感舞人生 情動(dòng)春秋
——論情感在舞蹈作品《女囚》中的重要性

◎王 豐

（首都師范大學(xué)音樂學(xué)院 北京 100028）

舞蹈作品中的情感表達(dá)和對(duì)動(dòng)作的把握很關(guān)鍵。舞蹈是演員把內(nèi)心感受以及對(duì)情感的把控，通過(guò)動(dòng)作展示給觀眾的一種視覺盛宴。演員把情感和動(dòng)作協(xié)調(diào)統(tǒng)一、有機(jī)結(jié)合，使作品有血有肉有靈魂，用情感緊緊抓住觀眾的心，使觀眾對(duì)作品有更深的理解和感悟[1]。

一、舞蹈表演中情感變化與動(dòng)作的關(guān)系

(一)情感變化

情感的變化與動(dòng)作的關(guān)系，有起承轉(zhuǎn)合、交相輝映、并列一致、前后對(duì)比等一系列聯(lián)系。情感分為兩部分，面部表情和內(nèi)心情感。在舞蹈作品中有了情感的烘托，整個(gè)作品才有看點(diǎn)；只有將肢體動(dòng)作和內(nèi)心情感統(tǒng)一表達(dá)出來(lái)，才能使作品有吸引力和感染力。舞蹈表演僅僅通過(guò)簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作來(lái)演繹是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要有情感與動(dòng)作的相互配合、交織、滲透。

作品《女囚》的主題動(dòng)作以捶胸頓足、跺地而起以及中部軀干的有力反抗為主。進(jìn)而發(fā)展演變成為試圖從束縛中掙脫，從管教中醒悟，從揪心的思念中抽離，從身心俱疲到漸漸明事理，從洗心革面到重新做人等動(dòng)作。演員的眼神、動(dòng)作以及內(nèi)心的情感與音樂融為一體，三者缺一不可，完美和諧。

（二）情感變化與動(dòng)作的關(guān)系

作品《女囚》有一部分動(dòng)作是在一度空間地面完成的，后背緊挨地面，雙腳雙腿佝僂，胳膊肘著地，兩只手的手心向外用力推出并且五指用力張開，用力到再無(wú)法用力，類似手銬捆綁身體用力掙扎的樣子，繼而難以呼吸、瀕臨死亡。隨即，兩個(gè)胳膊肘同時(shí)以重拍在向外用力推動(dòng)，節(jié)奏是“快-快-慢”，最后一次是慢速延伸情緒，此時(shí)情緒最為激烈強(qiáng)勁。一直將內(nèi)心深處的感受延伸到頓點(diǎn)節(jié)奏時(shí)，迅速上身推起，在推起的一瞬間情感由糾結(jié)無(wú)奈轉(zhuǎn)變?yōu)楸从^，然后又向右方七點(diǎn)倒地，悲傷至極。每個(gè)動(dòng)作的幅度、氣息都與此時(shí)此地的人物情感配合得恰到好處，使觀眾猶如身臨其境，感同身受。

二、情感變化在舞蹈中的運(yùn)用

(一)情感變化符合主題思想

在舞蹈作品《女囚》中，開始是以一個(gè)已經(jīng)被鐐銬束縛著的女囚犯?jìng)?cè)向舞臺(tái)的七點(diǎn)方向，蓬頭垢面，雙手因掙脫手銬而紅腫，以近乎暈厥而瑟瑟發(fā)抖的形象出現(xiàn)在觀眾面前。當(dāng)她想要抬手時(shí)，才意識(shí)到雙手已失去了自由；當(dāng)她想要離開時(shí)，才意識(shí)到身體甚至生命已失去了自由。低頭沉思的一剎那，仿佛被全世界拋棄。隨后開始向前，向監(jiān)獄門的方向一步兩步地挪動(dòng)，有著強(qiáng)烈想要“自由”的沖動(dòng)，女囚堅(jiān)定的眼神、僵硬的步伐都與這冰冷的監(jiān)獄形成鮮明的對(duì)比。緊接著，像是被人向前重重地推了一把，發(fā)力點(diǎn)是右肩膀，在右肩膀發(fā)力之后直接由右肩膀帶動(dòng)，逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，再逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，情緒也由無(wú)奈到了憤恨至極。動(dòng)作在順逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)的同時(shí)傳遞給觀眾憤怒、無(wú)限的憤怒。作品《女囚》中情感的變化是完全符合主題思想的[2]。

