守正 合作 創新 傳承

殷德泉

今年七月，中國曲藝牡丹獎唯一一對評彈伉儷袁小良、王瑾帶著他們的學生和他們的同仁們為祝福中華人民共和國成立70周年，慶賀中國曲藝家協會成立70周年，在北京向全國人民匯報演出。《并蒂牡丹唱新聲》蘇州彈詞專場喜獲首都人民的歡迎與好評。

光陰似箭，今年恰是袁小良從事評彈藝術40周年。現代彈詞開篇《焦裕祿》是他評彈藝術生涯中泛開的第一朵漣漪。1992年上海人民廣播電臺舉辦江浙滬評彈新人新作大獎賽，那年他還未滿30歲，這首彈詞開篇《焦裕祿》是詞作者為袁小良參加比賽而特寫的。首唱這首新開篇沒有固定模式借鑒學習，袁小良根據師承和自己愛唱的“尤調”“小飛調”和“翔調”并結合自身嗓音特點與理解，根據唱詞內容所需，不露痕跡將幾種流派唱腔融會貫通成一首嶄新的開篇，唱得流暢奔放、感情充沛，唱出了人民公仆的氣質與風貌，獲獎后一舉成名，從此奠定了他在評彈界的地位。《焦裕祿》在日后的媒體傳播中頻率高，受眾廣，現在回聽起來還是很有藝術感染力，可見年輕時的他彈唱基礎扎實，藝術功力在同一輩中出類拔萃。

一

袁小良天賦聰穎，20歲剛出頭的他就能將“尤調”經典《梁祝·送兄》《諸葛亮》和“小飛調”經典《珍珠塔·二見姑》等學得惟妙惟肖。他并非評彈學校的畢業生，因家學淵源及自身喜歡而自學成才。1979年他進蘇州評彈團后，投拜彈詞前輩龔華聲為師，學說長篇彈詞《孟麗君》。龔華聲先生私下跟我說過，小良聰明有靈感，肯動腦筋，在彈唱方面已經不錯，很有自己的一套，難能可貴，跟他主要學說表技藝和人物塑造，這是老師在袁小良藝涯早期給予的中肯評語。

《孟麗君》是一部優秀的傳統書，故事情節離奇曲折。孟麗君女扮男裝為愛奔波，歷盡艱辛終得善果，為評彈聽眾所愛。越劇同名劇《孟麗君》已被徐玉蘭、王文娟兩位名家唱紅，可見《孟麗君》有一定的廣泛性。越劇有視覺表演、優美唱腔，還可以借助舞美燈光，而評彈卻是全憑說書先生語言功力，用細膩的“說噱”深入淺出感染欣賞者，用唯美的“彈唱”弦索叮咚陶醉心靈。

《孟麗君》中男主皇甫少華陽剛青年才俊出眾，女主孟麗君花容月貌才華超群，如唱者是老先生，有一定的局限性。龔華聲先生將前輩傳下來的《孟麗君》結合時代及地域進行二度創作，符合江南人的欣賞口味。相比傳統的單檔彈唱，男女雙檔會更加合適出彩，他希望有一檔才華橫溢的男女青年來繼承。彈詞雙檔演出“拼檔”是最重要的因素，找到一位好搭檔，互相理解幫襯，并且要有一點犧牲精神，才有可能成為珠聯壁合的黃金搭檔。袁小良從小一路走來，扎扎實實繼承傳統，在他最佳年華找到了最佳拍檔王瑾，如虎添翼，一對亮麗的男女“袁王”雙檔彈唱《孟麗君》最為合適不過了。

1986年起，袁小良、王瑾有緣合作拼檔演出，說的第一部長篇彈詞就是《孟麗君》。龔華聲先生結合他倆特點，在彈唱方面加大了創作力度，為他們量身打造，發揮他們的彈唱特長。他倆在這部長篇演出的長期實踐中學到了說噱彈唱演的藝術真本領，榮譽與掌聲最終也襲他們而來。從這部長篇書目起步，繼承守正是他倆前進的方向，他們的精彩合作有口皆碑，成為了彈詞精英。

王瑾，師承彈詞名家蔣云仙，聰慧好學，性格爽朗，這對于塑造孟麗君一角是比較吻合的，她把孟麗君塑造成剛柔相濟、機智聰明的酈大人，深受聽眾喜愛。彈詞女演員一般注重彈唱，而王瑾非但唱功出彩，其說表更是老練成熟，獨做女單檔很露鋒芒，這得益蔣云仙先生的傳教和自身的努力。作為說唱俱佳的女演員，王瑾特別善于配合上手，心領神會，上手的一個眼神一個手勢，她便默契呼應；上手的一個停頓一個拖腔，她的琵琶襯托到位，忽兒緊，忽兒慢，忽兒上高山，忽兒瀉千里，讓演唱者在三弦、琵琶的伴奏下自由翱翔，游刃有余，唱腔得到完美演繹。

2000年，袁小良有幸又投拜到彈詞流派唱腔創始人尤惠秋和薛小飛兩位彈詞名家門下，為更純正繼承“尤調”“小飛調”彈詞流派唱腔奠下基石。齊白石有句名言“學我者生，似我者死”，小良深諳其理，奧妙巧學精在“像”，而神則在一個“活”字。在長篇彈詞《孟麗君》中他有許多經典保留段子，如“夫妻相會”中一大段唱腔來描述皇甫少華對眼前這位恩師酈大人（孟麗君）的疑慮猜測，和對孟麗君的萬般思念擔憂多種情感的交織。他運用尤惠秋老師的美聲唱腔舒緩共鳴，傳達情意；運用薛小飛老師的板式節奏，增強跳躍，感染心靈，表達了主人翁急切疑慮的情緒。整段唱腔由婉慢逐漸過度到激越，柔中有剛，聲情并茂，擲地有聲，唱出了陽剛之氣，唱出了七尺男兒的英雄氣概和兒女情長，表現出青年才俊皇甫少華不凡的人物形象。袁小良演繹的這種氣度氣概是深受龔華聲先生的影響，在長期實踐中潛移默化形成的。

