閩南傳統建筑中石雕窗的裝飾

陳蓉

閩南傳統建筑中的石雕窗，不僅作為建筑部件存在，其本身還是具有人文色彩的建筑藝術品。在閩南傳統建筑中的石雕窗裝飾里，那些有代表性的題材與內容以含蓄的藝術語言，反映出閩南人的審美趣味與價值觀念。通過對閩南傳統建筑中石雕窗裝飾的研究，期望這一獨特的風格能為現代裝飾雕塑設計提供豐富的借鑒，重新喚起人們對閩南傳統文化的重視。

閩南由于其獨特的地理位置，且以最初遷徙而來的漢文化為積淀，與海外交流繁多，多文化之間相互影響，形成了具有強烈本土感的閩南文化。閩南地區的傳統建筑中石雕裝飾及美化上體現著自己獨有的風格。而窗作為建筑中不可或缺的部件，不但有著通風、采光等實用功能，在建筑視覺中還起著美化、豐富建筑立面的作用。閩南傳統建筑中的石雕窗，不僅作為建筑部件存在于建筑中，其本身更是極具人文色彩的建筑藝術品。在保存較好的閩南傳統建筑中，石雕窗隨處可見，各家各戶的石雕窗在圖案、內容、形式上都各有不同，然而整體上，都涵蓋了一些閩南傳統的元素，有異曲同工之妙。 在龍海市石碼鎮楊世泰古宅宅主幫助與合作下，筆者對閩南傳統建筑中的石雕窗有了深一步的了解。

閩南傳統建筑中的石雕窗的表現形式

閩南傳統建筑中，從磚石墻的墻體到內部石雕裝飾的運用，都體現了以石材為主體的閩南建筑特色。閩南建筑外墻中的石雕窗，其一，用于基本通風透光之利，其二，作為單墻中具備點綴的裝飾重點而存在。閩南建筑除了內凹的入口門以外，大都設有以青石為主料的石框窗，裝飾紋路、刀法的清晰、流暢、明快、簡練，突出了精巧、雅致、秀美。常見的雕刻手法主要有圓雕、鏤空雕、平雕以及線雕等。

閩南傳統建筑中的石雕窗布局多講究虛實平衡，講究位置經營，裝飾效果的營造頗有現代構成的意味，材料、工藝、力學、美學在小小的石雕窗上得到了完美的體現。閩南建筑中的石雕窗多采用長方形邊框，給人挺拔、修長的美感。完整的石雕窗裝飾可分為上、下兩部分。

上部是獨立的題匾，多刻有人物、吉祥文字、寓吉植物等，表現內容多為文學經典字句或者民間傳說，如八仙過海、西天取經等。畫面注重虛實與主次的處理，構成豐富、多層次的深浮雕效果（圖1）。其以人物為主的雕刻，刻畫不著意五官表情，也不拘泥人物各部位的長短比例，著意其動態的傳神寫照，以明快、洗練的造型方式，夸張、幽默、抽象的動勢，使形象充滿生氣（圖2）。

下部為石雕窗主體，雕工精細，雕刻素材多數取材于生活，卻不拘于手法，追求意象的表達，講究對整體構圖布局的設計，極具形式美與裝飾感，是雕刻藝術的精華之處。主體窗框的設置分紋理內框與浮雕圖案外框，與窗柱的承重實用性與裝飾性完美結合，每一個構件都制作精細，都可以獨立作為裝飾對象。雕刻的表現手法分寫實與抽象兩種，表現的內容常見：花鳥、人物、山水、飛禽走獸、幾何紋、文字紋、祥瑞紋等。裝飾中注重點、線、面構成與穿插，紋樣設置的繁簡對比表現了一種樸素的美感，體現了閩南人對美感的對比運用和把握能力。

紋理內框以平整素面的幾何形青石雕窗框為主，鏤空面積較大，窗柱較多的窗臺，內框多為“香線框”，即如“香線”般的細條。以單一圓雕窗柱為主的窗臺則配有較大面積的內框以配合承重，常以素雅的幾何紋理裝飾，使墻面提亮，結合刻有蓮花紋，卷草紋等吉祥紋樣的浮雕外框，動靜結合，虛實相間（見圖3）。

中間的石窗窗柱裝飾常見單根石柱，以原調形式出現，由于窗柱的主要建筑功能是承重，單根的窗柱往往較為粗壯，表面雕刻面積較大，保留中間承重的石柱完整。主要表達的對象為動物及花卉，偶見鏤花窗，多為戲曲人物（見圖4）。

浮雕圖案外框可連貫成圖，如造型連貫別致的花草藤蔓，也可四邊獨立成圖。四邊成圖時，左右多以民間傳統故事中的靈氣器具與花鳥描畫為主，如八仙中所使用的花籃、如意等法器。畫面造型雖繁雜，卻有一定的程序規范，顯得次序井然。其虛實主次，線條分割，層次感和起伏節奏的處理，追求畫面結構的嚴謹與變化，構圖飽滿、均衡。上方邊框多以人物為主，多是與左右紋樣配套的人物故事情節設置。下方邊框多以花鳥走獸為主題雕刻，以刻畫吉祥諧音的動物來寓意美好結尾，雕刻手法多為壓地隱起。畫面緊湊，布局合理，靈動的題材與窗格的靜態巧妙地結合（圖5-圖7）。

