淺析《圍城》的比喻藝術

鄒甜

（四川電影電視學院，四川成都 610000）

0 引言

錢鐘書的《圍城》是中國文學史上的不朽之作，小說中的比喻藝術更是值得稱道，小說當中運用了600多種比喻，比喻的形式多樣，風趣幽默，有很高的文學價值，深化主題，描摹環境，幫助讀者更好的認識人物形象。

《圍城》是錢先生唯一的一部長篇小說，經過多次再版，翻譯成20多種文字，堪稱中國文學的瑰寶。《圍城》不僅僅是一部小說，更是一部寫盡人生的哲學書。我們可以在《圍城》中找到我們身邊所有的人物形象，錢先生無情的，真實的剖析著人性，憑借他高超的語言技巧，引起你我的強烈共鳴。

比喻可以對事物的一些特征進行渲染，使具象化，引發讀者的聯想或者想象，給人留下深刻的印象。比喻還可以將深奧的道理通俗化，具體化，幫助人們理解深奧的道理，運用比喻可以使陌生變得熟悉，深奧變得淺顯，抽象變得具體。

《圍城》中運用了很多種修辭手法，如曲喻，象征，諷刺，博喻等，尤其是比喻的運用，使人拍手稱奇。圍城當中的比喻運用隨處可見，共有六百余處，其中明喻又最多，共543個，暗喻68個，借喻52個。可見錢先生的匠心獨運。

《圍城》中的比喻不僅僅是形式豐富多樣，而且風趣幽默，通過傳神的比喻，將比喻意義鮮活話，通俗易懂，又意味深長，通過巧妙的比喻，對于人物的塑造和人物的心理描寫更加深刻，深化了主題。

1 豐富多樣的比喻

錢鐘書在《圍城》一書中運用了很多種比喻的手法，這些比喻可以使讀者深刻的感知抽象的事物，加深印象，引起讀者的共鳴，聯想和想象，這些修辭還可以把深奧的道理具象化，簡單化，通俗化，幫助讀者理解其中的道理，比如小說中的明喻。

明喻是最基本、最常用和最簡單的比喻，它可以簡單，直觀地用喻體來表現主題，讀者可以輕松的明白寓意。“方鴻漸給鮑小姐一眼看的自尊心像泄盡氣的橡皮車胎。”輪胎泄了氣自然是扁扁的，這里將方鴻漸的自尊心比作是橡皮輪胎，簡單，直觀卻也形象。

“夜仿佛紙浸了油，變成半透明體。”紙浸濕了油就是一副油亮卻也半透明的狀態，這樣的比喻形象的將有些明亮又有些漆黑的夜晚描繪出來。

同時小說中也有引喻。隱喻意為了說明道理，借用故事，寓言或民謠，民間諺語來作為喻體所形成的比喻。用具體的東西來比喻具體的東西，把看似貌合神離的東西聯系起來。如“狗為了尋求水里的肉骨頭的影子，喪失了到嘴的肉骨頭！跟愛人如愿以償結了婚，恐怕那時肉骨頭下肚，倒要對水悵惜這不可再見的影子了。”這里用狗來比喻人，將婚姻比作是肉骨頭，用具體的東西來比喻具體的東西，簡單形象，把婚姻那種讓人向往，但是得到了之后卻又要對以往惆悵的情感酣暢淋漓的表達出來。

小說中還有借喻。借喻即不說出本體，也不用喻詞，而直接借喻體來代替本體。如“她手上生的五個香腸，靈敏得很。”這里巧妙的將歐亞大旅館的老板娘的手指比喻成香腸，未告訴讀者主體是手指，但是通過這個比喻就能使人馬上聯想到鮮紅油膩的如香腸般的五指，通俗易懂。

小說中還出現了反喻。反喻是用否定的語氣所構成的比喻，從所要說的事物的相反方面去設喻，從反面說明本體“不像什么”。如“這萊館的菜可真是別有風味：上來的湯是涼的，冰淇淋倒是熱的；魚像海軍陸戰隊，已登陸了好幾天；肉像潛水艇士兵，會長時期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、紅酒無不酸。”魚已經登陸了幾天，說明這條魚不新鮮，肉潛伏在水里，說明肉也已經不新鮮或者是編變質了，除了醋之外的其他東西都是酸的，說明其他的東西都已經變質了。