（二）情感變化切合角色需要

舞蹈作品《女囚》在第一個(gè)情感部分，糾結(jié)、憤怒、怨恨這個(gè)世界。音樂響起的一瞬間，右肩膀的繞圈向后反抗，顯示內(nèi)心充斥著不滿，到后來(lái)的左肩膀向后方的抵抗，中間過(guò)渡是由中間的肩部做紐帶的以及音樂情緒的遞進(jìn)。整個(gè)的過(guò)程，演員都在“女囚”的角色設(shè)定之中。到后來(lái)，兩個(gè)肩部一起向后，加重反抗的決心和動(dòng)作的幅度，然后下個(gè)動(dòng)作是意識(shí)中的被推。這次的推，一是在原地小幅度的抗拒，二是推的力度之大，內(nèi)心的情緒由弱到強(qiáng)，隨即由肩部發(fā)展到右胳膊的劇烈反擊，平行向后的一頂，演變成前部分加右胳膊肘帶動(dòng)順時(shí)針掄圓，胳膊到整個(gè)身體的延續(xù)，雙手抓頭，右轉(zhuǎn)，左轉(zhuǎn)，再到后來(lái)的右轉(zhuǎn)，情感在轉(zhuǎn)動(dòng)的過(guò)程中一直在延續(xù)，發(fā)力轉(zhuǎn)動(dòng)后，情感緊接著延續(xù)到下一次轉(zhuǎn)動(dòng)，情感再延續(xù)，再轉(zhuǎn)動(dòng)再延續(xù)，情緒再一次迸發(fā)。情緒的宣泄、釋放、延續(xù)，角色的變幻、起伏、流暢，這些情感的變換都很切合作品《女囚》角色的需要。

（三）情感變化推動(dòng)結(jié)構(gòu)發(fā)展

《女囚》中一連串動(dòng)作：先是向左轉(zhuǎn)身，然后重心向下的無(wú)力落下，癱坐在地下，然后無(wú)奈又想起已經(jīng)在牢獄之中，雙手自然地被“無(wú)形的手銬”緊縮在一起，然后雙腿繃直勾腳，以小碎步的節(jié)奏快速震動(dòng)，內(nèi)心的恐懼不安從這個(gè)動(dòng)作中可以清晰地看出，“噠噠噠”快速震動(dòng)，一方面可以看出內(nèi)心的恐懼，另一方面還可以看出內(nèi)心的抵抗，這時(shí)只是小幅度的抵抗，動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)路線、幅度都與內(nèi)心情感的起伏波動(dòng)大小一致。雙手向前拉扯，然后兩只手向后繞圈，形成手掌著地“反肩”的姿勢(shì)，此時(shí)的“隱形手銬”暫時(shí)“解綁”，但“女囚”仍然想要逃離這個(gè)冰冷無(wú)愛的地方，緊接著左腿向右滑動(dòng)，右腿向左滑動(dòng)，彰顯著內(nèi)心的急促不安以及想要自由的急切。作品中演員充分運(yùn)用了情感的變化，使得情感變化無(wú)處不在，由此可以看出情感變化可以推動(dòng)結(jié)構(gòu)發(fā)展。

三、情感變化在舞蹈中的作用

（一）塑造人物形象

原創(chuàng)作品《女囚》表達(dá)對(duì)過(guò)往的懊惱后悔，對(duì)死的恐懼，對(duì)生的渴望。剛開始的造型中雙手環(huán)抱右腿，然后腳落下，左右手在身體左側(cè)緊扣，形成隱形的手銬，然后用力掙脫開。這一連串的小動(dòng)作展現(xiàn)出囚犯這一鮮明的形象。演員把作品的情感演繹出來(lái)，作品才是鮮活的，所以舞蹈作品中情感是重中之重。

（二）推動(dòng)故事情節(jié)

演員需要投入感情才能把作品的內(nèi)涵展示出來(lái)，才能跟編導(dǎo)共同完成一個(gè)好作品。編導(dǎo)將這部分的情感講述給演員之后，需要演員通過(guò)自己的技術(shù)技巧和舞姿韻律展現(xiàn)出編導(dǎo)想要的畫面。《女囚》中糾結(jié)、憤怒、發(fā)狂、疑問、瘋癲、后悔、醒悟與肩腰部的擰轉(zhuǎn)，軀干部分的有力反抗，抱頭捶地，直指人心的胸部和膝蓋大腿部分向前抵抗，繞圈的行走跌倒絆腳，雙臂雙手的張開和對(duì)自由的向往相互配合，交錯(cuò)迭起，才能達(dá)成情感與主題思想的一致。歸結(jié)一句話，情感變化對(duì)推動(dòng)故事情節(jié)有著很重要的作用。

（三）渲染舞蹈氛圍

《女囚》中剛開始是身體面向七點(diǎn)鐘方向，右腿彎曲緊貼腹部，雙手在腿的下方交叉包住，音樂剛開始由鼓點(diǎn)開始，第二遍鼓點(diǎn)結(jié)束時(shí)那腿重拍向下落地，預(yù)示著人心的崩潰，對(duì)世界的無(wú)奈，渲染內(nèi)心的憤恨和悲傷。在正式音樂開始的瞬間，左手帶動(dòng)向左轉(zhuǎn)動(dòng)，隨即右手伸直被迫向右手方向轉(zhuǎn)去，只聽見“啪”的一聲，雙手仿佛被吸鐵石貼住一樣，緊緊地鎖在了一起，緊接著“女囚”用力向外反抗，這兩個(gè)動(dòng)作渲染出緊張、憤怒、反抗的氛圍。情感變化的確可以渲染舞蹈氛圍。