秦觀詞中“雨”的意象探析

薛正新 湯 潔

（南京工業大學，江蘇南京 211816）

秦觀是北宋詞壇的大家之一，其詞作風行海內、廣為流傳。細讀作品，可發現，作為婉約派的代表人物，他的詞柔婉醇正，見于本色，不著力、不使氣，極少刻肌入骨之重筆。而“雨”這一意象更是在其詞作中多次出現，但在不同的詞作中，“雨”的內涵卻是不同的。

1 “雨”意象的統計

當今學術界最為權威的秦觀詞集版本是徐培均先生箋注、上海古籍出版社出版的《淮海居士長短句箋注》，該書對秦觀詞作進行了詳細的考證、校訂、箋注。以此書為標準進行統計，可知現存的秦觀詞作共101首。其中，卷上21首，卷中33首，卷下23首，補遺24首。其中共有28首詞中出現了“雨”的意象，約占詞作總數的28%，這28首詞，卷上5首，卷中12首，卷下3首，補遺8首。

如果對這29個“雨”意象進行分析（《阮郎歸》（春風吹雨繞殘枝）中兩次出現“雨”），可以發現，在不同的詞作中，“雨”意象有著不同的具體內涵。

2 “雨”意象的分析

意象是古典詩詞中一個常見概念。簡單說來“意”就是內在的主觀情感，“象”就是外在的藝術形象，“意”要靠外在的“象”來表達，從而營造出特定的藝術氛圍，意象便是融合了主觀情感的物象。反過來說，物象，經過創作主體審美經驗的篩選和思想感情的點染，蘊藏了創作主體的審美理想與人格內涵。

雖然同為“雨”這一意象，但是按照表達方式的不同，秦觀詞中“雨”的意象有描述性和表情性兩大類。

2.1 描述性意象

當“雨”作為描述性意象的時候，主要體現為對“雨”的性狀做具體的描繪。這一類的詞作，有8首。例如《夢揚州》中的“晚云收，正柳塘、煙雨初休”、《迎春樂》中的“雨晴紅粉齊開了，露一點、嬌黃小”、《滿庭芳》中的“曉色云開，春隨人意，驟雨才過還晴”。可以看出，以上幾首詞中的“雨”意象，主要是在描繪自然界下雨時的場景，偏重于描繪而較少表達思想感情。

2.2 表情性意象

當“雨”作為表情性意象時，則重點表現、描述和展示創作主體的內心情感。這一類的詞作，有21首。

其中，有18首都是借“雨”的意象表達創作主體的愁情，很多句子感情色彩很是明顯，比如《菩薩蠻》中“陰風翻翠幔，雨濕燈花暗”、《浣溪沙》中“愁倚闌干。露滴輕寒，雨打芙蓉淚不干”、“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”。這些句子非常明顯地用雨渲染了凄苦心境或是以雨作為愁緒的載體。還有一些句子中，“雨”所帶有的愁情不是那么明顯，比如《畫堂春》中的“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。”這里的雨，看似是自然界之雨的描述性意象，但實際卻是較為隱晦的表情性意象，徐培均先生對此箋注：“弄晴，謂乍雨乍晴。弄，戲弄，作弄。”根據箋注可知，在秦觀眼中，這里的雨，已經有了人的感情色彩，所以才會像人一般會戲弄、作弄他物。從宏觀來看，詞的上闋，雨只是所有景物的一個部分，完整上闋為“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴牡丹啼，無奈春歸。”在整個大環境中，雨的確是刻畫淡淡愁緒的一種表情性意象。

此外，在所有表情性的“雨”意象中，還有一種更為特殊的“雨”，即典故中的“雨”。這樣的“雨”在秦觀詞中出現了三次，一是《望海潮》（星分牛斗）中的“紋錦制帆，明珠濺雨，寧論爵馬魚龍。”這里的雨，典出《隋遺錄》：“煬帝命宮女灑明珠于龍舟之上，以擬雨雹之聲。”在這里運用這個典故，是因為此首詞題為“廣陵懷古”，詞中歌詠了眾多與揚州有關的人和事，隋煬帝的典故自然也列在其中。

