從安娜卡列尼娜看列夫托爾斯泰的心理描寫藝術(shù)

摘? 要：列夫托爾斯泰在進(jìn)行心理描寫的時(shí)候，除了汲取了世界文學(xué)中前人創(chuàng)造的成功之外，還有特別重要的一點(diǎn)，就是通過對(duì)自身的觀察與刻化，尋求與人們相同的心理發(fā)展軌跡，進(jìn)而認(rèn)識(shí)到心理變化的規(guī)律。其利用心理分析與刻畫，將安娜卡列尼娜的內(nèi)心呈現(xiàn)給讀者，使讀者能夠真切地感受到其鮮明的特點(diǎn)。雖然安娜卡列尼娜已經(jīng)問世超過一百多年了，但由于列夫托爾斯泰的精湛技巧與描寫，使她的人物形象更加栩栩如生，進(jìn)而吸引觀眾的興趣。

關(guān)鍵詞：安娜卡列尼娜;列夫托爾斯泰;心理描寫藝術(shù)

作者簡介：凌巖（1999.7-），女，漢族，河南開封人，河南大學(xué)歐亞國際學(xué)院2017級(jí)本科生在讀，研究方向：俄羅斯文學(xué)、口譯。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-32--01

引言：

在世界文學(xué)的發(fā)展過程中，俄國文學(xué)占據(jù)著重要的地位。但是在俄國文學(xué)的發(fā)展中，列夫托爾斯泰使用期高超的藝術(shù)，將俄國的現(xiàn)實(shí)生活淋漓盡致地展現(xiàn)出來，使人們能夠在體會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，感受時(shí)代的激情。另外，最重要的改革內(nèi)容就是現(xiàn)實(shí)主義的心理描寫，突出地展現(xiàn)在《安娜卡列尼娜》中，將俄國的城鄉(xiāng)生活畫卷描繪出來，還反映了農(nóng)奴制度改革后的現(xiàn)狀。雖然使用心理描寫的作品有很多，但是列夫托爾斯泰不僅汲取了俄國精神世界的營養(yǎng)，還將心理描寫藝術(shù)提升到了較高的位置，作品也具有較高的藝術(shù)價(jià)值，不得不說他是一名天才的藝術(shù)家。

一、突顯人物靈魂，表達(dá)人物精神面貌與心理狀態(tài)

通過對(duì)列夫托爾斯泰的心理描寫進(jìn)行分析，其使用的手法都是一語中的，僅僅是偶爾出現(xiàn)打斷的分析，使人物性格更加圓滿。因此，列夫托爾斯泰的作品會(huì)給讀者留下較深的印象。盡管某些故事情節(jié)會(huì)逐漸被讀者淡忘，但是其刻畫的人物形象卻能被人們牢記在腦海中。在安娜卡列尼娜的書中，其不僅進(jìn)行了線條分明的刻畫，還對(duì)人物的心靈進(jìn)行了描繪，使用人物的外貌與形態(tài)。在整篇小說的開端，安娜卡列尼娜與沃倫斯基第一次見面，安娜散發(fā)出獨(dú)特的魅力，使年輕英俊的沃倫斯基淪陷了。其中對(duì)安娜的真實(shí)想法描寫也比較傳神，其內(nèi)心一直壓抑著自己想要得到愛的欲望，但是生活卻處處充滿壓抑[1]。安娜不能與其他的女孩一樣追求愛情，因?yàn)樗呀?jīng)成為了一個(gè)孩子的母親，宗教倫理、社會(huì)道德都時(shí)時(shí)刻刻提醒著她，這時(shí)她心里的想法是回避但是有渴求的。其將人物心中的矛盾體現(xiàn)出來，這也就是我們常說的人物性格描繪爐火純青。

