傳統文學審美與網絡文學敘事的融合
——評李梟《無縫地帶》

聶怡穎

《無縫地帶》是網易云閱讀大神作家李梟（真名李鵬飛）最新一部以抗戰時期大連地區為背景的諜戰小說，被譽為“最接近純文學的網絡諜戰小說”，全網點擊量過億，榮獲首屆泛華文網絡文學“金鍵盤”獎，綜合影響力巨大。該部作品以真實的歷史背景為骨架，加以出色的虛構，無論是情節構思、角色刻畫還是對歷史資料的出色駕馭，均達到令人嘆為觀止的高度。

在傳統文學創作中，反映地下斗爭的文學作品數量眾多，質量也十分優秀。從早期的《一只繡花鞋》《梅花檔案》到90年代、20世紀初的《解密》《風聲》等作品，都曾經擁有極高的傳播熱度。在將近70年的時間里，諜戰小說長盛不衰，乃至在網絡上仍擁有其一席之地，和玄幻、修真、都市等題材共存。個中原因，和這一類型小說本身情節節奏快、變化多端、天然具有閱讀快感和“爽”文特質，適應從傳統文學到網絡文學市場各階層讀者口味要求是分不開的。

《無縫地帶》的獨特價值，在于其兼具傳統文學的審美性和網絡文學的敘事特性，它建筑于真實世界基礎上的故事及故事中體現的正向價值觀，發揮出無窮魅力。

一、真實世界里的虛構敘事

近年，現實題材的網絡小說創作逐漸成為熱點。區別于修仙玄幻，現實題材網絡小說故事背景真實、主人公身份真實、衣食住行真實……除了情節虛構，其他一切都建筑在真實存在之上。《無縫地帶》作品屬于典型的此類“大事不虛，小事不拘”模式，使閱讀體驗更具體、形象，從審美上，去小白化的語言和基于現實的真實感，使其回歸傳統文欣賞的品讀、沉思，具備了一定的藝術價值。而在真實背景上構筑故事，在筆者看來，至少有以下幾點好處：

首先，真實背景引起讀者代入感，抗戰這一特殊歷史時期又具備天然的厚重。從故事開始，作者拋出了“無縫地帶”這一名稱的由來：20世紀30年代日本侵略占領的大連地理位置優越，各方勢力均對其虎視眈眈，日本侵略者盤踞其上嚴防死守，使該地被稱為零間諜的“無縫地帶”。作品中真實存在的地名、組織；隨處可見的東北方言、俗語；書中人物殖民地特色的風俗習慣等真實細節極富有地方特色，宛如30年代大連風情畫在作者筆下徐徐展現，帶領讀者走進書中去。

其次，真實背景使故事真實可信，剝開《無縫地帶》的現實題材外衣，作品講述的其實也是一種“爽”文，加入了多重組織的中共特工林重在大連地委機關被破壞殆盡的情況下返回故鄉大連進行潛伏的故事。他孤身一人完成包括保護殘余的黨組織成員、安排他們安全撤離、組織放火團執行破壞任務、收集情報等多項高危工作，他身上承擔著創造歷史的使命，其復雜的身份設定及波譎云詭的情節，結合真實歷史背景，使故事充滿張力和傳奇色彩。

第三，真實背景上的合理虛構符合網文閱讀快感需求。朱自清曾經說過：“中國人一向以志怪傳奇為主。①”諜戰小說中與平常生活充滿距離感的情節，充分滿足了讀者的獵奇心理，在真實歷史背景中的無名英雄故事又滿足了讀者對未知歷史中對英雄人物的想象。《無縫地帶》中身份復雜智勇雙全近乎無所不能的主人公、曲折離奇復雜譎詭的情節、剪不斷理還亂的感情糾葛等虛構部分都很戳網文讀者的“爽點”，令小說在網絡平臺上一炮而紅，短時間內創下點擊率上億的成績。