同樣是典故中的“雨”，還有一種最特殊、帶有特定象征意義的“雨”，那便是“高唐云雨”。戰國時楚國宋玉寫下《高唐賦》之后，其中“昔者先王嘗游高唐，怠而晝寢，夢見一婦人曰：‘妾巫山之女也，為高唐之客。聞君游高唐，愿薦枕席。’王因幸之。去而辭曰：‘妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨朝朝暮暮，陽臺之下。’”這一段廣為流傳，“云雨”一詞后來逐漸成為特指，象征男女歡愛。在秦觀詞中，代表“高唐云雨”的“雨”出現了兩次。一處是《河傳》（恨眉醉眼）中的“云雨未諧，早被東風吹散。”箋注中解釋道：“云雨未諧，謂幽歡未洽。”另一處是《南歌子》（靄靄凝春態）中的“暫為清歌駐，還因暮雨忙。”此首詞是贈與東坡侍妾朝云的，詞中不斷出現“巫陽”、“襄王”、“蘭臺公子”、“高唐”等“高唐系列”的語匯，所以此處的“雨”也因看作“高唐云雨”。

3 “雨”意象的意義

既然大量寫“雨”，那么“雨”這一意象勢必對秦觀詞的整體風格有著重要意義。

3.1 思想感情

秦觀詞作中表達是思想內容很豐富，但從整體上看，秦觀詞表達了一個最具代表性的思想感情，這便是愁情。《后村詩話》記載當時人吟詠秦觀的絕句：“人言多技亦多窮，隨意文章要底工。淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂中。”清代馮煦也說：“淮海、小山，真古之傷心人也。”可以說“愁”字貫穿了秦觀的一生，也貫穿于他的絕大多數詞作之中，是秦觀詞所表達的最主要、最核心的思想感情。

秦觀詞中的“雨”主要言以下之“愁”：

3.1.1 相思離別之愁

秦觀作為一位婉約派正統詞人，無論是與戀人離別、師友離別或是與家人離別，都會牽動他多愁善感的心，離別的“雨”則更加加深了他內心的愁情。比如他念及曾經的揚州冶游生活，回憶起曾經與相戀妓女的離別，到而今卻“便回首、青樓成異鄉”，不由得“寸心易感”，極目遠眺，“依依佇立”，“回盡柔腸”。一場普通的微雨，卻使他覺得“桃愁杏怨，紅淚淋浪”，仿佛桃杏都在為自己的相思之愁而流淚。再如《畫堂春》中，秦觀在離別之后思念一位不知名的女子，以“雨”作為描述性的意象串聯起芳草、斜陽、杏花等景物，勾勒出一幅透著淡淡愁緒的圖畫。為后面的“夜寒微透薄羅裳，無限思量”作感情上的鋪墊。可見，在秦觀詞中，“雨”即便作為描述性意象使用，同樣能側面烘托出作者的愁情。

借“雨”抒發相思離別之愁較出色的，當屬如下這首《丑奴兒》：

夜來酒醒清無夢，愁倚闌干。露滴輕寒，雨打芙蓉淚不干。

佳人別后音塵悄，瘦盡難拚。明月無端，已過紅樓十二間。

此首詞寫別愁，層層遞進，因愁飲酒，卻夜半酒醒，但即便是入睡之時，也無夢可做。夢醒時分，獨倚欄桿，卻感到陣陣寒冷。可見“夜”、“酒”、“夢”、“欄桿”、“露”、“輕寒”等意象意境一層一層把愁緒深推，但這些還不夠，下面“雨打芙蓉淚不干”，“雨”的意象瞬間把愁緒推到極致，惹人哀嘆。《類編箋釋續選草堂詩余》對此作了簡短精道的評價：“芙蓉經雨，清淚如滴，離恨可知。”可見“雨”這一意象對于作者抒發相思離別之愁，起到了很大的作用。