二、描繪人物性格，賦予濃厚的時(shí)代色彩

從本質(zhì)角度進(jìn)行分析，人是所有社會(huì)關(guān)系的必要產(chǎn)物，每個(gè)人一生的行事與性格的變化，都不是獨(dú)立的，而是與其周圍的客觀世界有著直接的關(guān)系，即社會(huì)條件、其他人物因素影響等。列夫托爾斯泰在《安娜卡列尼娜》中進(jìn)行的心理描寫，就賦予了人物較為鮮明的時(shí)代色彩。其不僅僅對(duì)人物的心理進(jìn)行描繪，而是更深刻的將人物心理的厚度與事件發(fā)生的基礎(chǔ)展現(xiàn)出來。在《安娜卡列尼娜》中讀者能夠看見不同人物的命運(yùn)，還能了解到俄國社會(huì)生活的實(shí)際情況，以及俄國較為嚴(yán)重的社會(huì)危機(jī)。基于資本主義背景下的俄國，不管什么樣的生活與家庭，都無濟(jì)于事。其中在奧伯朗斯基家中有一段精彩的心理描繪，安娜在與沃倫斯基跳舞的時(shí)候，心中不由自主地感覺到了幸福與激動(dòng)[2]。從“安娜的眼神中閃爍著無法抑制的光芒”等語句中感受到無法掩飾的心情。這些看似簡單實(shí)則復(fù)雜的心理描寫，將安娜的形象活化了，此刻的她他已經(jīng)不能控制自己追求愛情的心情。而安娜對(duì)愛情的盲目追求，最終釀成了無法挽回的悲劇，列夫托爾斯泰將這個(gè)時(shí)代的陰影投射出來，使讀者從人物中看見時(shí)代的倒影。

三、打造立體形象，突顯人物情感變化

列夫托爾斯泰描繪的安娜卡列尼娜不僅是一個(gè)孤獨(dú)的人物形象，而是能夠從其他人物的眼光中了解到的主人公的心理。在進(jìn)行心理描寫的時(shí)候，更加漢族中使用反射與折射的描繪作用，逐步成就為一種立體的形象。在同一個(gè)場(chǎng)景中，列夫托爾斯泰利用幾個(gè)不同身份的任務(wù)關(guān)系，闡述其內(nèi)心世界。在吉提家的舞會(huì)上，吉提本就是喜歡沃倫斯基的，其心中保持著少女的懵懂與天真的想法，但是沃倫斯基卻是一心想要追究安娜卡列尼娜，屬于試探的階段;而安娜并非對(duì)沃倫斯基的殷勤態(tài)度毫不動(dòng)心，但是卻聽說了沃倫斯基與吉提之間的風(fēng)言風(fēng)語，所以只能對(duì)自己的行為進(jìn)行約束。吉提拒絕了多民邀請(qǐng)者想要與沃倫斯基共舞，但是卻遭到了拒絕。一直到最后才發(fā)現(xiàn)是安娜卡列尼娜導(dǎo)致沃倫斯基出現(xiàn)了感情的變化，這深深刺痛了這名貴族小姐的心。列夫托爾斯泰對(duì)這幾個(gè)任務(wù)的關(guān)系與心理進(jìn)行了詳細(xì)的描繪，實(shí)現(xiàn)了人物心理的延伸與擴(kuò)展。不僅能夠?qū)⒅車鐣?huì)對(duì)安娜卡列尼娜的態(tài)度描繪出來。通過跨度較大的心理描寫方式，達(dá)到了較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

結(jié)束語：

總而言之，列夫托爾斯泰在《安娜卡列尼娜》書中使用的意識(shí)流寫作加強(qiáng)，不僅能夠烘托出人們的內(nèi)心世界，還能夠在人物處于無法自我控制意識(shí)的狀態(tài)中，對(duì)心理活動(dòng)進(jìn)行描繪。其利用細(xì)致的觀察，找到了人類社會(huì)中最普遍的心理發(fā)展規(guī)律。他通過心理描寫與分析，不僅對(duì)俄國當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀進(jìn)行了描繪，還將安娜卡列尼娜的內(nèi)心世界直觀地呈現(xiàn)出來，引起讀者的共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏秀英. 運(yùn)用“大五”當(dāng)代人格心理學(xué)分析安娜·卡列尼娜的人格構(gòu)成[J]. 大眾文藝， 2017（17）：31-32.

[2]黃子明. 他人存在與自我意識(shí)之矛盾的揚(yáng)棄之路——安娜·卡列尼娜情感悲劇的存在論分析[J]. 漢語言文學(xué)研究， 2018， 9（04）：98-106.