第四，虛實結合的精巧架構給予作品迥異于一般網絡文學的審美性。不同于現在流行的大長篇，《無縫地帶》全書僅30 余萬字，在動輒數百萬字的網絡文學世界中屬于短篇作品。較短窄的篇幅讓作者有更多時間精力去雕琢文字、雕琢細節，形成首尾合一的耐品讀的文學作品，在《無縫地帶》故事結束時，作者以壯烈的結局消融了網絡文學的娛樂性，以部分犧牲網絡文學閱讀快感為代價，換取整個故事主題的升華，這可以視為作者雖然從事網絡文學創作，卻受傳統文學影響甚深的具體體現，同時，這種故事內部的顛覆性保障了作品的文學性，使其在或皆大歡喜式、或虎頭蛇尾式結局的網絡文學世界中區別開來，具備了獨特的辨識度。

總之，在真實世界上虛構作品也不是一件容易的事，一旦成功，其好處也顯而易見。本書作者李梟認為“最重要的是確認故事發生的歷史時點，這個時點一般都是某個歷史事件，有了這個核心，再將時間軸前后延伸，大的舞臺擺設成型，里面就可以安插合適的主人公了。②”在此觀念下創作的現實題材作品，融合驚險、動作、懸疑、奇情等諸多元素，讓作品經受住市場的檢驗。

二、天使、惡魔和女人，無縫世界中的極限人性

一部作品失去了鮮活的人物，就失去了一半的活力。無論文學作品中的世界是真實還是虛構，都需要對角色進行細致刻畫。諜戰小說中，故事人物經常需要被推進極端情況下進行殊死抉擇，這是諜戰小說的一大看點，也是其角色人性體現的關鍵。

李梟的《無縫地帶》《刺殺》講述的都是抗戰時期地下工作者執行特殊任務的情報戰故事，在紛繁眾多的登場人物中，如何處理好各個角色之間的關系，使人物結構能支撐起整部小說，是一部作品能否被稱為優秀的重要標準。

《無縫地帶》中出場的人物眾多，其中既有確實存在于歷史上的角色，也有虛構人物，本文僅討論虛構人物。故事開始在日本投降，準備撤離大連的時間節點上，以倒敘的方式安排人物登場，先采用二元對立的方式構筑敵我人物關系，以此為基礎，逐步完成對各方勢力登場角色的交代。作者以極大的同情心著力刻畫三類人物，即惡魔、天使和女人。

早在1907年，魯迅先生在其論文《摩羅詩力說》里就明確提出文學中的惡魔性概念，并在世界文學的視野中對其加以指認。當代學者王迅曾經指出：惡魔性（daimonic）的概念源自西方。其含義一是邪惡、殘忍，具有反面意義；二是指力量和智慧超人的，非凡的天才式人物③。

林重、神谷川等天才，都可視為惡魔性人物，出色天賦成為他們有別于普通人的顯著標志。林重細心謹慎、直覺敏銳、智力超群，這種與生俱來的資質使他在特務工作中游刃有余，其本人出于身份桎梏本能地對光明向往，不止一次主動到教堂去接近神職人員，可視為神性和人性相互激蕩的自然反應。神谷川和傅劍鳳也是如此。反派一號神谷川本身是高材生、劍道高手，他一出場就把身藏秘密名單的林重置于險境。他推理能力極為出色，也是唯一一個由始至終對林重保持戒心的敵人。若非他本身性格過于神經質的弱點，故事走向鹿死誰手依然是個未知數。傅劍鳳出場次數不多，她對于技術的執著和敏感使其極有辨識度，數次成為改變故事走向的關鍵人物。惡魔性人物構成整部作品的底色，支撐起故事主干。

天使，文學中原無天使這一概念，在宗教中本意指上帝的使者，具有非常的神性。天使只為了一個目的服務，那就是愛和為別人奉獻。在此筆者借用此含義，描述作品中始終充滿正能量，意志堅定不動搖的人物。《無縫地帶》中天使型代表人物是約翰神父，他在宗教力量的驅使下來到日本人高壓統治下的大連，他心懷大愛，行善好施，人性中毫無瑕疵，最后犧牲自我拯救百姓，具有耶穌獻祭式的悲壯。章魯是林重的下線，出身底層，表面看來粗陋無文，實際上忠誠耿直、聰明勤奮，能夠為工友出頭對抗日本人，也能夠在認識自己不足之后努力學習化工知識執行任務，最終成長為放火隊的領導者。章魯除了文化素質欠缺之外，品德方面幾乎毫無瑕疵，也是一個天使型的人物。這些人物不是作品著力刻畫的主要人物，但為灰暗的作品基調增添了色彩，使作品群像更為豐富紛繁。