3.1.2 抒宦海沉浮之愁

秦觀的仕途可謂相當不順，早年科考的時候，就兩次落第，直到37歲才得中進士，正式踏入仕途。為官只十多年便因一系列的打擊與世長辭。

秦觀用“雨”的意象充分表達了宦海沉浮的愁情。比如在《如夢令（其五）》中，詞人被貶郴州，滿目悲涼。暮春時節，放眼落花飛絮，正如自己的身世一般隨處飄零，夜晚，獨眠客居驛館，殘夢初醒，歸路難通。此時，作者不由感嘆，“無緒、無緒”，悲情已到極致，想不到詞篇末句筆鋒一轉，不寫人之感嘆，而寫“簾外五更風雨”，無聲勝有聲地突出了此時的無言之愁。再比如在《鷓鴣天》詞中，秦觀身處湖南郴州，愁難自已，他以“李煜式”的不加節制的手法，噴薄而出自己的愁情：“枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無消息，百尺瀟湘勞夢魂。無一語，對芳尊，安排腸斷到黃昏。”一系列的愁情一瀉而下之后，作者以“雨打梨花深閉門”為結語，“新痕間舊痕，一字一血！結兩句有言外無限深意。”

在用“雨”意象抒發宦海沉浮之愁的詞作中，最典型的，要數如下這首《阮郎歸》：

湘天風雨破寒初，深沉庭院虛。麗譙吹罷小單于，迢迢清夜徂。

鄉夢斷，旅魂孤。崢嶸歲又除。衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無。

此詞作于秦觀被貶郴州之時，詞境異常凄涼，龍榆生在《蘇門四學士·秦觀》中寫道：“四十九歲在郴州，作《阮郎歸》‘湘天風雨破寒初’及《踏莎行》‘霧失樓臺’，作者千回百折之詞心，始充分表現于字里行間，不辨是血是淚。”，此詞開篇就直言“凄風苦雨”，一下子把讀者拉到了一個悲涼、凄苦、肅殺的大環境中去。從宏觀上奠定了環境基調，為下文展開細節做了充分的準備。唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中說：“此首述旅況，亦極凄婉。上片，起言風雨生愁，次言孤館空虛。”這樣的評論很好的說明，在被貶途中，“雨”意象和“愁”的關系，正是因愁感雨，看雨生愁。

3.1.3 抒莫名無由之愁

秦觀詞中，還有一種獨特的愁，那就是莫名而生的淡淡愁緒。正如葉嘉瑩在《唐宋詞十七講》中所說：“現在你看秦少游有一類詞，就是專門表現那柔婉幽微的一種感受。他不必有寄托，不必有什么理想，就是一種很敏銳的感覺。”秦觀由于其多愁善感的柔弱性格，很多時候會產生無來由的淡而朦朧的憂愁。而“雨”作為古典詩詞中的經典意象，朦朧，可以說是雨意象最突出的帶有本質色調的美。因此，以朦朧的雨來體現莫名的愁再合適不過了。

這一類詞，最典型的當屬這首名作《浣溪沙》：

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

這首詞很是巧妙，沒有實質性的內容。沒有寄托，沒有具體的敘事，只有一種細膩的感覺，這首詞對于各種景物都是輕盈的描寫，“寒”是“輕寒”，“樓”是“小樓”，“煙”是“淡煙”，“雨”是“細雨”，“飛花”和“夢”也是輕的，無一個沉重的字眼。詞中的雨不僅具有朦朧之美，更具纖柔之美。可見，正是因為“雨”意象的存在是本詞的意境更為微妙。“絲雨”，是像牛毛一般纖細的綿綿細雨，這無邊無際的纖細雨絲，不正如作者那莫名而生的纖細輕柔的憂愁嗎？全詞意境朦朧柔美，情緒朦朧含蓄，“雨”的意象在這首詞中起到了至關重要的作用。

