弗朗索瓦·歐容電影中的鏡像結構

田鵬

（中國傳媒大學，北京 100000）

雅克·拉康認為人的意識確立在嬰兒前語言期的一個神秘瞬間，即“鏡像階段”，之后才進入弗洛伊德所說的俄底浦斯階段。處于鏡像階段的嬰兒開始確認身體的同一性和整體性，并對自己的鏡像產生自戀式的認同，而鏡像則是他的理想自我。生活中充當這個鏡像的人則成了他的模仿對象。拉康的鏡像階段從嬰兒照鏡子的情境出發，將一切混淆了現實與想象的情景都稱之為鏡像體驗。電影理論發展了新生兒的成熟前期和觀眾的心理狀態之間的這種類比。按照鮑德里的看法，銀幕讓我們重溫童年時代的鏡子，在鏡子里，我們看到了一個身體的映像，我們也在他者的特征中體認自我。銀幕不是一面純粹的反光鏡，但是反射出觀眾自我的一種鏡像。

歐容經常在電影中運用鏡像達到奇妙的效果。它首先是呈現非現實影像的重要道具。《時光駐留》中，羅曼得知自己患了癌癥后回到父母家，他在衛生間吸毒時從鏡子里看到了小時候的自己，這個幽靈般的影像已經不是第一次出現了，因為影片的第一個鏡頭就是童年的羅曼坐在大海邊。盡管之后童年羅曼也多次出現，但直到電影最后，他與成年羅曼才處于同一鏡頭之中，羅曼微笑著把皮球遞給小時候的自己，然后躺在海邊安靜地接受死亡的來臨。與《時光駐留》一樣，《弗蘭茲》中的阿德里安從弗蘭茲家回到下榻的賓館，剛剛摘掉禮帽的他臉上呈現出驚惶的表情，鏡頭搖到賓館墻上的鏡子，我們在鏡子中發現了弗蘭茲的影像。《游泳池》中，薩拉穿著泳衣躺在泳池邊，鏡頭從右至左然后上搖，我們發現馬塞爾站在她旁邊。隨后鏡頭切到薩拉在水中的倒影。流動的波紋提醒我們這是薩拉的幻象。

羅曼得知自己患了癌癥即將死亡，阿德里安活在對謀殺弗蘭茲的愧疚之中，而處于更年期的薩拉的欲望一直被壓抑著。鏡像的使用呈現出非現實的影像，反映了人物內心的潛意識，死亡引發了羅曼對美好童年的懷念，對弗蘭茲的謀殺如同一個噩夢緊緊圍繞著阿德里安，而對朱莉的欲望則引發了薩拉的幻想。

鏡像在歐容的電影中還預示了人物之間的欲望關系。《干柴烈火》中，當安娜和弗蘭茲一起坐在床上時，他們被鏡子框住的方式使床上的身體成倍增加。暗示著床上將會有其他的角色跟他們一起形成四角欲望關系，傳統一男一女的異性戀關系注定要失敗。影片中，弗蘭茲在浴室的三面鏡前被拍攝了兩次。一次是在他擦干頭發時，一次是在他吃藥自殺時在這里，三面鏡子的作用是動搖弗蘭茲的性別認同，體現出他的同性戀身份與異性戀身份之間游移的狀態，并強調他在面臨不同角色時的選擇。

許多心理分析電影都會用鏡子來作為角色人格分裂的暗示，鏡子內外的形象雖然一樣，但內與外卻存在真假虛實的對照關系。電影中的人物通過鏡子觀照自身，而觀眾通過銀幕關照角色和鏡像化的分身。歐容用鏡像來展示人物的分裂人格。電影《雙面情人》以雙生為基本概念，用鏡像制造幻象，展現克洛伊的人格分裂。影片存在大量的鏡像，在構圖上也處處強調對稱，為鏡像結構服務的目的不言而喻。當克洛伊第一次來到路易斯的診所時，大廳中的鏡子里呈現出她的六個身影，這六個身影隨著她的走動逐漸融為一體，繼而轉入希區柯克式的旋轉樓梯。克洛伊走到診所門口，金屬材質的門牌映出了她的影像，路易斯診所內部，鏡子更是無處不在。影片用鏡子呈現出路易斯這個虛構的個體以及克洛伊的人格分裂。影片一小時十分鐘時，克洛伊與路易斯發生了爭吵，隨后走到鏡子面前，鏡子中間的縫隙將她的身體一分為二，而每當克羅伊和路易斯在臥室里做愛時，床頭的鏡子里都會呈現出兩人的影像。十字形的縫隙將鏡子一分為四，象征著兩對孿生的鏡像和主體，當克洛伊去看望桑德拉時，歐容并沒有直接拍攝克洛伊，而是拍攝她在鏡子中的影像。隨后，鏡頭下移到床上的桑德拉。形容枯槁的桑德拉恍惚間變成了克洛伊本人，鏡像反轉為主體。

歐容電影中的鏡像也可作為空間調度的手段。這體現在兩個方面，一是用鏡子增加新空間，展現環境全貌。電影《弗蘭茲》中，安娜為參加舞會來到服裝店購買衣服，當她在鏡子前試穿時，鏡子中也展現出了店主以及服裝店的一部分空間。這種手法同樣體現在了影片《雙面情人》之中，克洛伊從房東家的床上醒來時，房東已經為她準備好了食物，歐容在拍攝房東時，也透過她身后的鏡子將克洛伊置于這個鏡頭之中。

其次，歐容也利用鏡像將兩位主角置于同一空間，不同空間的界限變得模糊不清。《游泳池》中，朱莉將一個陌生男人帶回家并與之發生了性關系，而薩拉則透過窗戶窺視二人的性行為，歐容利用玻璃的透明特質將朱莉和薩拉置于同一畫框之中，整個畫面就像一幅動態的照片，窗戶上的木框充當了相框，而照片的內容則是薩拉對朱莉性行為的間接參與。這種“合影”鏡框暗示了兩人之間非同尋常的關系，薩拉對朱莉的性欲望也將在后面被揭示。

除了利用鏡像實現表意功能之外，歐容也利用破鏡打破現實和幻想的邊界。《游泳池》中，朱莉跳入池中，薩拉的幻想由此結束。《雙面情人》中則采用了三次破鏡。第一次，克洛伊質問路易斯究竟發生了什么讓保羅將他從生命中徹底刪除，路易斯讓克洛伊自己去問保羅，因為“你的秘密就是他的秘密”，隨后路易斯被克洛伊關于嫉妒保羅的話語激怒，將她打倒在地，玻璃隨之破裂。你的秘密就是他的秘密這句話暗示了兩對孿生的鏡像和主體，現實與幻想的邊界逐漸清晰。第二次，克洛伊拿著槍去找路易，結果卻發現保羅也在那里，她分不清誰是路易斯誰是保羅，在她開槍的那一剎那，玻璃破碎，路易斯消失，克洛伊的幻想結束，被送往醫院。第三次，出院后的克洛伊與保羅在床上做愛，另一個她出現了。這個畫面致敬了歐容自己的電影《游泳池》，通過鏡像將兩個人物置于同一空間，真實與虛幻的關系在此被強調出來。但不同于《游泳池》的是，鏡像在此破裂了，克洛伊的鏡像和主體合二為一。影片結尾，屏幕上布滿了玻璃的碎片，克洛伊也迎來了真正的高潮。