袁小良的唱腔，讓你聽不出哪一句是尤惠秋的，哪一句是薛小飛的，或者是龔華聲的，在傳承唱腔的基礎上，結合自身特點，形成你中有我、我中有你，增強了彈詞唱腔的音樂性，化合成濃郁個性化的袁小良唱腔特色。

袁小良與王瑾幾十年的合作，是心靈上的默契、有機的溝通，把握好唱與伴兩者緊密的關系，把握好演唱者的起口與收放，把握好感情的變化等，決非看了譜子就能彈好的，這恐怕是曲藝藝術靈活性中產生的樂感與靈感。袁小良唱腔特色的形成，離不開他的搭檔王瑾的琵琶自由王國的伴奏，自然從容地發揮。

袁小良、王瑾在三十三年的長期合作中知己知彼，相互成就，成為評彈界中珠聯璧合的黃金搭檔。在長篇彈詞《孟麗君》《三個侍衛官》《錢塘奇緣》實踐演出中尋準定位。隨著時代的發展、人們審美的變化，他們與時俱進，繼承中賦于創新，傳統中融入現代，逐步形成傳統融現代的袁小良與王瑾男女雙檔彈詞表演藝術風格。

二

傳統的評彈藝術在現代化都市的環境中如何傳承發揚，如何吸引觀眾成為你的粉絲，這是演藝界常會思考的問題。有人守舊，一輩子老腔老調，有人模仿數十年沒有自創，一味地模仿前輩，停留在過去審美標準中，那么客觀上將會失去現代的觀眾群體，減少市場份額。藝術貴在創新，賦于創新生命，這就需要繼承傳統，在保持評彈本性本體的前提下，考慮到現代人的審美、語境及現代人的生活等因素，創新出時代需要的評彈新節目。縱觀袁小良、王瑾藝術軌跡，你能發現“守正創新”正是他倆的藝術方向。

袁小良、王瑾很早就能自己譜曲行腔，練就了自創能力。如袁小良所唱的《伍子胥》《侯朝宗》《既生瑜何生亮》《相約姑蘇》《時尚姑蘇》等，都是緊扣時代大膽動手的創新作品。王瑾所唱的《山伯離魂》《李香君》，他倆對唱的《紅娘問病》《玄妙觀》《孔雀東南飛》《人面桃花》，以及在中篇評彈《大腳皇后》《徐悲鴻》等節目中留下一系列自有風格的開篇選曲，成為新的精品。

如今，他倆還肩負著推廣普及評彈的重任，去基層、去學校、去廣場，讓評彈走上社會的大舞臺；去港澳臺、去海外，走出國門弘揚宣傳評彈。如何將古老的評彈通過創新與包裝，讓剛接觸評彈的新觀眾接納喜歡，這些都引起了他倆的思考。他們深知傳統藝術隊伍中需要有堅守經典藝術的忠誠衛士，把傳統的評彈藝術保存完美，留余后人，也深知傳統藝術缺乏市場競爭很可怕，需要有人勇于開拓市場，培養新的觀眾，這樣評彈藝術才會有一方新天地。

最近幾年，我們看到袁小良、王瑾的《大鬧大世界》《蝶戀花》《新載美回蘇》《約會》《兩只蝴蝶》等老版新作，應用當代人們習慣的語言、生活視角去表現書中人物，語言詞匯與時代接軌融合，貼近現代社會，這樣的表現手法獲得了更多欣賞者接受，引起共鳴。袁小良、王瑾在保持基本評彈傳統外，還擁有時尚，他們是充滿活力、富有時代精神的評彈藝術家。

三

袁小良現在是蘇州市曲藝家協會主席、中國蘇州評彈博物館副館長，王瑾是蘇州評彈學校教研室副主任，他們用實際行動致力于推廣宣傳評彈、傳承發揚評彈。十多年來，袁小良評彈工作室深入到幼兒園、小學校，培養評彈新苗，千余名小朋友從此認識評彈、喜愛評彈。學習評彈，從娃娃抓起成效顯著，“小良少兒評彈團” 成立，屢獲各類大獎。瞄準暑假中的小朋友，舉辦學習、了解評彈的熱門夏令營活動，“小良叔叔與你同行” 至今已是第八屆，成為品牌特色活動，在小朋友幼小的心靈中“評彈之花”已萌芽初放。

傳統評彈要傳承，最關健的是要有傳人，正如陳云同志所言，“出人，出書，走正路。”袁小良、王瑾深深意識到培養傳人刻不容緩，無論工作演出多忙，還是收下了不少好苗子，把前輩教給他們的本領、藝術毫無保留地傳承給他們的學生。如今“袁家班”越來越多，在江蘇、上海、蘇州等地各評彈團都有他們的學生，這十余名評彈新人將袁小良、王瑾的多部書目與流派唱腔綻放在評彈的花園中，辛勤培育的一代新人正在茁壯成長。

在中華人民共和國成立70周年喜慶前夜，蘇州的兒女袁小良、王瑾為家鄉的父老鄉親作匯報演出，這不僅是他倆的專場演出，也讓大家看到一場師生聯袂的評彈傳承演出，薪火相傳意義深遠。

“人面桃花唱彈詞，光前裕后續蘭芝，牡丹韶華春風會，良瑾珠聯盛況祺。”祝愿袁小良、王瑾彈詞藝術雙檔越發光亮！