從拉康主要理論解讀行為藝術家瑪麗娜·阿布拉莫維奇

張軼萱

摘要：瑪麗娜·阿布拉莫維奇是當代行為藝術的代表人物，她創作出了許多簡潔、直接、富有沖擊力的優秀作品，她的作品對身體的消耗是很多人無法承受的，她擁有著極強的意志力，而這又是和她的童年經歷與成長環境密不可分的，文章從瑪麗娜的作品作為切入點，將雅克·拉康的關于自我、欲望、自戀等研究作為理論依據，分析瑪麗娜童年經歷對其后期作品的影響，以及作品所表現出的無意識訴求。

關鍵詞：瑪麗娜·阿布拉莫維奇? ?雅克·拉康? ?行為藝術? ?鏡像階段

中圖分類號：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）21-0183-02

瑪麗娜·阿布拉莫維奇有著“當代行為藝術之母”的稱號，她的早期作品會讓人覺得血腥、疼痛、自虐，有些人不理解她這樣做的目的與緣由，甚至對行為藝術也產生了質疑，難道行為藝術就是這么血腥恐怖嘛？瑪麗娜將自己的身體作為與世界溝通的途徑，創作出許多經典的行為藝術作品，我們能看到她的許多作品都試圖讓自己突破極限從而獲得自由，擁有強烈的欲望，而這一切都和她的童年經歷、家庭環境密不可分?，旣惸鹊耐昀镉姓蔚木o張、戰爭留下的痕跡、母親對她有著令人窒息的掌控和冷漠，這些都對瑪麗娜產生了很大的影響。弗洛依德曾說過：“人的創傷經歷，特別是童年的創傷經歷會對人的一生產生重要的影響，悲慘的童年經歷，長大后再怎么成功美滿，心中都會有個洞，充斥著懷疑、不滿足、沒有安全感?！毖趴恕だ凳亲愿ヂ逡恋轮笞钪匾木穹治鰧W家，拉康的主要理論主要是在研究人的自我、主體、無意識、欲望等問題，著名的鏡子階段理論更是從人降生之初開始探討自我與欲望的形成，這些理論影響著各個學科，被應用于許多領域。瑪麗娜作為一位在行為藝術領域十分重要的人物，她的作品如此強烈，個性如此鮮明，文章將通過拉康的部分理論從精神分析的角度來對瑪麗娜的創作欲望本源進行研究。

《節奏》系列作品是瑪麗娜·阿布拉莫維奇早期的行為藝術作品，這些作品都是用一種自殘的方式呈現，當母親和一些批評家們對于瑪麗娜的行為藝術給出的評價是“病態的受虐狂，把傷害和痛苦強加于自己”時，瑪麗娜決定把主動權交給公眾，自己什么都不做。六小時的任人擺布，瑪麗娜仍受到了各種傷害，甚至與死亡擦肩，這就是節奏系列的最后一個作品——《節奏0》?，旣惸仍缙诘淖髌肪褪窃诓粩嗟奶骄可眢w的極限，在這些表演中，她赤裸著身體，做著使自己陷入痛苦的行為，將這些刺激緊張的畫面擺在觀者面前，瑪麗娜渴望能用這種方式征服痛苦，從一種無力感中解脫出來，逃離母親對她的掌控。

瑪麗娜·阿布拉莫維奇生在南斯拉夫，從小就不被母親寵愛，六歲前是和外祖母一起生活的。六歲時瑪麗娜回到父母身邊，但家里此時又多了一個新成員，弟弟韋利米爾的出生又一次奪走了大人們的目光，瑪麗娜不僅沒有得到期望中的關愛，還因為弟弟被家人打罵。因為童年的差別對待，瑪麗娜和弟弟韋利米爾在長大后面對公眾的態度形成了鮮明的對比，瑪麗娜努力的進入公眾生活，為了得到公眾的認可而努力，而在文學上充滿靈氣的韋利米爾則討厭自己的天賦被社會關注。他們在同一事情上不同的選擇就可以看出兩人相異的童年經歷以及父母對他們不同的態度，童年的瑪麗娜很少從父母那里得到滿足，她在之后行為藝術中表現出的那種強烈地渴望很大程度是源自于童年時的缺失。

拉康提出在嬰兒降臨之初，他們沒有自身和他人這個概念，他們認為母親和他們還是一體的。在嬰兒六到十八個月的時候會經歷一個“鏡像階段”的變化，通過鏡像階段嬰兒發現了自身與外界的差異性，發現自己并不是母親欲望的全部，母親也是一個獨立的欲望個體，并非像自己依賴她一樣的依賴自己。為了獨占母親的愛，嬰兒會想辦法取悅母親引起她的注意，渴望回到原來與母親同一的狀態，但這是不可能實現的，與母親的脫離已經造成伴隨主體一生的創傷性內核，以至于主體本身就是一個缺乏的主體，所以欲望是無法被完全滿足的。在我們的一生中，一個個看似被滿足的欲望下面總會有剩余，這個剩余就是主體在自我形成時產生的缺口，而這個剩余又同樣是激發欲望的原因。家庭的嚴格與父母的愛的缺席使得瑪麗娜強烈地渴望被愛，欲望的雪球越滾越大，所以需要用一種更加猛烈刺激的方式來尋求認同感，行為藝術就是瑪麗娜最終選擇的方式。行為藝術是她追尋自由的途徑，同樣也是她與原生家庭的對抗。

