王蒙山水畫皴法形態特征研究

【摘要】山水畫中的“皴法”是一種特殊的藝術語言和表現形式，體現著中國畫的風格和審美傾向。王蒙山水畫中的“皴法”是在前人“披麻皴”基礎上的進一步開創，其所開創的“牛毛皴”“解鎖皴”法，在成就了他自己藝術風格的同時也成為了后人學習取法的對象。王蒙用筆線條細膩、靈動，層層疊加如“牛毛”，使畫面看起來堅實而富有層次，呈現出繁茂、通透、枯澀且潤澤的審美感覺。文人山水畫發展到元代，呈現出高度成熟的局面，王蒙山水畫的藝術風格也正是這一時代審美理想的體現，作為元四家之一，其開創的“密體”山水畫對后世影響深遠。

【關鍵詞】王蒙；山水畫；皴法；影響

【中圖分類號】J205 【文獻標識碼】A

一、牛毛皴與解鎖皴的形態特點

（一）牛毛皴的特點

“牛毛皴”，是一種形象的比喻，當我們聽到這種皴法的名稱時，應該就會想到像牛毛一樣的皴法，和“細”與“密”相關。中國山水畫技法中眾多皴法的名稱，都有相類比的現象。在很多的典籍中對此也有著形象的比喻。王蒙創造的“牛毛皴”，其實是在披麻皴基礎上的拓展。從筆墨形態來說，它短小而秀俏，有著毛澀的特點。因為南方的植被繁茂，這一皴法特別適合表現南方山水的景色。纖細靈動的牛毛皴層層疊加在畫面上，使畫面看起來堅實而富有層次，望之郁然深秀，呈現出繁茂、通透的感覺。牛毛皴的特點是纖細飄動，圓而不成毛團，方而不露圭角，這便是王蒙“牛毛皴”的主要特點。清代畫家惲南田也曾評價其“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點，望之郁然深秀。”

（二）解鎖皴的特點

“解索皴”是在董源、巨然披麻皴基礎上的新拓展，也是文人山水畫線皴技法的一次較大的變革。“解鎖皴”是依據對南方地域地理的特征性描繪而創建起來的，所以非常適合表現江南的山川地貌。錢杜《松壺畫憶》中記載：“山樵皴法有兩種：其一世所傳解鎖皴。一用澹墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中決無余地，望之郁然深秀。”解索皴與牛毛皴是王蒙山水畫風格得以形成的技法主體，也是區別于前人的創造。解索皴用筆率性、流暢，行筆用墨追求“毛、澀、潤、暢”的線性審美原則，與牛毛皴相比其力感強且外顯，稍有粗曠的美感，在與牛毛皴結合的表現中傳達出粗細、強弱、陰陽互生的審美景象。

（三）牛毛皴、解鎖皴的運用

《青卞隱居圖》是王蒙山水畫的代表作之一。畫中勾皴、擦點，顯示出作者用筆的豐富，看似粗獷的解索皴，也必然是細筆中鋒稍加側鋒來完成。王蒙將細膩、粗獷在一幅畫中結合，也是一種繼承的新開拓。

王蒙在《青卞隱居圖》畫中，牛毛皴和解索皴相兼使用，呈現出了相輔相成的理想效果。董其昌題畫詩跋：“天下第一王叔明畫；又題：筆精墨妙王右軍，澄懷觀道宗少文， 王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君；倪云林贊山樵詩也，此圖神氣淋淋，縱橫瀟灑，實山樵平生第一得意山水，倪元鎮退舍宜矣。”這一看似不起眼的牛毛皴，在此時卻影響了整個畫面效果，纖細飄逸，密而不塞，筆墨濃淡結合，設色典雅，整個畫面看起來層次分明，墨色通透而有厚度。尤其是在畫面山體刻畫上顯得錯落有致，牛毛皴潤澤的筆調層層疊加，使山體的氣象更顯蒼潤華滋。王蒙的《夏日山居圖》也是經典之作。該幅作品更多地運用了牛毛皴的表現技法，牛毛皴的“細”與“密”的特點被表現得十分貼切到位。這幅畫采用了全景式的構圖，山川林木、泉澤村舍錯落有致，營造出了古代文人隱士理想的世外田園生活的景象。畫中的用筆雅致靈動，筆鍵墨逸，牛毛皴的運用和畫面創作立意和諧一體，內容與形式得到了高度統一。

