論桂林時期余所亞的漫畫創作

摘? 要：1940年至1944年，漫畫家余所亞因躲避戰火在友人的幫助下由香港抵達桂林。桂林時期是余所亞漫畫創作的重要時期，創作了一批反響巨大的優秀畫作，無論是針砭時弊，諷刺當局統治者的漫畫，還是聚焦國際，相信反法西斯戰爭必然勝利的作品，都體現了余所亞在國家危難時作為一個文藝戰士的人格擔當。這些作品不僅豐富了余所亞的漫畫創作，同時也是桂林抗戰文化城的重要組成部分，具有一定的研究價值。

關鍵詞：余所亞;桂林文化城;漫畫

作者簡介：孫麗燕（1995-），女，漢，河北邢臺人，廣西師范大學文學院在讀研究生，研究方向：現當代文學。

[中圖分類號]：J2? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-32--02

抗戰爆發后，漫畫家余所亞積極從事文化抗戰工作。1938年廣州失陷，香港風聲日緊。1940年，太平洋戰爭爆發在即，香港形勢更加嚴峻，在此情境下，余所亞不得不撤出香港，前往抗戰的大后方桂林。據不完全統計，此時期在桂林較知名的畫家就多達 250 余名[1]，如李樺、廖冰兄、徐悲鴻、豐子愷等人，幾乎云集了美術界的中堅力量。在兵荒馬亂的年代，即使正常人都深感旅途艱辛，對于雙腿殘疾的余所亞來說更加艱難。由于幼時曾患小兒麻痹，雙腿不良于行，余所亞只能以雙手代替雙腿，手搭在小板凳上一步一步向前移，憑借頑強的意志，輾轉廣州、韶關、衡陽等地，最終于8月26日抵桂。

雖然是抗戰的大后方，但桂林也時時有遭受空襲的危險。警報拉響后，余所亞經?？吹奖е媻A，捧著文稿倉皇逃往巖洞避難的文化人。典型的喀斯特地貌，不僅賦予了桂林無與倫比的秀美山巒，還形成了令人嘆為觀止的巖洞景觀。在抗戰時期，人們不約而同地選擇巖洞較多的一帶租房安身，余所亞也不例外。起初余所亞住在桂東路的一個招待所，一聽到空襲警報就匆忙雇黃包車去躲避。后來于是高價買了一間七星巖下的茅屋茶棚，將其改造成畫室，有事進洞，無事安心創作。

據不完全統計，余所亞這一時期創作的漫畫大多發表在《野草》《文藝生活》（桂林）《木藝》《新道理》《藝新畫報》《半月文萃》《春耕》等報刊，計有《魯迅五年祭》《前線馬瘦，后方豬肥》《我們以總反攻為答復》《消夏圖》《他說：“為抗戰祝?！保　贰洞焊贰锻甑啊贰断Ｌ乩盏男蜏I》《戰爭摔死不懂閃電的兒子》《夏季攻勢》《初秋落葉》《太平洋戰爭圖標》《墨索里尼的所在》《怕雷聲的強盜》《山城即景》等。余所亞這一時期的漫畫多為抗戰題材，在內容上大致可分為兩類：一類多為針砭時弊，諷刺當局統治者的漫畫;第二類則聚焦國際，表達反法西斯戰爭必將勝利的決心。

首先，針砭時弊，諷刺當局統治者的漫畫是余所亞抗戰漫畫中流傳度最廣、反響最大的一類作品，主要有《前線馬瘦，后方豬肥》《消夏圖》《他說“為抗戰祝?！?！》和組圖《墓碑》。

戰爭使多數人流血犧牲，卻養胖了少數人。《前線馬瘦，后方豬肥》就講述了這樣的一個故事，它借一匹瘦骨嶙峋剛從前線作戰歸來的瘦馬之口，與身在抗戰大后方安逸肥胖的豬展開對話。馬看到豬如此肥壯，詫異地問道：“老哥何其長得這么……”豬邊吃回答：“養生之術無他，能獨樂也！”隱喻前線士兵奮勇廝殺，為保家衛國艱苦作戰，而后方卻有人趁機大發國難財，食槽上大大的“囤”字，尖銳的諷刺那些囤積居奇的人。余所亞除了辛辣諷刺大發國難財的人外，還揭露了有些官員逍遙無為的丑態。《消夏圖》畫了一個肥頭肥耳的中年男子，怡然自得地斜躺在椅子上，右手輕搖著蒲扇，左手愜意的吸著香煙，在煙霧繚繞中依稀看見墻上的對聯：“抗戰必勝，建國必成”。此外，就連蒲扇、香煙盒、茶壺及茶杯上都寫著“抗戰必勝”的字樣。男子的懶散安逸的神態和隨處可見的“抗戰必勝”宣言形成鮮明的對比，有力地諷刺了那些表面滿口抗戰，實則碌碌無為的官員。漫畫《他說“為抗戰祝?！保　芬擦芾毂M致得嘲諷不作為的當局統治者。一個西裝革履的中年官員醉氣熏熏的端著紅酒杯，身后還散落一地的空酒瓶，如此場景與“他說：‘祝?？箲饎倮边@樣的話語交織在一起，產生無窮的張力將當局統治者的丑態刻畫得淋漓盡致。

