從呼吸方面論藝術(shù)嗓音在歌唱當(dāng)中的重要性

馬 遼

（川南幼兒師范高等專科學(xué)校，四川 內(nèi)江 642150）

對于以嗓音為基本職業(yè)工具的人如教師、演員、主持人、歌手等。嗓音是他們賴以生存和競爭的重要武器。在我們的日常生活和工作中，如果我們是這些職業(yè)的從業(yè)者。那么我們對我們的嗓音要從理論上有一個科學(xué)的認識和保護。

一、藝術(shù)嗓音概念

藝術(shù)嗓音主要是指舞臺上的藝術(shù)表演、電影、電視、廣播中所出此案的歌聲，戲曲中的臺詞、唱腔等聲音造型和嗓音效果。是一門涉及生理學(xué)、心理學(xué)、聲樂學(xué)、言語矯正學(xué)等學(xué)科新型邊緣學(xué)科。學(xué)習(xí)這門課程我們首先要對人體的基本構(gòu)造有一個大致的了解，對我們的發(fā)聲器官要有清楚的認知。我們要怎么樣把我們的嗓音訓(xùn)練成為藝術(shù)型的嗓音。說到底呢，藝術(shù)嗓音學(xué)還是在教會我們怎么樣來科學(xué)的使用我們的嗓音。

二、藝術(shù)嗓音的呼吸與歌唱的結(jié)合

美妙的嗓音，圓潤的音色。除了先天的嗓音條件外，更離不開后天的刻苦訓(xùn)練。后天的刻苦訓(xùn)練，與歌唱的方法密切相關(guān)。方法正確、合理我們能夠早日的訓(xùn)練出我們想要的藝術(shù)型的嗓音；如果嗓音的訓(xùn)練方法不正正確，則會給我們帶來許多麻煩甚至病變。因此，在嗓音的訓(xùn)練過程中我們要掌握科學(xué)的方法來保護我們的嗓音。在中國，我們要習(xí)慣性的使用我們的標(biāo)準(zhǔn)語言——普通話，能夠?qū)ξ覀兊穆晭Ш蜕ひ暨M行有效的保護。

在歌唱當(dāng)中，我們要學(xué)會的歌詞、節(jié)奏、旋律這些基本的要素。那為什么很多的人還是唱歌不好聽呢，原因是他們沒有一個正確的呼吸過程。道家學(xué)說中認為“氣”乃人之根本，正確的運氣能達到強身健體的效果，所以氣功在中國由來已久，而歌唱當(dāng)中我們?nèi)裟苷_用氣，也能讓我們的歌唱達到意想不到的結(jié)果，這里所說的運氣就是至歌唱當(dāng)中的呼吸。在唐朝《樂府雜錄》中文人段安節(jié)總結(jié)道：“善歌者，必先調(diào)其氣”。宋朝張炎在《詞源》中寫道：“忙中取氣急不亂，停聲待拍慢步斷！好處不取氣流連，則少入氣轉(zhuǎn)換”。清朝的《樂府傳聲》中寫道：“凡物有氣必形，惟聲無形，然聲亦有氣以出之”。這些都說明了呼吸是否正確在歌唱中有著至關(guān)重要的作用。

正確的呼吸能夠使歌曲的旋律更加優(yōu)美動聽，可謂是“有氣才有聲，有聲必有氣”。講到這里，我們是否應(yīng)該從生理學(xué)上來了解一下整個呼吸時怎么回事。“呼吸”把它拆分開來就變成了“呼”和“吸”是兩個單獨的動作。通常來說，有進才有出，呼吸呼吸，不先吸進去怎么呼出來呢，我們從吸氣開始來認識呼吸。吸氣的時候打開口腔，頜關(guān)節(jié)處于正常打開程度，舌頭平躺在下牙床里面，舌面呈現(xiàn)凹槽狀。當(dāng)你面對鏡子練習(xí)的時候，可以明顯的看到這些現(xiàn)象，接下來輕輕從口腔開始吸氣進入肺部，空氣經(jīng)過我們的口腔舌面進入氣管支氣管到達肺部，空氣到達肺部之后使肺部肺泡擴張，此時兩肺打開，身體明顯的感受為橫膈肌支撐力量變強，后腰兩側(cè)呈打開狀，小腹微微收緊。人體為一個封閉式的氣囊，所以在吸氣的時候從我們的頸椎到尾椎都能夠感受到擴張感。“呼”為吸氣之后身體控制氣息慢慢的從里往外吐出的過程，學(xué)習(xí)聲樂要求在這個過程中慢慢控制氣息一點一點的吐出來，直至不能吐出氣來為止，此一“吸”一“呼”之間即我們講的“呼吸”。