如“這吻的分量很輕，范圍很小，只仿佛清朝官場端茶送客時的把嘴唇抹一抹茶碗邊，或者從前西洋法庭見證人宣誓時的把嘴唇碰一碰《圣經》，至多像那些信女們吻西藏活佛或羅馬教皇的大腳指，一種敬而遠之的親近。”這句話一口氣用了四種形象的比喻，這吻分量輕，范圍小，準確而且細膩的表現了這種若即若離的親近，非常形象的表達了人物在這種情景下得微妙心態。“本來蒼白的臉色現在紅得像生牛肉，兩眼里新織滿紅絲，肚子肥凸得就像青蛙在鼓氣，法國人在國際上的綽號是“蟆蟆”，真正名副其實，可驚的是添了一團兇橫的獸相”這里用了三個比喻，形象的描繪出了法國人的貪婪，無恥的形象。

由此可以看出，錢鐘書的小說是非常善用各種比喻來取得非同尋常的表達效果的，而從這些比喻也可以看出這種修辭手法在文學創作中具有十分重要的作用，一方面可以增加小說的形象生動性，另一方面還可以把各種感覺都調動聯通起來，以取得更好的審美效果。

2 比喻的不落窠臼，新穎奇特

比喻的另一個特點是不落窠臼，新鮮別致，給人一種全然一新的感覺。用不同于普通的比喻的方式來作喻，將喻體形象化，道理通俗化，比喻幽默化，給讀者傳遞一種全新的比喻感受。比如下面的這些比喻句，很能看出這一點。

“趙辛楣和方鴻漸拉拉手，微兀的把他從頭到腳看了一下，好像方鴻漸是頁一覽而盡打字幼稚園的讀本”，這是方鴻漸和趙辛楣第一次見面時的場景，趙辛楣誤把方鴻漸當成了情敵，居然將人比喻成了“讀本”，這“讀本”當然在趙辛楣眼中是一覽而盡的，這也形象的比喻出了趙辛楣的對方鴻漸的蔑視，既然是情敵，又怎么可能是什么名家之作，自然只能是幼稚園的讀本。

“心像和心里的痛苦在賽跑，要跑的快，不能讓這痛追上，胡扯些不相干的話，仿佛拋擲些障礙物，能暫時阻擋這痛苦的追趕。”如果僅僅是用程度副詞來表現人方鴻漸失戀之后的痛苦之情，顯然是蒼白無力的，但是錢先生將痛苦這樣抽象的東西進行比喻，就能讓讀者感覺就像兩匹馬在奔跑，一個標簽是心，一個標簽是痛苦，形象生動。讓讀者的思緒也跟著奔跑起來。

“急得在冷風里出汗，微薄得不算是汗，只譬如情感的蒸汽”將汗比喻成情感的蒸汽，蒸汽是那么的滾燙，但是卻稀薄，無法觸摸，表現出了他此時復雜的心情。“鴻漸知道今天的睡眠像唐曉芙那樣的不可追求，想著這難度的長夜，感到一種深宵曠那一晚，山里的寒氣把旅客們的睡眠凍得收縮，不夠包裹整個身心，五人支離零碎地睡到天明。”旅途上的方鴻漸是那么的孤寂，凄慘。

“野獨行者的恐怯。辛楣不理他，鴻漸無抵抗，無救援地讓痛枯蠶食蟲蝕著他的心。”無論是情感的蒸汽，還是痛苦，這些都是抽象的，不可捉摸的，這些喻體在外形上和本體本沒什么相似之處，但是錢先生運用巧妙的手法，使得讀者通過想象，跨過距離的鴻溝。

3 比喻的風趣幽默

錢先生是公認的幽默大師，他的文筆犀利，角度新穎，《圍城》當中的比喻，充分的體現了錢先生幽默大師的性格，總是神來一筆，不僅給作品增添了美感，更是給讀者無窮的想象。他不是直接的通過簡單的比喻表現他所要表達的意思，而是用一種風趣幽默的手法讓讀者在歡笑中明白的道理。

諷刺是以嘲弄與蔑視的態度表現生活，諷刺也是站在一個尖銳的角度來揭示人性的丑惡，不同于指責和批評，諷刺帶有一種幽默的筆觸，是批評的一種升華，是更加辛辣的指責。幽默則是笑中帶刺的去表明一些道理，通過風趣幽默的比喻可以對生活進行一番新的詮釋。

《圍城》當中所表現的在幽默中尖銳的諷刺，正是通過比喻這種特別的藝術手法進行加工的奇妙效果。如下面的比喻句：

“桌子就像《儒林外史》里范進給胡屠戶打了耳光的臉，刮得下斤把豬油”，通過這個簡單的比喻，讀者的腦海中馬上變回浮現面試油光，臟兮兮的鄉村小館子的骯臟的桌子。可見這個小館子的衛生條件之差。揭露了歐亞大旅館名不副實的真相。

