，呈現出了濃郁的民族文化特征。在新時期的聲樂藝術發展中，聲樂藝術創作人才只有經過挖掘、采集、加工、重構等一系列的過程才能有所創新，才能更好的進入大眾文化生活。固步自封、孤芳自賞只會使聲樂藝術停留不前，會逐漸的走向衰敗，只有不斷的繼承和創新才能使聲樂藝術發展道路的更加的寬廣，跨界演唱突破了傳統唱法的審美局限，拓展了聲樂藝術的發展空間，使聲樂演唱更加的具有表現力和感染力。

（二）大眾審美的和而不同

伴隨著社會和時代的進步以及藝術文化的多元化發展，人們的審美需要也逐漸呈現出多元化的發展態勢，而隨著人們精神層面需求的不斷提升，其對于屬于自己的音樂文化也有了越來越多的追求。眾所周知，觀眾是市場的基礎，有觀眾才有市場。因此，聲樂演唱在以汲取其它唱法精髓、借鑒其他唱法特點為基礎的聲樂作品演繹中催生了“跨界現象”，跨界演唱打破了傳統唱法的樊籬，與大眾的普遍心態相契合，并與大眾的審美要求相適應，同時與主流演唱風格保持一致，并且在一定程度上還具有一定的超前感和新鮮感，進而獲得社會大眾的接受和青睞。

二、聲樂演唱中跨界現象的表現

（一）不同聲樂藝術流派的跨越

這種跨越對于聲樂演唱者的要求比較高，其不但要熟練的掌握兩種或者兩種以上的聲樂流派唱法，還要對不同流派演唱風格都要有深入的了解和認識，并能夠輕松勝任，只有這樣才能較好的實現聲樂演唱的跨界。不同聲樂藝術流派的跨越是聲樂跨界演唱的重要體現，在當前多元文化發展背景下，我國聲樂藝術也獲得了良好的發展，聲樂藝術流派異彩紛呈，形成了百家爭鳴的格局，同時也使得聲樂跨界演唱成為了聲樂藝術中一種具有獨特魅力的表現形式，催生了聲樂演唱中的跨界現象。

（二）多種唱法的跨界超越

美聲是聲樂演唱的主要方法，伴隨著社會和時代的發展以及各種流行唱法的興起，在聲樂演唱方法中也出現了民族唱法和通俗唱法，極大的豐富了聲樂演唱的表現形式，使得聲樂演唱風格也更加的豐富多樣。美聲、民族和通俗這三種聲樂演唱方法在傳統聲樂演唱中是相互獨立、互不聯系的，但是如果將這三種聲樂演唱方法有機融合在一起則可以極大的增強音樂的表現力和感染力，使聲樂演唱更具有時代氣息，同時聲樂演唱者的思想和情感也可以更好的表現出來。美聲唱法與民族唱法的融合、美聲唱法與通俗唱法的融合、民族唱法與通俗唱法的融合以及美聲唱法、民族唱法與通俗唱法的融合都是聲樂演唱中唱法的跨界超越，是聲樂演唱中跨界現象的具體表現。美聲唱法與民族唱法的融和是古典與民族的有機結合，可以給受眾耳目一新的感受，同時二者的融合也促進了民族音樂文化和世界音樂文化的交流。聲樂跨界演唱中最常見的就是美聲唱法和通俗唱法的融合，這種跨界演唱方法可以極大的豐富聲樂作品的情感內涵，將聲樂藝術作品所蘊含的思想和情感更好的傳遞給受眾，更容易引發情感共鳴。

（三）不同藝術門類的跨界演唱

聲樂跨界演唱之所以被大眾接受和喜愛，其中很重要的原因就是不同藝術門類的跨越，聲樂藝術在碰撞中不但融合，通過兼收并蓄實現了可持續良好發展。音樂劇的發展最能體現出聲樂演唱中的跨界現象，一直以來，大部分觀眾對于音樂劇都情有獨鐘，伴隨著流行音樂的發展，音樂劇實現了唱、演、舞三位一體的藝術風格，更是受到了觀眾的廣泛喜愛，唱、演、舞雖然都是藝術的表現形式，但從嚴格意義上來講，三者屬于不同的藝術門類，音樂劇三位一體的藝術風格特點在一定意義上也充分體現出了聲樂演唱中的跨界現象。聲樂演唱的跨界使音樂劇擺脫了傳統公式化模式的束縛，通過不同形式和風格的有機融合形成了獨特的音樂表現形式。聲樂、曲藝以及戲曲在傳統歌唱概念中屬于不同的藝術門類，而三者的有機結合則可以實現不同演唱藝術門類的跨越，是跨界演唱的一種具體表現。例如《唱臉譜》是一首著名的流行音樂與京劇曲調有機結合而形成的作品，在演唱過程中不但要求演唱者要具備一定的京劇功底、熟練掌握京劇的特色唱法和技巧，還要掌握京劇這種戲曲語言的聲腔技術，只有這樣才能更好的做到跨界演唱，才能實現不同演唱藝術門類的跨越，進而受到大眾的青睞。

