主旋律唱主角 農(nóng)村題材作品成新寵

杜邁南

11月11日—14日，第25屆北京電視節(jié)目交易會（2019·秋季）（以下簡稱秋推會）如約而至。與上屆相比，本屆秋推會籌備期劇目及拍攝制作中劇目明顯減少，成片首輪發(fā)行劇目明顯增多，各類參展項目約950部，參展制作機構(gòu)約420家總?cè)藬?shù)3000余人。其中，電視劇700余部，網(wǎng)絡(luò)劇69部，電影、網(wǎng)絡(luò)電影21部，紀錄片、電視欄目45部，動畫片33部，網(wǎng)絡(luò)文學作品75部。

本屆秋推會以“培根鑄魂，推動電視劇創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)”為主題，舉辦了開幕式、節(jié)目交易、高峰論壇、新劇發(fā)布會、專項推介會、初心榜頒獎典禮等多項活動，并在內(nèi)容、規(guī)模、格局方面再度提升。備受關(guān)注的高峰論壇環(huán)節(jié)，今年除“產(chǎn)業(yè)論壇”“創(chuàng)作論壇”，還首次推出“國際論壇”。與此同時，由首都影視發(fā)展智庫、首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會、清華大學影視傳播研究中心、CC-Smart新傳智庫聯(lián)合推出的《中國電視劇風向標報告 2019》，以及由國家廣播電視總局電視劇司和總局發(fā)展研究中心共同編著的《中國電視劇發(fā)展報告（2019）》也在秋推會期間先后發(fā)布。

主旋律作品唱主角

從參展劇目和現(xiàn)場交易情況可以看出，對比其他題材數(shù)量呈現(xiàn)下降或起伏變動的發(fā)展現(xiàn)狀，現(xiàn)實主義題材作品今年繼續(xù)占據(jù)主流，其中以多視角、多緯度進行主題創(chuàng)作的主旋律劇集更是唱起主角。除了展示現(xiàn)場亮相的一大批主旋律作品，開幕式暨京榜劇獻發(fā)布活動也繼續(xù)圍繞“慶祝新中國成立70周年”這一主題，通過“開天辟地”“筑夢前行”“百業(yè)振興”三個篇章，重點發(fā)布了14部展現(xiàn)新中國70年光輝歷程的電視劇作品。

國家廣播電視總局電視劇司副司長劉梅茹表示，今年是新中國70華誕，一大批主旋律精品劇作導向正、品質(zhì)高、回望歷史、記錄時代，用心、用情、用功，謳歌歷史，禮贊中國。基于當前電視劇的發(fā)展情況，劉梅茹針對電視劇新形勢、新任務(wù)、新要求，就如何堅持守正創(chuàng)新，努力推動電視劇高質(zhì)量發(fā)展提出三點意見：第一要堅定文化自信、堅守中華文化力量;第二要堅持高質(zhì)量發(fā)展、著力打造新時代精品力作;第三要圍繞黨和國家大事大局，搞好重大現(xiàn)實、重大革命、重大歷史題材電視劇創(chuàng)作。

清華大學教授尹鴻認為，“減量提質(zhì)”已成為當下電視劇創(chuàng)作的共識，“今年的電視劇產(chǎn)量在下降，但是達到一定藝術(shù)水準和思想水準的作品數(shù)量在增加。雖然缺乏現(xiàn)象級作品，但好作品不少。”尹鴻認為，主旋律作品的增加，既是規(guī)避風險的需要，也是承擔社會責任的需要，“今年是新中國成立70周年，所以新中國題材增加。這個趨勢以后還會出現(xiàn)，改革開放的題材會大量增加，它能代表中國發(fā)生的巨大改變，跟我們的現(xiàn)實生活有更深的聯(lián)系。”

清華大學新聞與傳播學院影視傳播中心研究員、博士生導師司若介紹，2019年1月至9月，全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目共646部24597集，相較去年分別同比下降27.1%和30.1%。題材方面，當代題材電視劇占比七成，古代劇只有一成左右。司若表示，今年的主旋律作品在內(nèi)容和編播方面進行了全新探索，除了覆蓋傳統(tǒng)觀眾，也覆蓋了一些年輕群體，拓展了不同年齡層的受眾。

現(xiàn)實題材仍是創(chuàng)作主流

占據(jù)秋推會半壁江山的現(xiàn)實題材作品不僅有政策倡導的主旋律作品，大投資的正劇、洋溢著青春氣息的新時代劇目、農(nóng)村題材劇也成為不少影視公司追逐的熱點。對于當下現(xiàn)實題材創(chuàng)作，導演、編劇陳育新認為大家應(yīng)該對現(xiàn)實主義抱有更寬泛的理解，“現(xiàn)實主義是一種創(chuàng)作態(tài)度。很多IP、虛幻作品被詬病，是因為沒有現(xiàn)實主義態(tài)度，完全脫離現(xiàn)實，脫離人物內(nèi)心的精神世界，按照一種套路或者公式、模式來量產(chǎn)化，導致創(chuàng)作失去了活力。”陳育新認為，作品想要打動觀眾，就要給觀眾真實的力量，“真實的力量不僅有現(xiàn)實場景方面的真實，也有精神世界的真實。無論是古裝，還是講述遠古社會的故事，都必須要讓觀眾感受到真實的情感。以現(xiàn)實主義的態(tài)度觀照作品，落筆就會相對謹慎一些。”《歡樂頌》編劇袁子彈也贊同這一觀點，她認為作品是否是現(xiàn)實主義，并不在于題材本身，“重點是里面的人物邏輯是通順的，反映的情感質(zhì)感是真實的。”

