我國的現代設計

董玲岑

摘 要：《張光宇現代設計》這本書是現代藝術奠基人張光宇的作品集。書中集合了張光宇繪畫設計的作品摘錄，也有他對設計、對藝術的思考，還包括了一些與張光宇熟識的藝術先驅對張光宇作品評論的文章，這是一本集結了其創作智慧不可多得的書。此書于2012年出版，雖然它注定不會成為風靡一時的暢銷讀物，甚至可以說是一本比較小眾的讀物，但是我認為本書還是具有很大價值的，它對幫助讀者理解我國當代藝術發展有著深遠的意義。

關鍵詞：張光宇;現代設計

《現代設計》是現代藝術奠基人張光宇的作品集。書中集合了張光宇繪畫設計的作品摘錄，也有他對設計、對藝術的思考，還包括了一些與張光宇熟識的藝術先驅對張光宇作品評論的文章，這是一本集結了其創作智慧不可多得的書。此書于2012年出版，雖然它注定不會成為風靡一時的暢銷讀物，甚至可以說是一本比較小眾的讀物，但是我認為本書還是具有很大價值的，它對幫助讀者理解我國當代藝術發展有著深遠的意義。

本書中所體現的張光宇的作品主要選材于民眾喜聞樂見的傳說、典故，等等，因而容易讓老百姓產生共鳴，深受當時的大眾喜愛。他畫《水滸》，畫《二十四孝》，表現《神筆馬良》《民間情歌》，皆因這些話題具有深厚的群眾基礎。他扎根于群眾的喜好，不以自己的審美作為唯一的創作目的，不選擇信息面較窄的題材，總是在追求公眾性，致力于利用有極高社會認知度的文化儲備，令他擁有了一大批讀者。書中在前幾十頁所展現的《大鬧天宮》設計原型草圖，正是來自他所參與創作的電影《大鬧天宮》，此片為中國首奪國際電影節金獎，動畫片中的生動造型，正是他大眾化藝術追求的產物。張光宇創造的孫悟空，如同迪士尼的眾多代表形象一樣，成也為中國文化的象征，家喻戶曉。

張光宇吸取信息的渠道廣泛，手段也非常豐富。他把繪畫、書法、攝影、戲曲、電影、報刊、廣告、民間藝術等融匯到一起，創造出多樣化的形式，盡管他后來形成鮮明的裝飾化風格，但并不具有排他性。這種風格，傳統中可以找到相似者，現實里有廣泛的學習再創作的余地，后繼者卻能自成一派，不被吞并。他的藝術，內容廣泛，形式多樣，涉獵全面。他當過編輯，曾創辦過十幾種刊物。他畫漫畫，搞木刻，畫國畫，創作水彩、油畫、壁畫，搞服裝設計、海報設計、裝幀設計、家具設計、舞臺美術與電影動畫設計，還搞火花、郵票設計，蔚為大觀，雅俗共賞，來源和出路都十分寬廣。

直到病逝前，張光宇還創作了許多歌頌進步社會和理想的作品。許多作品都是直面現實，既是談古也是借古喻今，創作取向體現了很強的時代性特征。他寬闊的藝術領域的圓心是現實生活，著眼于人文關懷。他是一個具有社會責任感的藝術家，一個永遠處于文化前沿的藝術先行者。中國漫畫界稱他為旗手。

張光宇不同于一般的文人畫家。他永遠置身在進步文化之中，想人民之所想，憂社會之所憂。他積極投身于抗敵救國的洪流之中，以筆作槍，抨擊時政，表現理想。在他的作品中，看不見休閑的自娛，心態開放而不內斂。他對社會潮流并不采取消極抵制和嘲諷的態度。他要反對就主動去抗爭，要出擊就直接去批判。

年僅32歲的光宇先生在該書序言中抒發了強烈的愛國、強國的情懷。這本書，示范了“工藝美術”——即現代設計的方方面面，既有中國的，也有外國的。

其實許多年來，關于這位中國現代設計的開拓者、耕耘者，人們并不熟悉。張光宇和他那一代前驅被忽略。同樣，現代設計這個最生動多彩且與人們生活聯系密切的學術領域，在很長一個時期被藝術史忽略，以致給人一種錯覺：中國的現代設計20世紀80年代才正式起步。

希望通過這本書大家能夠理解和認識到我國的現代設計。