解索皴在王蒙晚期的作品中有較多的運用和體現，這也是王蒙善用的一種法，解索皴對江南山石體態的塑造，也很是適合。王蒙的解索皴在用筆上以中鋒為主，勢態上攆轉開合，用墨上毛潤干渴兼施。《夏山高隱圖》是他這一皴法應用的經典代表作，對“解索皴”的運用可謂是淋漓盡致。就藝術表現來看，畫中所營造的林泉山川，無疑是畫家借畫言意的一種情感境象傳達，這一審美境象的出現，將寫意山水畫的表現推到一個新的高度。解索皴，也是一種形象化物象類比，形狀如同被解開繩索頭，有理而無定式。在山水畫的形象表現中，這一皴法多表現山體表層的結構紋理，更適合江南土質山石的表現。解索皴是王蒙晚期山水畫創作中常用的一種皴法，作品《夏山高隱圖中》中對于“解索皴”的應用也可謂是淋漓盡致。此畫高 144厘米，橫 63.55 厘米，屬于絹本立軸，也是王蒙存世尺寸最大的畫幅。此畫所描繪的是山中如畫的美景，反映了文人雅士的隱居生活，是對文人歸居理想的真實情感寫照。

二、繁線密點的筆墨形式

王蒙的牛毛皴、解索皴，在線條上來說是對披麻皴形變的拓展，線條顯得朝氣蓬勃，干渴的用筆和豐富的墨韻，透露著通透的美感。牛毛皴、解鎖皴作為線皴中的一種，精致細膩，但卻顯得十分有力量；交錯彎曲的線條密密地分布在畫面中，多呈現波浪狀；偶爾卻又將筆打散，看著雜亂無章卻又井然有序，線與物體融為一體，和諧自然。

王蒙的山水畫，構圖形式的緊密也是其山水畫的又一大特點。他所作的《具區林屋圖》，將布局緊密做到了極致，畫面中所描繪的是太湖的秋景，主要以繁密的山石和屋舍為創作元素，盡管在畫面中山石占主導，卻沒掩蓋住太湖湖水給人的清新之感。整幅畫的布局特點是下方疏朗，上部分密集，所表現的景象繁密，畫工細膩且有韻味，將繁密和疏朗在線條的使用中完美配合，勾勒出山石豐富變化的特性。王蒙繁復飽滿的構圖特點，在他晚年所作的另一作品《夏日山居圖》中也得到了較為完美的體現。作品中的茂林是用焦墨側鋒點染而成，山石用牛毛皴層層加以皴染，使畫面顯現出渾厚、通透、秀麗的質感。經過畫家精密的加工和嚴謹探索，所呈現出來的畫作正是畫家們生活情致的再現。繁復布局在王蒙的畫作中得到了完美的詮釋，這種布局在王蒙同時代畫家中幾乎不存在的。可以這么說，在王蒙的畫作中，畫家將自己的畫設計得太飽滿，卻又找到了解決的方法，這也許正是他超越前人和同時代畫家的高明之處。

線條，是中國畫中最主要的畫面語言形式。無論是山水畫或者是其他的畫種，線條在畫面中都起到了舉足輕重的作用。潘天壽認為：“吾國繪畫，以筆線為間架；畫事用筆，不外點、線、面三者。”所以，作為用筆的主要形式、造型塑造的重要手段，線條就是畫面的靈魂。用線的表現能力也最能體現畫家的技藝水平。另外，線的運用也是情感表達的一種形式，各種線條都賦予了畫家的感情色彩。所以，藝術創作中，作品中呈現出來的線條，往往與畫家當時創作的情緒、狀態有著緊密關聯；另一方面，不同線條所賦予的情感節奏，也會讓欣賞者產生出不同的審美情致。

三、結語

元代，是文人山水畫高度成熟時期，畫家們在藝術創作上對主觀意趣的表現非常注重，作品中體現出空靈淡雅、自然簡逸、靜默渾然的意象境格。“牛毛皴”“解索皴”的開創，構建起王蒙山水畫繁密、蒼茫、幽深的藝術特點。

王蒙的山水皴法是對技法的開拓，更是藝術語言的新創造。從傳統山水畫技法發展的歷史中不難看出，藝術風格的形成和技法體系的創新是密不可分的。皴法的不同往往決定了藝術風格的區別，每一次山水畫皴法的變化都會帶來畫家個體風格以及時代風格的轉變。縱觀王蒙的繪畫作品，我們看到的不僅僅是他精妙的技法、繁密的構圖，更可以感受到傳統深厚的文化內涵。這種內涵是具有時代性的，代表著文人畫山水的時代性變革和文人們創新追求的心理。王蒙所處的元代正是繪畫藝術審美及宋初蘇東坡開啟的風潮走向高峰的時期，而王蒙正是這一文人畫審美高峰的完善者，并在此基礎上和同時代的畫家們一起開啟了文人畫山水藝術審美品評中對“逸品”高格的建立和完善。

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作者簡介：馬祥和（1969-），男，漢族，安徽滁州人，云南師范大學美術學院，副教授，碩士研究生導師，研究方向：書畫創作及審美比較研究。

基金項目：本文系云南省哲學社會科學創新團隊項目“納西東巴教‘神路圖藝術研究”（項目編號：2018-17）階段性成果。