以長方造型石雕窗的平衡狀態在于整體形制的對稱，整體量感達到平衡條件時，使人產生真正的穩定感。以此為大的韻律基調，整體造型中的各個局部，相互之間也是長方形的有序排列，位置明顯的框架連接部位，亦采用相似的花紋或方勝紋，回紋裝飾等，將四邊框的圖案統一于一個整體中，形成有序的統一風格，使畫面既完美對稱又富有變化，給人簡練、大方、穩定、剛直的視覺感。

石雕窗中各個部件的內容之間有著各種對比，使畫面具有微妙的韻律與形式感。材質對比，如青石材質與斑駁墻磚;色彩的對比，如青色的石材質與白色或花色的墻面;疏密的對比，如窗柱與鏤空部分，作為整體的墻面與石雕窗雕刻線條;大小對比，如窗柱較多的窗臺，多采用素面窗柱和香線框這類密集圖案的窗框的組合;高低對比，如石雕窗的雕刻結合了圓雕、高浮雕、淺浮雕、鏤空雕、平雕以及線雕等手法，因材施藝，加強其深度感，構成豐富，多層次，在視覺上產生一定的透視效果;主次對比，如石雕窗題材內容合理分布，主體表現前后分層，大小面積分配得宜，情節、圖案主次分明，強調視覺效果的整體感;動靜對比，如石雕窗柱中的花鳥魚蟲形象的動勢，與背景的植物與本身石材的安定感形成對比，使靜止的畫面具有了強烈動感等。閩南傳統建筑中的石雕窗構思手法巧妙，雕飾紋樣精雕細琢，形象吉祥穩重，都顯示了閩南人認真嚴謹、取舍有度、沉穩大方等審美品位。

閩南傳統建筑中的石雕窗裝飾的審美趣味

在閩南傳統建筑中的石雕窗裝飾里，那些有代表性的題材與內容以含蓄的藝術語言，反映出閩南人的審美趣味與價值觀念。閩南傳統建筑中的石雕窗取材多選自大自然與現實生活等，藝術作品的主題思想，并不是抽象的概念推理，而是體現在具體的題材之中。選取這樣的題材并不是要去認識自然物的生長規律，而多是象征了宅主的某種品格。

自晉以來，漢人四次大規模遷徙至閩，隨之帶來了原漢族文化。閩南傳統建筑中的石雕窗造型里，敘事圖案取材多選自中原傳統故事情節、宗教神話以及民間傳說。裝飾紋樣多為對中原傳統裝飾圖案的繼承和運用，具有一定的象征和隱喻意義。如象征子孫萬代的纏枝紋;象征延年益壽的忍冬紋;象征富貴如意的如意紋等等。

運用植物圖案來表達吉祥喜慶之意，如桂花紋樣，寓意“折桂”，喻子孫科舉及第，仕途順遂;運用動物靈獸圖象以寓意吉祥辟邪，如魚諧音“裕”，象征生活豐裕有余;運用靈器組合，如大象馱花瓶，以瓶諧音“平”，合為“太平有象”，意即五谷豐收，天下太平之氣象。以諧音寓意或同途寓意表達閩南人對美好事物的憧憬和贊譽，如：雕刻瓶中插著如意，用以表達平安如意的意味。這些通過圖案或紋樣的雙關是閩南地區傳統建筑中石雕裝飾運用的一個重要特色。

此外閩南傳統建筑中石雕窗圖像和紋樣極多借鑒皇室的偏愛，雖無法明顯呈現龍鳳形象，依舊在紋樣及圖像構成上以一種潛在的結構表現出來，這即是閩南工匠們對中原傳統文化的傳承，也是對傳統文化的再創造。傳統閩南的建筑裝飾圖案文化多元化，作為港口的閩南地域在與海外交流的過程中，吸收了海外裝飾圖案文化中的精華，并融合到閩南的傳統裝飾圖案文化中去，閩南傳統建筑中的石雕窗中常常出現泊來的花草蔓藤造型邊框，人物場景中也常常有外國人形象出現。

作為建筑中的部件，閩南傳統建筑中的石雕窗與閩南的傳統的建筑藝術緊密地結合在一起，閩南傳統建筑中的石雕窗所形成的藝術情調，與宅主文化追求相一致，具有深厚的中原文化底蘊與閩南獨特的風格，是宅主與石雕藝人思想的產物，并圖于表象。這一傳統的石雕藝術在閩南傳統文化背景和地方產業特點下，經過數百年的發展，通過文化傳承使這種風格逐漸形成與發展，逐步走向成熟。然而隨著時代的發展，閩南傳統建筑正在急劇消逝，閩南傳統建筑中的石雕藝術也在逐漸消失，新興的都市里找不到閩南獨特的歷史感，生活在其中的人們不免有著失根的感覺。探索閩南傳統建筑中石雕窗的傳統之美，也是希望能以此觸動人們對歷史建筑的珍視，提高對傳統文化的保護意識。

作者單位：泉州幼兒師范高等專科學校