俗話說：“人有人的不幸，狗有狗的悲哀”。余所亞在諷刺漫畫《墓碑》中為我們講述了一組關于狗的故事，卻引發了很多人的深思;《墓碑》由七幅漫畫構成，眾狗把以殺狗為生的屠狗者當作慈善家，以堆積如山的被殺戮的同樣是狗的骸骨為食，當屠狗者病死之后，眾狗還痛哭為屠狗者立碑，并稱其為“慈善家之墓”。終于有一只覺醒了的狗專在碑前撒尿。這幅畫頗有魯迅“哀其不幸，怒其不爭”的意味，屠狗者每日殺狗逾千，狗骨堆積如山，眾狗處境艱難，深受其害而不自知，反將啃食狗骨作為“大口?！?。余所亞延續了魯迅筆下的“吃人”主題，寥寥數筆就生動形象得刻畫出愚民統治下民眾麻木的靈魂，發人深省，直到今天這幅漫畫仍然具有一定的現實意義。

此外，聚焦國際反法西斯戰爭，支援蘇聯抗戰也是余所亞抗戰漫畫的重要內容。這部分漫畫筆調大多輕松幽默，通過戲謔的方式表達反法西斯戰爭必將勝利的決心。如《太平洋戰爭圖標》《墨索里尼的所在》《希特勒的笑和淚》《怕雷聲的強盜》《戰爭摔死不懂閃電的兒子》《壞蛋》等。

《墨索里尼的所在》以幽默的筆法形象地描繪了墨索里尼的“逃亡之旅”。面對強大的反法西斯聯盟，墨索里尼領導的德國法西斯勢力無處遁形，于是他想借希特勒的小胡子變裝出逃，而希特勒表示胡子不可靠，必要時他也將剃掉胡子出逃。墨索里尼轉而向日本求助，對此，日本方面表示不但日本海上安全不能得到保證，就連首都東京也是惶惶終日。于是無處可去的墨索里尼最終淪為地中海的囚徒。在《怕雷聲的強盜》中，化身為強盜的法西斯勢力被雷聲嚇到慌張地捂住雙耳蜷縮在一旁。雷聲穿過窗戶直擊強盜，雷聲宛若一把利劍，劍鋒所指，所向披靡，雷電上的“USSR”字樣分外耀眼彰顯了蘇聯人民抗戰必勝的信心。雷聲的氣勢與惶惶的強盜形成鮮明對比，凸顯了外強中干的法西斯形象。《戰爭摔死不懂閃電的兩個兒子》內容依舊圍繞歐洲戰場中德、意、蘇三方展開。高大威猛的巨人“戰爭”兩只手里分別攥著兩個兒子，兩個兒子在巨人手中聲嘶力竭的呼喊掙扎。饒有意味的是，雖然在這副漫畫中“閃電”（蘇聯）并未出現，卻能使人們從兩個兒子的窘態中聯想到在戰爭面前蘇聯人民抗戰的勇猛與力量的強大。除了強盜和兒子，余所亞還別出心裁地將法西斯勢力化身成為真的“壞蛋”，在漫畫《壞蛋》中，三個法西斯成為玩弄在戰神手掌心里的蛋，由于先天不足三個蛋的重量并不平均，終于在戰神手中滑落，倏然兩個蛋破碎，剩下的也已經爆裂透出臭味。余所亞寫道：“很快的完了，完了?！边@不只是隱喻第三顆蛋的命運，更是對反法西斯聯盟必將勝利的預言和信心。