“侍者上了雞，碟子里一塊像禮拜堂定風針上鐵公雞施舍下來的肉”，這句話是講的西貢酒家里所謂的美味佳肴可見是多么的“奇特”。

“這不是煮過雞的湯，只像雞在里面洗過一次澡”，這個比喻幽默的諷刺了，堂堂三間大學的系主任請客吃飯居然如此吝嗇，寒酸，哪里是雞湯，不過是清湯寡水的“雞的洗澡水”罷了，哪里有大餐宴客的意思。

“上來的湯是涼的，冰淇淋倒是熱的，魚像海軍陸戰隊，已登陸了好幾天；肉像潛水艇士兵，會長期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、紅酒無一不酸”。這一串不相宜的事物寫的是方鴻漸和鮑小姐這兩個人，一整天，“什么都別扭”的倒霉樣子。主人公方鴻漸一心想討鮑小姐的歡心，便邀請鮑小姐吃飯，本想借著這個飯局拉近兩人的關系，但是沒想到上的菜大大出乎自己的意料，已經“登陸幾天”說明這個魚是幾天前就打撈上來的，已經不新鮮，“長期潛伏在水里”說明老板為了隱藏這個不新鮮的魚肉，把魚泡在水里，表現了這個菜品的拙劣，也表現了這個店的老板，只想著子掙錢完全不顧顧客的身健康，折射出這個老板人品的拙劣，猶如潛伏在水里多天的爛肉一般。

“這輛車倚老賣老，修煉成萊鶩不馴怪僻難測的性格，有時標勁像大官僚……”形象的將國民黨那些所謂的上層官僚比喻成車，他們口頭上高喊著要全面抗戰，抵御外敵，保家衛國，實際上確卻是消極應戰，根本無心應戰，不過倚老賣老，忽悠人民群眾罷了。

“可是方鴻漸也許像這幾天報上戰事消息所說的保持實力，人造戰略上的撤退”，這個句子看似在寫批判方鴻漸，實則是在說這段時間國民黨的表現，大敵當前，國難當頭，國民黨卻可笑的說在保存實力，難道要當外賊踏破國門，國民黨的實力是留下來給外賊端茶遞水的嗎？實則國民黨是要賣國求榮。不顧國人死活。當然此句也是在批判像方鴻漸這樣的整天用牛津，劍橋來標榜自己，招搖撞騙，實則不學無術的文人，根本沒有將自己所學學以致用。

“據說曹元朗在十五歲時早下決心不結婚，一見了蘇小姐，十五年來的人生觀像大地震時的日本房屋”。標榜為“全是夭性”的褚哲學家“害饞疥地看著蘇小姐，大眼睛仿佛哲學家謝林的‘絕對觀念’，像手槍里彈出的子彈’，險些突破眼眶迸碎眼鏡。” 錢先生運用輕松簡單的幽默，卻揭示了他們丑惡的嘴臉，整天用信仰，原則來標榜自己，什么十幾年的決心，卻也抵不過一見傾心。虛偽的精神世界，在現實面前就像豆腐渣工程抵不住小小的余震一樣，哪怕是一點刺激便轟然倒塌，多么可笑的決心。以“害讒癆”的眼神比喻褚慎明，他用色瞇瞇的眼神看著蘇小姐，仿佛是很久沒有吃到肉的乞丐，突然看到了一塊肥美的鮮肉一般口水止不住的流，十分逼真的刻畫出儲慎明好色的本性。

4 《圍城》中的比喻的文學價值

錢鐘書說：“比喻正是文學的根本。”《圍城》中的比喻和小說完美結合，使得人物的刻畫更加深刻，情節推進更加迅速，主題深化等等。是一種新形式的藝術加工方式。

4.1 刻畫人物

小說中的每個人物的性格都是不一樣的，所以在描寫他們的時候，也通過不同的比喻來描寫。準確的表現出每個人身上不同的氣質和性格。寫鮑小姐“長睫毛下一雙欲眠似醉、含笑、帶夢的大眼睛，圓滿的上嘴唇好像鼓著在跟愛人使性子”，“……你們男人的脾氣全是這樣!”鮑小姐說話時，就像每個男人的性情她都了如指掌。通過這兩個例子，讀者可以明白的感受到鮑小姐有別與其他女子的開放，外向。傳統的中國姑娘哪敢這么說道男人，一提及男人便該嬌羞或規避的。她靈動的雙眼和圓嘴兒也為她的嬌俏性格錦上添花。