1975年，29歲的瑪麗娜在蘋果畫廊結識了烏雷，他們很快墜入愛河，烏雷的早期作品和瑪麗娜一樣，痛苦、壓抑，所以他們決定組合在一起將這些能量向外釋放。他們合作了非常多的雙人行為藝術表演，很明顯的變化是他們的作品中的“疼痛”變少了，更多的是對兩個主體之間產生的關系的探索，我們能從他們的作品里看到兩人對彼此的依賴，但同時又對此表示懷疑?！逗?吸》這個作品是他們將鼻子用香煙的濾嘴堵住，嘴對嘴傳遞著少量的空氣，直到無法呼吸?！稌r間里的關系》是兩人背對背將頭發綁在一起，以一對連體嬰的狀態靜坐16個小時，他們的坐姿和頭發隨著時間的流逝都變得松散。這兩個作品都是兩人對人與人關系的一種討論，再親密無間的關系都會隨著時間慢慢松懈下來，完全的依賴就會成為致命的毒藥。 他們對彼此如此迷戀，仿佛對方就是自己身體的一部分，這種想把對方捕捉的企圖就是拉康所說的“想象的激情”的愛，是自戀之愛。一切想象關系都是以自我為中心建立起來的，自戀處于想象關系的中心地位。人際關系是需要他人的認可，這樣雙方才能獲得自身感。他們對彼此的依戀或許來自于內心深處的自戀，他們在對方身上看到了自己，也看到了自己想要成為的那個樣子。

《潛能》這個作品是瑪麗娜和烏雷兩個人面對面站立，兩人拉開一把弓箭，那支帶毒的正對著瑪麗娜的心臟。由于弓箭的張力使他們的身體向后傾斜，這是他們合作的最危險的一個作品，是對彼此信任的一個測試，這種測試在戀愛關系中經常發生，我們總是用各種方法來檢驗對方的愛。因為渴望被愛而做出的一系列測試都是因為想獲得一種安全感，想要更安全的存在于他者的欲望中。任何想象關系都是由自我為中心建立的，而在想象關系的另一端一定是他者，所以自我是既獨立又依附的，根本不存在完全獨立的自我，自我都是借助他人而誕生，依賴他人而存在的。主體的欲望必須依賴于另一個欲望，人的欲望就是希望能成為他人所欲望的東西。在這個作品中，在弓箭的兩端，瑪麗娜站在箭頭指向的一端，把自己放在一個相對弱勢的位置，說明在這場測試中瑪麗娜比烏雷更渴望得到他人的關注和認同?，旣惸扰c烏雷之間的能量終會消耗殆盡，《情人·長城》這個作品的完成同時宣告兩人戀愛與合作關系的結束。

時隔12年，瑪麗娜重新開始單人創作。烏雷的離開使瑪麗娜產生了很大的缺失感，她更加拼命的工作，希望能從公眾那里獲得滿足，以至于她更沉溺在公眾中。一個明顯的信號就是瑪麗娜做了隆胸手術，并且更加在意自己的外貌。瑪麗娜后期的作品，例如交互裝置《無常的客體》或是后來受到極大關注的《藝術家在場》，都成功的吸引人們來體驗，參與其中。瑪麗娜成為一座讓公眾感覺自己可以更直接接觸到藝術的橋梁，并且享受觀眾對她的崇拜所帶來的滿足感。

在瑪麗娜童年生活中，來自家庭、社會、戰爭多方面的壓抑，使得她成為一個極度缺乏安全感與認同感的人，她所累積的痛苦、不安和強烈的欲望成為她在做行為藝術時力量的源泉。當我們用拉康的理論從個體更深層次的自我來解讀瑪麗娜·阿布拉莫維奇，她的作品訴求并不是表面上的血腥、暴力、痛苦，她的每個作品都無意識的藏著獲取關注這一目的。不同時期呈現出不同的作品指向，也能代表她在每個時期不同的心理變化，早期的作品對自己身體的傷害是一種對家庭、對社會的控訴，用自殘的方式來發泄缺失所產生的憤怒與無力。在和烏雷合作的時期，瑪麗娜對父母的愛的關注度轉移到了烏雷身上，烏雷給她的愛暫時滿足了她，但隨著時間他們之間的能量也消耗殆盡。結束與烏雷的合作，瑪麗娜面向大眾，從更多人身上獲取認同感?，旣惸鹊囊簧伎释玫剿说恼J同，這源于童年未被滿足的被愛的渴望，欲望的剩余也就是欲望的動力，促使著瑪麗娜渴求著他人的關注，或許就是因為她的欲望比常人要強烈，所以她才擁有巨大的能量來支持她完成別人無法完成的事情，瑪麗娜壓抑的童年經歷令她痛苦但同時造就了她傳奇的一生。

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