綜上所述，可知秦觀在詞中擅于使用“雨”的意象，擅于通過“雨”意象的不同內涵來表達自己不同的愁緒。也正是因為使用的如此多，如此妙，反過來，“雨”的意象對于表達秦觀“愁”的思想感情，起到了重要作用。

3.2 藝術技巧

在藝術上，“雨”的意象對秦觀的詞風產生了重要影響。一個人的詞風是通過他所有的詞作來表現的，而一首詩或一首詞的意義，不是由個別意象決定的，而是通過整體意象來顯示的。可以說，意象構成意象群，意象群構成意境，意境決定一首詞的風格，多首詞的風格決定一個人的詞風。所以，要考察秦觀詞中“雨”意象對整體風格的影響，首先必須知道“雨”的意象對一首詞中的意象群和意境的影響。

恰巧，秦觀詞在藝術技巧上的一大特點，便是融情于景，借景抒情，幾乎能達到“一切景語皆情語”的地步。而且，秦觀詞中很少有稀疏的或是單個的景物，而總是出現大量的景物意象。密集的意象群，是秦觀詞的意象特點。秦觀詞的意象群之所以密集，是因為多愁善感的他在一系列的打擊之下，便重點抒發愁情，然后選擇迷離、凄美、柔婉的物象，反復描寫，以此表達心中無限的愁緒。心與物相洽相契的“雨“意象，對傳達詩詞的意義具有生動的藝術表現力，而其表現力則由融入意象組合的整體來實現。“雨”這一意象，主要通過兩種不同的方式來編織整個意象群。

3.2.1 與其他意象平行使用

“雨”在秦觀詞中，有時和其他景物的意象一同并列鋪排，共同體現某一特性。比如《浣溪沙》，“雨”的意象與“小樓”、“淡煙”、“流水”、“飛花”等意象共同表現出輕盈、柔美的特征，使全詞都帶上了這樣的色彩。此處“雨”和其他意象一起，平行構成了一個柔和縹緲的意象群，形成了全詞朦朧幽微的意境，可以堪稱是前期“幽趣”、“清新”詞風的一大代表作；再比如《丑奴兒》中，“雨”的意象在這里與“夜”、“欄桿”、“輕寒”、“芙蓉”等逐個鋪排，并以此遞進，一步步加深全詞的感傷色彩。此處的“雨”和其他凄涼愁苦的意象排列在一起，共同組合成了一個凄涼憂傷的意象群，很好地代表了后期“凄婉”、“凄厲”的詞風。

3.2.2 作為主體串聯其他意象

當多個意象構成意象群，組成意境時，一般會有一個意象起著“粘合劑”或“串繩”的作用，以串聯其他意象，秦觀詞中的“雨”有時候就起到了這一作用。比如在《沁園春》中“微雨后，有桃愁杏怨，紅淚淋浪”，在這里“雨”作為整體環境，把桃花、杏花和作者的愁緒串聯在一起，讓讀者在“雨”這一大環境中，依次體驗其他景物帶來的感受，桃花、杏花這原本靜態的景物，在“雨”的串聯之下，立即活了起來，如同人一般有了情感；再如在《阮郎歸》中的“湘天風雨破寒初，深沉庭院虛。”首句即以“雨”意象交代了環境背景，渲染了凄涼氣氛，接下來的，深沉庭院，吹徹“單于”曲以及下闋所發的感慨，便全都至于“雨”的籠罩之下，不可避免地帶上了“雨”的凄涼，經過“雨”意象的串聯，其他單個意象立即體現了出更深的含義，構成了絕望、凄厲的意境。

“雨”是中國古典詩詞的常用意象，時而綿密纖細，時而猙獰狂暴，無邊細雨打濕了秦觀的詞作，蘊含了秦觀的離愁別緒，宦海沉浮和無端憂恨，對秦觀其人、其詞都有著重要的作用。