淺談秦腔藝術中旦角的表演

常媛

摘 要：秦腔藝術有著一套嚴格的創作主旨、舞臺形式和表演方法，生、旦、凈、丑行當的劃分為秦腔注入了更為實質的表演內容。旦角行當在秦腔藝術中占有很重要的位置，屬于舞臺人物形象對女性角色的統稱，可根據年齡、性格、身份等分為正旦（青衣）、正小旦、小旦、老旦、花旦、武旦、彩旦（丑旦、媒旦）等，在表演上，這些角色行當又各不相同，既有自己獨特的表演體系，又可以相互融合與借鑒，增加了旦角行當的豐富性。

關鍵詞：秦腔藝術;旦角;鍘美案

秦腔傳統戲重于形式和程式，故此旦角的表演多姿多彩，極有特點。秦腔現代戲雖活化了程式，但總體上還是有傳統表演特色的。秦腔旦角的表演風格是通過故事情節來完成對女性特定性格的刻畫，針對性雖有不同，但整體卻為同源。從旦角人物不同的年齡、性格、身份等層面入手，著力于精致的人物刻畫。

《鍘美案》一劇講述的是秦香蓮拖兒帶女上京城尋找已是駙馬爺的丈夫陳世美，但陳世美因貪圖榮華富貴和害怕重婚罪拒不相認，秦香蓮憤恨離宮。陳世美擔心事情敗露，派家將韓琦殺害秦香蓮母子三人，韓琦忠心明義，以自殺為代價放秦香蓮等逃走。秦香蓮悲憤難耐，在包公面前狀告陳世美負義，包公鐵面無私，勸陳世美回心轉意無果后，怒鍘陳，還秦香蓮一個公道。從為生活所迫到后來的狀告，再到“三對面”，體現了秦香蓮由弱到強的反抗意識，彰顯了秦香蓮不屈不撓、爭取自由的決心。

秦香蓮是《鍘美案》里的主要人物，工正旦，中年婦女身份，生活清貧但心志堅定。刻畫秦香蓮這個人物，要演出她的穩持和端莊，否則，人物就會變樣。

要演秦香蓮，就要掌握秦香蓮前后不同的思想變化。前期是抱有希望找丈夫，丈夫能夠收留就滿足了，這是農家婦女最真實的行動心理。然而丈夫不但沒有收留她，還派人加害她。秦香蓮由期待到無奈，再到失望、憤恨，近而絕望，這一系列的思想轉變，決定了她的行動線。演員表演，角色的切入點尤為關鍵，此戲的切入點就是秦香蓮的“告”與“爭”，直到最后勝利。演員通過動作上的細致化和程式化，唱腔上的合理化與悲情化，組合成秦香蓮這一婦女人物的精神世界，深得戲迷喜愛。其次，力度的合理運用，有利于準確塑造旦角人物。曹玉蓮是秦腔優秀折子戲《走雪山》中的主角，是位未出閣的千金小姐，屬于小旦行當。此戲講的是因受當朝奸臣誣陷，曹玉蓮之父受到牽連，她在老仆人曹福的帶領下出逃。曹玉蓮從未出過遠門，第一次便以逃離的方式，上山、越澗，風雪交加，困難可想而知。

扮演曹玉蓮，要注意恰到好處地掌握力度。該細化時細化，該粗淺時粗淺。比如過橋，就得用細微的表演動作，腳步是輕輕的，腳尖是踮起的，作害怕狀，雙手平行，身子前傾，微微而探的眼睛將整個緊張的情節擬化。過橋后，氣喘吁吁，汗濕兩頰，委頓于地。曹玉蓮以小姐身份走雪山，要把她的柔弱與嬌怯梳理到位，這樣她的個性就明晰簡潔了。

此外，深度是秦腔旦角表演的又一著力點。這是深層次挖掘人物，深入人物靈魂的所在。秦腔傳統戲《破洪州》中的穆桂英，作為武旦自有英姿颯爽的英雄氣概，而巾幗英雄一旦換上生活妝，就有了正小旦形式上的柔美動作。二者的矛盾體就在身份的“破”上。用什么方法，如何“破”，前因后果都得考慮成熟。作為元帥，穆桂英有著統領大軍、能征善戰的本領，作為妻子，她有著女性特有的幽怨、柔情。這種性格的轉化與結合，才能塑造一個完美的穆桂英。

武旦演員盡顯干凈利落之勢，還源于穆桂英文韜武略的女性風采。唱腔上激情高亢，有一種大氣勢在里面。深度的刻畫在于人物行動上的統一，在于人物思想上的統一，氣質風度、神逸情態等的相互融合，是穆桂英最為動人之處。如何塑造好這一人物，取決于武旦演員對人物深化的程度和精到。

舞臺上一個又一個光彩的女性形象，得益于老一輩秦腔旦角藝術家的艱苦創造。在旦角行當之間，既有表演上的共性，又有著表演上的個性。譬如正旦和小旦的水袖動作基本一致，不同點在于水袖的翻動上，正旦略長，小旦微短;再如小旦和花旦，大體上都是輕盈活潑之態，然而小旦矜持，帶含羞表情，花旦歡快，聰慧伶俐。從共性中找出個性，是旦角演員的表演前提。每一個女性人物都有不同的人生境況、生活方式和生命追求，演員的表演力求與人物性情相吻合，表演上分寸感的把握極為重要。稍有不慎，就會破壞人物塑造和整出戲的故事內容。藝術強調美感，不僅要有視覺之美，更要有深層次的形體美、心靈美。秦腔旦角藝術亦是如此，演員在舞臺刻畫上，保持認真嚴謹的態度，細心地把人物的內在美表現出來，人物就會深入人心。