女人：在男性角色主導的諜戰、戰爭題材中，女性角色通常處于從屬地位。難得可貴的是，李梟在作品中對女性表示了極大的尊重，并沒有因為題材和背景原因對女性角色加以限制。作者以同情和欣賞的心態，在作品中呈現了一系列個性迥異鮮明的女性角色。如嬌憨活潑、愛恨分明的柳若濃，開頭十分迷戀“林重哥哥”，稱他是自己心目中的拿斯索斯，在誤會林重投誠日本人后立即改觀，立場鮮明，最后出國投入抗擊法西斯的大潮中。林重身邊的兩個女人，更是作者著力刻畫的對象。賢惠明理、睿智大方的結發妻子童娜，在組織撤離上海，林重安排她先行離開時，她宣稱自己住在碼頭上（第一部，第1 章），她由始至終沒有懷疑過丈夫的正義性，到抗戰勝利來臨之前卻在流言困擾和林重的故意刺激之下放棄，留下終身遺憾。倒在最后一公里的悲劇安排豐富了這個女性角色，使其鮮活更惹人同情。集聰明和美貌于一身的女主角、林重的紅顏知己柳若誠，堅守原則與道義，并沒有刻畫成花瓶美人，她擁有自己的成長路線。故事開始，柳若誠僅僅作為林重上峰和前女友的存在，忠實執行共產國際指令，其時她尚帶有傀儡的氣質。隨著情節發展，柳若誠擁有自己的判斷標準，主動執行任務。在能夠安全撤離的時候毅然選擇留下。被捕之后的柳若誠遭受酷刑寧死不屈，臨死前設計協助林重越獄脫險，完成其壯烈的一生。直到故事結尾，這個女性人物才徹底完成她的蛻變和升華，在那一瞬間，她和林重的地位是平等的，從男人的附庸成為優秀戰士。可以說，林重和柳若誠兩個人物，構成全書作品最光彩奪目的兩支奇葩。

很明顯，作者對上述三類人物的塑造都有其強烈的意圖，即還原戰爭年代人的極端狀態，同時，也帶有個人色彩的投射。他說：“我把我自己的特征分成若干份，把積極的部分賦予正面人物，把陰暗面放在反面人物身上。④”這種人物創作處理方式，具有鮮明的網絡作家創作代入感強的特點。

三、網絡小說的正向價值觀

《無縫地帶》是李梟完成的第9 部作品，也是耗費心血最多的一部作品。在創作《無縫地帶》之前，他已創作包括《刺殺》《信仰》《禁城一號》在內的多部同類型題材小說。在不斷深挖同一題材的過程中，李梟逐漸形成成熟的價值觀，并且在《無縫地帶》里得以全面呈現。

“正義”是作品價值觀里的第一個關鍵詞。諜戰小說里，主人公需要執行任務，往往需要潛伏到對手內部，想方設法得到對手的信任。隨后利用建立起來的關系網和信賴之情進行情報工作。在此前提下，有悖忠誠、友愛、團結的行為必然發生，這種情節架構固然是諜戰小說不可缺少的要素，然而也往往讓主人公帶著讀者陷入“是”與“非”的判斷兩難中。在《無縫地帶》里，每個角色都有基于自己立場的正義。翟勛心狠手辣，但在追殺沈顥后能給予對手尊重，在活埋革命后代時發出抗議，對于翟勛而言，“良心”即他的正義。山野涼介堅持為韓記者查出真相還其清白，“法律”即他的正義。諸如此類的閃光點散布于作品各處，這些角色在各自的邏輯里自圓其說著，站在各自立場產生沖突，使小說避免了簡單的情節堆積，豐富了人物描寫。在亂世中堅持自我正義并不是一件容易的事，李梟小說里不乏因此付出代價的人物，《刺殺》里肖漢青法官為了伸張正義把8 個流氓判刑，最終全家慘遭活埋；《禁城一號》里的無名墓碑里埋葬著為了正義犧牲的眾多地下工作者；《信仰》里寧死不屈的廖敏等。《無縫地帶》里，作者借主人公林重說：“我們不是不能擁有正義感，而是這個職業決定你應該把它藏在心里，一旦它從你心里跳出來，損失的絕不僅僅是你一個人的生命。⑤”又道出了間諜多面人維持自身原則和正義感的艱難之處，這種無奈中對正義的堅持更突顯人物崇高的使命感，使讀者對人物的價值觀產生強烈的崇敬和認同。