歌唱當(dāng)中呼吸非常重要，需要我們長年累月的進行練習(xí)，這樣才能夠熟練運用。怎樣來練習(xí)氣息呢，這里介紹接種大家常用的練習(xí)的方式：1、文化吐絲練習(xí)，這個條練習(xí)需要我們慢慢練習(xí)，在練習(xí)的過程中不能急于求成，慢慢的將空氣吸進我們的肺部，再慢慢的將氣息一點一點的勻速吐出，整個過程中發(fā)“S”音，直至肺部沒有空氣為止，這樣不斷的練習(xí)來加強自己的氣息。2、打嘟練習(xí)，打嘟練習(xí)中分為有旋律和沒有旋律的練習(xí)，有旋律的練習(xí)大家可以選擇一條合適的旋律進行打嘟練習(xí)即可，這個練習(xí)的弊端是需要借助鋼琴才能練習(xí)，不能隨時隨地的練習(xí)，條件收到限制，對于有些同學(xué)來說比較麻煩。在不斷的學(xué)習(xí)生活中，我總結(jié)出來幾種不用鋼琴也可以進行打嘟練習(xí)，我稱他為無旋律打嘟練習(xí)，無旋律打嘟練習(xí)主要是對生活中的一些現(xiàn)象進行擬聲模仿。摩托車想必大家都見到過，這種交通工具在發(fā)動和行進的過程中會發(fā)出很強的轟鳴聲，這種聲音和我們打嘟練習(xí)的聲音非常像，那我將這種聲音來進行一種模仿和變速，出現(xiàn)了快速的摩托車發(fā)動機聲和慢的摩托車聲音。快的聲音可以練習(xí)聲音的靈活度和清晰度，慢的聲音練習(xí)橫膈肌對聲音的支撐力，從支點和聲音兩個方面都對氣息進行了練習(xí)。而且這個練聲曲最方便的地方在于它不受時間和地點的約束，隨時隨地都可以進行練習(xí)，對于一些學(xué)業(yè)負擔(dān)較重的學(xué)生來說，在課間休息的空檔可以練習(xí)，在上學(xué)的途中可以練習(xí)，在晚上休息以前照樣可以練習(xí)。好的氣息使我們歌唱的基礎(chǔ)，練習(xí)好氣息也是每一個學(xué)習(xí)聲樂人的必修課。

三、以《想親娘》為例分析呼吸在歌唱中的重要性

學(xué)會了歌曲的節(jié)奏旋律，在語言方面弄清楚了歌詞的正確發(fā)音，掌握了正確的呼吸技巧，我們就能夠唱出優(yōu)美動人的歌曲。以歌曲《想親娘》（后面都以“歌曲”簡稱）中的重要性。歌曲是一首云南民歌，由丁善德編曲。描寫了在外漂泊的孩子渴望回到家鄉(xiāng)見到家中的母親的急切心情的一首歌，描寫了游子對家的眷念和對母親的愛。本曲基調(diào)為親切渴望的，速度為中速。歌曲的鋼琴伴奏通篇流暢一氣呵成，在第一句“胡桃開呀花吊哦吊長呀”氣息一定要沉下去。通過氣息的運動通暢的唱出“胡”字，整曲都在氣息的基礎(chǔ)上完整的唱完。三段體的歌曲，三段音樂內(nèi)容幾乎一致。每一句的逗號處都是我們呼吸的地方。那么在換氣之前我們一定要將前一句剩下的氣息完全吐盡，在重新的呼吸到歌唱狀態(tài)的氣息。氣息的情緒接著上一句的情緒往下走，第二句“遠離家鄉(xiāng)想親啰娘”到“啰娘”二字放慢我們的情緒，用氣息托住聲音狀態(tài)。不讓聲音垮下來。如果這個時候我們的呼吸沒有到位，亂換氣。那么我們整個歌曲的風(fēng)格和情緒都會不對。整個聲音的位置也會沒有了，那么這個時候的嗓音已經(jīng)沒有在一個藝術(shù)型嗓音的高度上。只有我們呼吸正確了，通過氣息來烘托住整個聲音的位置。才能使我們更好的歌唱。在第一段結(jié)束之后，第二段第一句“山高也有人呀行路”也要先呼吸好，待伴奏一到。跟隨著音樂的節(jié)拍使歌唱契合的天衣無縫。第二段整個的情緒都是高亢激動。那么我們的呼吸要吸的更深一點，氣息也更急促一點。尤其是到了“渡船哥哥先渡我”是整首歌曲的高潮部分，更要把氣息換好。在氣息的烘托下爆發(fā)出這一句，把整首歌曲推向高潮。物極必反，在整首歌曲的高潮之后，緊接著的情緒開始回落。“渡窩回家看親娘，看親娘”情緒漸漸回落下來。第三段“船到江心不哪攏岸，眼忘青山哭一喲場，眼忘青山哭一喲場”還是在流暢的間奏以后，以我們對曲子的熟悉程度準(zhǔn)確的接進去。整段的情緒消沉、無可奈何。在逗號之間依然是我們呼吸的地方，氣息沉下來。找準(zhǔn)咬字的點，在氣息的帶動下以飽滿準(zhǔn)確的情緒結(jié)束這首歌。

四、結(jié)語

總之，在我們歌唱訓(xùn)練當(dāng)中。氣息非常的重要，如果我們的呼吸不對。那么會直接影響我們對作品的演繹，正確的呼吸才能讓我們更快更準(zhǔn)的進入到歌曲的情緒。使我們的嗓音更具藝術(shù)價值，呼吸在我們藝術(shù)嗓音的訓(xùn)練中占有不可分離的重要性。在實際的練習(xí)和演唱過程中，我們只有將正確的呼吸和歌唱有機的結(jié)合起來，才能夠更好的去演繹作品，把握作品感情基調(diào)，才能讓自己的演唱更富有證明力和感染力，這樣才能成為一個更好的歌者。