（四）性別和聲部的跨越

部分聲樂演唱者擁有獨特的嗓音，再加上長期、系統性的艱苦訓練，進而逐漸形成了自身獨特的唱法經驗，從而在聲樂演唱中實現了性別和聲部的跨越。使用這種唱法的演唱者往往擁有一種特殊聲部，以致于在聲樂演唱過程中可以快速的實現性別和聲音的轉換。例如女性男高音、男性女高音就是性別和聲部跨界的典型代表，在這種跨界演唱中演唱者可以根據聲樂藝術作品內容隨意的“切換”男高音或女高音，這種唱法往往能是受眾產生耳目一新的感覺，給受眾帶來別樣的感受。

三、聲樂演唱中的跨界現象的影響探索

（一）擺脫傳統聲樂理念的束縛

不管是民族歌曲演唱，還是戲曲藝術表演，在聲樂跨界演唱出現之前都較好的遵循各自獨特的風格和模式，伴隨著社會和時代的發展，美聲的融入雖然在一定程度上促進了聲樂藝術的發展，但是也改變了不同形式、不同風格的聲樂藝術各自為營的格局。伴隨著文化多元化的發展，聲樂跨界演唱作為一種新銳文化，其也逐漸成為了聲樂藝術中一種新的表現形式，跨界演唱的出現對傳統聲樂演唱帶來了極大的影響和沖擊，改變了以往聲樂演唱中唱法和形式的單一性，美聲唱法、民族唱法以及通俗唱法的融合使聲樂演唱更具有獨特的魅力，拓寬了聲樂藝術的發展道路，為聲樂藝術的創新發展提供了新的思路，有力的推動了聲樂藝術的多元化發展。聲樂跨界演唱打破了傳統聲樂理念的束縛，使聲樂藝術在碰撞中不斷融合，在兼收并蓄中不斷推陳出新，為聲樂演唱創造了廣闊的發展空間，使聲樂藝術朝著良好狀況不斷發展。

（二）聲樂演唱評價標準多元化

聲樂藝術作品質量以及聲樂演唱所取得的效果是受眾對于傳統聲樂演唱評價的重要標準，美聲唱法、民族唱法以及通俗唱法是三種不同的聲樂演唱方法，演唱者運用不同的演唱方法也會呈現出不同的演唱效果，對于不同演唱演唱方法的評價標準也存在著一定的差異性，因此，多種唱法融合之后的跨界演唱的評價標準也更加的復雜，不同聲樂藝術流派的跨界演唱、不同藝術門類的跨界演唱以及性別和聲部的跨界演唱等的評價標準也更加的多元化。伴隨著跨界演唱的出現，聲樂演唱評價標準也呈現出多元化的特征，這就在一定程度上給聲樂演唱者提出了更高的要求，其在聲樂演唱過程中要充分發揮自身的創造力，并運用自己的歌唱技能將聲樂藝術作品所蘊含的內涵以及自身情感較好的表達和傳遞出來，使聽眾在感受多元化演唱風格所具有的獨特魅力的同時也更容易引發情感共鳴，為聽眾帶來了完美的藝術享受。

四、結語

聲樂跨界演唱作為聲樂藝術中一種全新的表現形式，拓寬了聲樂演唱的思路和空間，同時也為聲樂藝術注入了新的生機和活力，有力的推動了聲樂藝術的多元化發展。我們對于聲樂演唱中的跨界現象也要有理性的認識，其作為聲樂藝術一種全新的表現形式，引領了中國聲樂藝術“兼收并蓄、和而不同”的發展潮流，但是卻并不能取代傳統的藝術形式，在大眾多元審美需求下，聲樂演唱者要注重自身多元演唱風格和音色的塑造，進而形成自己獨特的演唱個性，實現個性化的良好發展。