“犧牲”是作品價值觀里的第二個關鍵詞。革命不是請客吃飯⑥，必然有流血犧牲。在《無縫地帶》中，作者賦予“犧牲”這個詞更加豐富的內容。在作品中，犧牲不僅僅指付出生命，還包括傳統道德范疇內中國人重視的榮譽、貞節、手足之情等。無論是柳若誠的失貞還是林重被唾棄成漢奸，按照“餓死事小、失節事大”的中國人傳統價值觀看來，這種名節上的犧牲遠遠比單純死亡更難以忍受。而作者利用這些犧牲的情節，把作品氛圍愈發沉郁厚重。盡管讀者知道犧牲并不是無意義的，然而終究不是什么愉快的閱讀體驗。尤其放在講求三章必須填坑、兩章報復仇人的快節奏網文世界中，這種犧牲尤顯沉郁。但是，這么做并非全無好處，犧牲能夠把事件關聯起來，推進劇情矛盾激化之外，豐滿人物、提高思想，這里顯示出作者高明的藝術手腕。

“愛”是作品價值觀里的第三個關鍵詞。在李梟的作品中，從不缺乏心懷大愛的角色。《刺殺》里的肖漢青，《禁城一號》里的嚴智浩、《無縫地帶》里的林重和約翰神父。在他們的價值觀中，愛即信仰。這種愛不分種族、國界、敵我，是一種無私的愛。在《無縫地帶》故事開始，面對被無辜殺害的韓記者，與韓記者素不相識的約翰神父主動上前為死者做禱告，為此不惜被神谷川槍擊失去一只耳朵。主人公林重直接說“信仰愛就夠了”⑥，他也一直身體力行踐行自己的信仰。在對下線章魯諸多不滿的情況下，柳若誠催促他們執行放火任務，林重對柳若誠提出抗議和質問，“章魯的命就不是命？⑦”相對諷刺的是，視章魯犧牲為應當的柳若誠在此之前不久還對敵人的狼犬表示憐憫。在此，柳若誠的小愛和林重的大愛形成鮮明對比。

這三個關鍵詞構成了全書正向的價值觀，通過價值觀的接贖，打通了網絡文學和傳統文學之間的割裂狀態。網絡文學也能傳播傳統文學承擔的文以載道重任，傳統文學也能夠向網絡文學積極靠攏，形成一種殊途同歸，統一在大的文學世界中，統一在同一道德信條之下。

四、結語

閱讀李梟的《無縫地帶》，不妨從他早期的《刺殺》《禁城一號》入手比對閱讀。會發現作者的寫作技巧日趨嫻熟，同時其敘述方式、故事結構也逐漸向簡單明快的網絡文學特點靠攏。不變的是作者依然堅持立足現實的立場，使《無縫地帶》始終具有現實特質。在當今網絡文學篇幅越來越長，充斥個人欲望的現狀下，《無縫地帶》三十余萬字的篇幅稱得上“短小精干”，作品中的傳統文學基因，使其成為網絡文學現實題材走精品化的代表性作品。

注釋：

①湯哲聲.中國現代通俗小說流變史.重慶出版社，1999（1）：212.

②李廣宇，李鵬飛.用諜戰故事表達自己.東北之窗， 2012：6（51）.

③王迅.極限敘事與黑暗寫作——麥家小說論.作家出版社，2015：177-178.

④左瑩.“諜戰高手”李鵬飛：在寫作中成就“英雄夢”.大連法制報，2014：3-28.

⑤李梟.無縫地帶上部：戾焚.金城出版社，2018（7）：168.

⑥毛澤東.湖南農民運動的考察報告.毛澤東選集第一卷.人民出版社，1991（6）：17.

⑦李梟.無縫地帶上部：戾焚.金城出版社，2018（7）：103.

⑧李梟.無縫地帶上部：戾焚.金城出版社，2018（7）：180.