蘇文紈是一個家世好，學問好，長得又漂亮的大齡剩女，因為自己如此好的條件，也就造就了她孤芳自賞的高冷性格，寫蘇小姐“艷如桃李，冷若冰霜”，“蘇文紈才對方鴻漸點點頭，伸手讓嘉柔拉一拉，姿態就仿佛伸指頭到熱水里去試試燙不燙，臉上的神情仿佛比嘉柔高出一個頭的拉手，眼光超越嘉柔頭上。貼切的把蘇小姐那種驕傲和高冷的表現出來。而對于貴婦人“沈太太”的描寫：“她眼睛下兩個黑袋，像圓殼行軍熱水瓶，像是儲蓄著多情的眼淚，嘴唇涂的濃胭脂給唾沫帶進了嘴，把暗黃崎嶇的牙齒染道紅痕，血淋淋的像偵探小說里謀殺案的線索”。把她的眼袋比喻成熱水瓶，可見她的眼袋之大，而謀殺案的小說一般都是慘不忍睹的，那么將沈太太的口腔內部比喻成此則形象的表現出了沈太太那副丑陋，惡心的嘴臉。

4.2 深化主題

《圍城》描寫的是一群30年代的知識分子的喜怒哀樂，他們在自己的圍城當中掙扎，彷徨。《圍城》當中說到婚姻時，錢先生是這樣表達的，婚姻就像是鳥籠，里面的人想出去，外面的人想進來，結了離，離了結，最終也沒有個結局了。

“圍城”本身就是一個非常深刻的詞語，看似小說中的人物在進與出這個困境中掙扎，其實也表現出了作者對于現實生活的思考，我們在生活當中何嘗不是這樣呢？一次次的走進困境，走出困境，再一次的走進。

就這樣無休止的循環著，人生就這樣一天天的度過。就像方鴻漸，經過了幾次戀愛的失敗，最后只能和自己不愛的孫佳柔結合，經歷了事業的失敗，即便他是所謂的留學生，在現實面前也不可能因為這個身份而得到豁免，不愛學習，只能買一個假文憑來混淆視聽，但他騙得了家人，卻騙不了自己，經濟的拮據，家庭矛盾的一次次爆發……蘇文紈喜歡的是方鴻漸最后卻無奈和曹原朗結合，他們總是在生活的圍城中識不破也跳不出。

4.3 描摹景物

在《圍城》當中，雖然對于景物的比喻不是太多，但是每一次都是那么的精彩，對于景物的描寫，可謂神來之筆，錦上添花。

“風里的雨線像水鞭子正側橫斜的抽他漠無反應的身體。”這是方鴻漸和唐曉芙的戀愛無疾而終時對雨的描寫，風雨本是無情的東西，錢先生將其比喻成水鞭子，表現出了唐曉芙對方鴻漸剪不斷理還亂的難舍之情。

“這雨愈下愈老成，小點貫串成絲，河面上像出了痘，無數麻疲似的小渦，隨生隨滅，息息不停，到雨線更密，又仿佛光滑的水面上在長毛。”雨下得越來越老成，說明這雨下了很久，而且沒有停的意思，通過對景物的描寫，表現除了方鴻漸求學之旅實屬不易。

滿天的星又密又忙，它們聲息全無，而看來只覺得天上熱鬧。一疏月亮想形容為長成的女孩子，但見人已不羞縮，余量和輪廓清新。

“云霧里露出一線月亮，宛如一只擠著的近視眼睛。洲月亮從蓬松如絮的云堆下無牽掛地浮出來，原來還有一邊沒滿，像被打耳光的臉腫了一邊。”看似風趣幽默的語言，也算是為方鴻漸無聊的旅途增添了一些快樂。

5 結語

《圍城》取喻于生物，取喻于日常事物和自然景物，取喻于封建禮教，取喻于國政時弊，取喻于西方文化和抽象事物，可謂是中國藝術史上的瑰寶，錢先生尖銳的筆觸刺破了那些虛偽的東西，用深刻的比喻，詮釋了“圍城”。

6 致謝

本文得以完成，必須要感謝四川音樂學院戲劇影視文學系副教授，四川大學文學博士唐敏老師，唐老師在論文開題前，與我進行深入的討論，并給我詳細的講解了《圍城》的意蘊及《圍城》中所涉及的比喻類型，一一舉例解析，在我寫論文的過程中，唐老師一次次不厭其煩的對我的論文提出修改意見，因為有唐老師的幫助我才能順利的完成這篇論文。