人與自然的角力場

王巖

2016-2017年，在西伯利亞堪察加半島?！霸谖鞑麃喍斓暮渲?，我在彼得羅巴甫洛夫斯克城邊，拍攝了被困在冰層中的船，它似乎在等待什么，但那又能等來什么呢？”——Francesca Piqueras

2018年，中國小浪底水電站?！斑@是一幕無比壯觀的瀑布，正是我追求的戲劇性，它有力地呼應(yīng)了我在卡拉拉采石場拍攝的系列作品，體現(xiàn)人類與自然間相互影響。”——Francesca Piqueras

2018年，意大利卡拉拉山?！耙?yàn)槭a(chǎn)大理石，意大利40公里長的卡拉拉山脈的石頭被一點(diǎn)點(diǎn)挖走，打造成人類的藝術(shù)品。”——Francesca Piqueras

2016-2017年，在佛得角海域的沉船殘骸。“在佛得角的大海里，沉船殘骸在大海、鐵銹和時(shí)間的侵蝕下，變成一座雕塑。”——Francesca Pi queras

13歲那年，F(xiàn)rancesca擁有自己人生的第一架相機(jī)，她拿著它在街頭游蕩，通過鏡頭打量這個(gè)世界。她與父母生活在一座由喬治·埃菲爾設(shè)計(jì)、他的學(xué)生建造的鐵藝別墅中。父母是藝術(shù)家，總帶著她在世界各地跑來跑去，每年，他們都會(huì)到西班牙的Cadaqués小鎮(zhèn)上待三個(gè)月，馬塞爾·杜尚、曼·雷和薩爾瓦多·達(dá)利都與她父母交往甚密。

在藝術(shù)家們觥籌交錯(cuò)指點(diǎn)江山時(shí)，F(xiàn)rancesca在一邊靜靜地觀察，認(rèn)真地思考，孤獨(dú)地成長著。雖然學(xué)的是藝術(shù)與電影史，但她最感興趣的還是攝影。“攝影的孤獨(dú)和自由讓我受益匪淺，這是一種視覺上的、無聲的寫作，每張照片都在講述一個(gè)故事?！?/p>

2007年，F(xiàn)rancesca的作品首次發(fā)布，驚艷了攝影界。十幾年來，她執(zhí)著地忠于人與自然彼此角力這一主題，她的作品大多是人類廢棄的場景及自然界如何奪回那些原本被人類霸占的空間。這些場景常常富有戲劇性、充滿悲劇感，同時(shí)又是美的。“我發(fā)現(xiàn)工業(yè)建筑其實(shí)具有很強(qiáng)的美感，能表達(dá)一種強(qiáng)烈的情感，用它們斑駁的痕跡講述自己的故事?！?/p>

2000年，為強(qiáng)調(diào)當(dāng)今人類在地質(zhì)和生態(tài)中的核心作用，諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng)得主保羅·克魯岑提出了“人類世”概念?？唆斸赋觯鹤?8世紀(jì)英國工業(yè)革命開始，人與自然的相互作用加劇，人類成為影響環(huán)境演化的重要力量。

Francesca將“人類世”概念重新詮釋為“人類場景”。在照片中，她只負(fù)責(zé)展示，從不評判。廢棄的船只，遺棄的古堡，破壞嚴(yán)重的采石場，怒吼奔涌的堤壩……無聲的傾訴振聾發(fā)聵。在人類社會(huì)進(jìn)步的暗影中，大自然的傷口被她赤裸裸地展示出來。在粗暴的原始傷痕和人類之間，她無聲地掌控著這些難以置信的痕跡和場景，有力地將考古學(xué)內(nèi)容展現(xiàn)成當(dāng)代美學(xué)。

Francesca拍攝了眾多擱淺在海洋或河流中的“科技化石”。泰晤士河口廢棄的芒塞爾堡、西伯利亞冰川里銹跡斑斑的舊船、孟加拉的拆船廠……這些被拋棄的殘骸不僅被鐵銹腐蝕，更被光陰所吞噬。人類的忽視慢慢地將它們變成一座座雕塑，帶領(lǐng)它們走向毀滅。沒有考古學(xué)家會(huì)檢查這些“尸體”，它們屬于人類鋼鐵和混凝土?xí)r代的禮物。她敏感的鏡頭持續(xù)質(zhì)疑著建造與衰敗，創(chuàng)造與崩潰之間的角力。在這場人類與自然的競爭中，沒有勝利者。

“在我看來，這些廢棄的建筑在美學(xué)意義上達(dá)到了頂點(diǎn)。當(dāng)自然重新獲得掌控權(quán)時(shí)，光陰、鐵銹、腐爛重新塑造了他們，并詩意地重寫了歷史。”Francesca說。

近幾年，她把鏡頭對準(zhǔn)了那些對地球造成的不可挽回破壞的人類活動(dòng)。出產(chǎn)大理石的意大利卡拉拉山脈被一點(diǎn)點(diǎn)地挖空，山體布滿如同肢解般的傷痕;被小浪底水庫勒殺的黃河，以泥濘的噴流和狂暴的沸騰展示它們?yōu)樽杂傻淖詈笠徊?。一?cè)是自然界的開放性傷口，另一側(cè)是自然界涌出的鮮血和憤怒。在矛盾的動(dòng)態(tài)中，巖石和奔流一起咆哮，激蕩著無法抗拒的回聲………她把這組照片稱為“ Movimento”。永恒的、無常的狀態(tài)，藝術(shù)家試圖緊緊地抓住這種悲劇的美學(xué)力量。

選擇意大利和中國純屬偶然，F(xiàn)rancesca本來在卡拉拉辦展，這是她童年生活過的地方，盛產(chǎn)米開朗基羅最愛的白色大理石。曾幾何時(shí)，羅馬奴隸手持鎬和楔子在這里開采，建造了萬神廟和圖拉真宏偉、精美的石柱。兩千多年的持續(xù)掠奪已使山體破碎不堪。朋友問她，為什么不創(chuàng)作一組有關(guān)卡拉拉的作品呢？“是啊？為什么不呢？”Francesca腦海里立即蹦出了“巖石與河流”這個(gè)對比主題，她想到了中國的黃河。咨詢完北京的朋友后，2018年夏，她來到了小浪底，然后，從早到晚在水壩旁打轉(zhuǎn)的她，終于抓到了夢想的鏡頭。

Francesca總是知道如何捕捉平衡與動(dòng)蕩，有序與無序間的微妙博弈。她用鏡頭賦予被拍攝對象無限張力：一方面，是人類巨大的創(chuàng)造力，另一方面，是自然界不可遏制的力量。她創(chuàng)造了一個(gè)既客觀又充滿激情的維度，定義了一個(gè)超越時(shí)間的空間，雙方糾纏著朝著混亂加速前進(jìn)，卻不可避免地進(jìn)入一個(gè)不變的循環(huán)。

在數(shù)百年“人類世”進(jìn)程中，人類與自然已經(jīng)角力了幾個(gè)世紀(jì)。無論過去，現(xiàn)在還是將來，它們互相面對，彼此爭斗，同生共存卻又互相傷害。在貪婪和無畏的催動(dòng)下，人與自然之間的爭斗將永遠(yuǎn)存在，繼續(xù)不斷摧毀、重建這個(gè)世界。

2014年， 英國泰晤士河口的芒塞爾堡?！霸诘诙问澜绱髴?zhàn)中，英國人為保衛(wèi)倫敦免遭德國攻擊而建造的芒塞爾堡，如今已經(jīng)成為永恒的雕塑。”——Francesca Piqueras