作為平臺方的代表，愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩今年參與的《都挺好》《破冰行動》《小歡喜》《親愛的，熱愛的》等幾部現(xiàn)實題材作品都取得了亮眼的成績，她認為這些作品的成功得益于抓到了現(xiàn)實痛點，引發(fā)了觀眾的共鳴和共情。戴瑩建議行業(yè)面對現(xiàn)實題材熱潮不要盲目跟風，“要想一想我們做這個題材，核心要表達什么、能留下什么、人物的痛點又是什么。不是說不可以做古裝劇，如果用現(xiàn)實主義題材的思想去做古裝劇，也有可能會成功。”

檸萌影業(yè)執(zhí)行副總裁、制作人徐曉鷗認為現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作者不要有太多禁區(qū)，相對敏感的題材只要把握好價值觀導向，為大家提供溫暖向上的力量，都可以大膽嘗試。

國劇出海進入新時代

隨著“一帶一路”建設(shè)的深入推進，國產(chǎn)劇作近年來在“走出去”領(lǐng)域捷報頻傳，呈現(xiàn)出口數(shù)量不斷增加、題材類型更加豐富、傳播途徑日趨多元的繁榮景象。在這樣的大背景下，本屆秋推會首次開辟“中國劇集 全球閃耀”——電視劇走出去高峰論壇，并舉行戰(zhàn)略合作框架協(xié)議簽約儀式。首都廣播電視節(jié)目制作協(xié)會與中阿衛(wèi)視、五洲傳播出版社、內(nèi)蒙古廣播電視臺、廣西廣播電視臺、四達時代等機構(gòu)現(xiàn)場簽約，未來將充分利用各自有品牌、傳播渠道、優(yōu)質(zhì)資源等方面的優(yōu)勢，就搭建平臺、拓展渠道、創(chuàng)新發(fā)展、促進影視文化交流交易等方面展開合作，實現(xiàn)優(yōu)勢互補和集群出海。

國家廣播電視總局國際合作司副司長周繼紅介紹，當前我國電視劇占全國電視節(jié)目出口的比重約為70%，國劇已開始走出亞洲，向中東歐、拉美、中東、非洲等國家和地區(qū)不斷拓展，出口范圍遍布全球200多個國家和地區(qū);已在16個知名節(jié)展設(shè)立中國聯(lián)合展臺，中國聯(lián)合展臺達成的銷售額占中國全年影視內(nèi)容產(chǎn)品銷售總額的30%以上;共有1600多部中國優(yōu)秀影視節(jié)目被譯制成英語、法語、俄語、阿拉伯語、蒙古語、緬甸語等36種語言，在全球100多個國家落地播出。周繼紅強調(diào)，在新的全球化背景下，要加強電視劇國際市場精準傳播，加強國際合作力度，還要利用好社交媒體、短視頻平臺等，增強中國電視劇的國際傳播力和影響力，使中國電視劇為構(gòu)建更加緊密的人類命運共同體發(fā)揮更大作用。

作為國產(chǎn)劇“走出去”的代表，檸萌影業(yè)成立五年來先后有8部劇翻譯成10種語言，在近百個國家落地播出，銷售額超過1500萬美元。檸萌影業(yè)董事長蘇曉強調(diào)，一部好劇既要能“留得下來”，又要能“走得出去”，并且能為中外觀眾帶來教育和啟迪。蘇曉表示，檸萌影業(yè)未來會不斷探索國際化發(fā)展道路，堅定不移地走精品路線，打造有情懷、有品質(zhì)、有內(nèi)涵，思想性、藝術(shù)性、觀賞性統(tǒng)一的影視精品力作。

阿里文娛優(yōu)酷副總編輯蔣湘輝介紹了優(yōu)酷在“走出去”方面的經(jīng)驗，他認為“政府的指導和助力是‘走出去的重要動力;內(nèi)容品質(zhì)是‘走出去的最重要基石;渠道方面需要國內(nèi)外各方力量的大力協(xié)助;交流互鑒是提升制作水準的重要法寶”。

四達時代在非洲30多個國家注冊成立公司并開展數(shù)字電視運營，四達時代集團副總裁郭子琪分享了自己“走出去”的感受和體會，“第一，走出去的前提是能走進去。怎么走進去？渠道、平臺、網(wǎng)絡(luò)最重要。第二，適銷對路，才會樂于接受。雖然中國和非洲隔得很遠，但在文化上還是有很多相通的地方。第三，聽得懂，才會愿意看。有時候語言比內(nèi)容還要重要。第四，堅持不動搖，才能走得快，走得廣，走得長久。”郭子琪認為，當下中非之間的影視交流，無論是數(shù)量、頻次、資金支持，還是形式，都處于最好的階段，影視劇正在成為世界了解全面、真實、立體中國的一種廣泛、便捷、有效的途徑，“我們特別希望能夠趁勢而上，進一步加強頂層設(shè)計。這件事情需要整體規(guī)劃，這樣才會讓更多人愿意走出去，能夠走出去，走得更快、更廣、更長遠。”