除了創作一系列的抗戰漫畫，余所亞還積極參與桂林美術界的各項活動，多次舉辦或參與畫展，其中較大的四次分別為街頭詩畫展、夜螢畫展、黃文農漫畫遺作展和春潮美術畫展。其中反響最大的是和新波共同舉辦的“夜螢畫展”?！耙刮灐倍植唤谷寺撓氲狡岷诘囊股虚W爍著的點點流螢，雖然光芒微弱但總能給予人們溫暖的力量，也許余所亞和新波想通過這種詩意且有哲理的命名鼓舞人們抗戰的勇氣。但據余所亞回憶，當時選用“夜螢”一名還有一個主要原因，即著眼于作畫時的實際情況，由于當時物質生活艱難，他們只能在桐油燈的微弱光線下進行創作。即使創作條件艱苦，他們仍克服困難創作了一批震撼人心的漫畫作品，以畫筆為投槍、刻刀為匕首，始終沖向文藝抗戰的最前沿，用自己的實際行動支援抗戰。

余所亞不僅自己創作了大量的抗戰題材漫畫，還多次撰文闡述自己有關美術創作的觀點，計有《美術節發出的信》《關氏漫畫談》《對于現階段中國繪畫的意見：漫畫和一切繪畫的路》《笑彈：漫畫談》《漫畫滴點》《由漫畫說到一切繪畫的進展》《寄慰蘇聯戰士：致蘇聯漫畫家》《談諷刺畫家》《繪畫散談》等，這些文章大多發表在《救亡日報》《野草》、《青年文藝》《半月文萃》《文藝生活》（桂林）《耕耘》《木藝》等報刊。這些文章中有關抗戰漫畫的內容大致可分為三點：

首先，余所亞指明漫畫這一抗戰文藝方式的功用。二戰時，歐洲盛言“漫畫強于彈丸”，美國人也說“漫畫以笑語叱咤世間”。[2]國難當頭，余所亞很清楚漫畫作為一種抗戰的文藝形式能發揮出十分顯著的作用。他認為“漫畫是武器，鋒利的，尖銳的，可拿來對付害你的人，害我們國家的人”。

其次，他也客觀的指出雖然抗戰漫畫發揮了一定的作用，“抗戰以來漫畫是以武裝的姿態站在崗位上，盡了很大的任務，成為造型美術上的最飛躍的部隊[3]”，但是當時抗戰漫畫創作仍有不足之處，由于選取題材過于拘謹，創作范圍趨于狹隘，抗戰漫畫創作中存在概念化、標語化和口號化的現象，但是不能因此否定抗戰漫畫。

再者，余所亞始終堅持藝術創作應與“抗戰有關”的原則，1940年10 月 31 日，關山月舉辦“關山月畫展”，一時引發爭議。對此，余所亞撰文發表《關氏畫展談》，指出“目前無論什么藝術什么繪畫，只要其與抗戰及其成長有利的，我們都應該培植、發揚，以盡其所能，使其為抗戰生輝?！盵4]他不僅關注國內抗戰局勢，還積極響應世界文化反法西斯聯盟統一戰線的號召，發表《寄慰蘇聯戰士：致蘇聯漫畫家》熱情謳歌蘇聯人民的斗爭精神，“我們絕不猶豫地站在你們一邊，務要把法西斯強盜擊退”。[5]

桂林時期是余所亞漫畫創作的重要時期，無論是針砭時弊，諷刺當局統治者的漫畫，還是聚焦國際，相信反法西斯戰爭必然勝利的作品，都體現了余所亞在國家危難時作為一個文藝戰士的人格擔當。這些作品在豐富余所亞創作的同時，也是桂林抗戰文化城的重要組成部分，具有一定的研究價值。1944年秋，桂林形勢日益嚴峻，余所亞撤出桂林，撐著他的小板凳再次踏上征途。

注釋：

[1]楊益群.抗戰時期桂林美術運動[M].桂林：漓江出版社，1995.

[2]劉俊.文藝的“輕騎兵”：桂林抗戰漫畫展覽初探[J].中國教師，2009（S1）：27.

[3]魏華齡，李建平主編;桂林市政協文史資料委員會編.抗戰時期文化名人在桂林[M].桂林：漓江出版社.2000.

[4]深圳市文化局，深圳市關山月美術館編. 關山月研究[M].1997：8.（原載《救亡日報》1940年11月5日）.

[5]《寄慰蘇聯戰士：致蘇聯漫畫家》 《文藝生活》（桂林）1941年第1卷第4期第3頁.

參考文獻：

[1]桂林市美術館等主編;楊益群編著.桂林文史資料 第30輯 抗戰時期桂林美術運動[M].桂林：漓江出版社.1995.

[2]魏華齡.抗戰時期旅桂文化名人在桂住址調查[J].抗戰文化研究，2014（00）：293-302.

[3]馮艷.抗戰時期桂林美術展覽紀事[J].藝術探索，2012，26（01）.

[4]楊益群.抗戰時期桂林美術運動[M].桂林：漓江出版社，1995.