民國時期書刊封面中的文字設計淺析

朱威 王娜娜

摘 要：文字設計在書刊封面設計中非常重要，是功能與審美的有機統一。受“新文化運動”和“五四運動”思潮的影響，民國時期的文字設計不僅顯現出深厚的民族文化內涵，還體現了國外先進的設計理念。相較于其它的設計載體，書刊封面中的文字設計整體水平較高，具有典型性和代表性。本文以魯迅設計的作品為例進行梳理，探究其風格特征和審美情趣，旨在從民國時期獨特的文字設計作品中吸取經驗，更好的為當代文字設計服務。

關鍵詞：民國時期;文字設計;書刊設計;文化思潮

一、民國時期書刊封面中的文字設計概述

民國時期社會背景復雜，“新文化運動”和“五四運動”使人們的思想得到徹底的解放，加上科學技術的發展，書刊設計開始興起，并呈現多元化、藝術化的發展趨勢。同時期，對西方先進思想文化與技術的引進，讓中國現代設計的發展穩步向前。在此背景下，許多書刊封面打破了傳統的設計方式，運用了西方的現代設計表現手法，產生出新的文字設計理念，形成了既具有民族文化特征又有西方設計風格的書刊文字設計作品。

身為作家的魯迅也是民國時期書籍設計大師，他設計的作品民族氣息濃郁、時代特征鮮明、審美意識超前。他在探索實踐中，形成了多元化的美術字體風格、運用了多樣化的版面編排方式、賦予了本土化的色彩搭配方式。在他的影響和帶領下，眾多的文學藝術大師投身到書刊設計當中，共同推動了中國現代書刊設計藝術的發展。

二、多元化的美術字體風格

民國時期，隨著印刷出版物慢慢走向正軌，現有的基礎字體字形已經滿足不了書刊雜志快速發展的需要，亦不能滿足人們對于時尚美感的追求，美術字應運而生并趨向多元化發展。

1.具有書法藝術特征的美術字

民國時期，美術字的設計廣泛運用了中國傳統文字及圖案，其中，具有書法藝術特征的美術字比較常見。此時期，由書法作為載體進行而設計的美術字，以保留古意為宗旨，是書法在特殊時期的另外一種表現形式，延續了民族美學的傳統，具有一定的民族文化特征。這些美術字主要用在書刊的標題字，增加書籍的藝術品位。一般來說，設計者本身具有較好的書法功底，對字形結構的把握與處理非常關鍵。《小約翰》（圖1）封面書名就是由魯迅親自題寫，他以楷書基本字形結構為基礎，將筆鋒處理的更加圓潤，形態更加輕松，貼合童話類書籍本身具有的調性。

2.接近現代印刷字體的美術字

隨著印刷技術的發展和人們審美需要的變化，具有印刷字體形態的美術字在書刊封面設計的應用也越來越廣。相較于書法美術字，印刷美術字在字形結構上更加規范，受眾面更廣，傳播更為方便。民國時期的印刷文字主要有宋體、仿宋體和黑體，其結構嚴謹、字形端正，相較于書法體更具有易讀性，有著良好的視覺基礎，多用于較為正式的書刊讀物中。魯迅設計的《奔流》（圖2）刊名，就是以印刷黑體字本身的結構特點作變化，處理后的字體筆畫粗細更加一致，增加了字寬并勾上黑邊，具有一種流動的形態，又不失刊物本身的嚴謹、莊重之感。

3.運用西方設計理念的美術字

民國時期，中國藝術家積極學習吸收西方先進的文化思想和設計理論。在書刊封面設計中，藝術家們不僅引入“圖案”理論，還將歐洲構成主義風格融入到美術字設計之中。在設計美術字時常常將字體結構進行解構與重組，幾何化和圖案化的字形成為當時的美術字設計的一種潮流，表現出本土美術字的現代主義意味。從魯迅設計的作品可以看出，他非常善于改變漢字原有的筆劃結構，突破字體本身造型特點，運用夸張、對比、隱喻等表現手法進行設計，設計出眾多具有強烈的視覺沖擊力和獨特風格的優秀作品。除此之外，魯迅非常重視書籍封面的插圖設計。他潛心研究浮世繪和歐洲繪畫藝術，取其精華和中國傳統繪畫藝術相融合，更加顯示出其明確而自覺的設計意識。在他的《心的探險》、《國學季刊》、《工人綏惠略夫》等設計作品中均有所體現。

三、多樣化的版面編排形式

民國時期，大量西方資本主義國家書籍被引進，西方文化思想理念逐漸被大眾接受。受到西方設計風格的影響，民國時期書籍裝幀中的文字設計也出現了多種多樣的風格。不僅保留著中國傳統的豎排排列方式，還出現了許多模仿西方橫排的結構樣式。與此同時，設計師、藝術家又希望兼顧國人守舊思想，因此許多書籍采用橫豎排列相結合的方式。魯迅對書籍封面的版式設計也很用心，對文字大小、間距、標點、用色等等方面都細心推敲、反復琢磨。他喜歡像古書的天頭與地角，又善于運用西方設計的留白理論，對整體設計的把控、形式與內容的統一都非常獨到。魯迅設計的《萌芽月刊》（圖3）在版面編排方式上采用了橫豎排結合的方式，以“芽”字作為轉折點，形成90°直角，書名和卷號、日期整體幾乎占滿版面，通過文字的大小對比突出了信息的層級關系。文字設計上也頗具講究，尤其是“芽”字設計比較大膽，改變了原本的字形結構又不失識別性。

四、本土化的色彩搭配方式

民國時期書刊封面的文字設計在用色方面較質樸、自然，具有濃厚的民族文化色彩。從魯迅的作品中可以發現，紅色、黑色、黃色的使用比較普遍，色彩的搭配使用比較單一，一般都是紅黑配或者使用單色。由于當時的印刷技術條件限制，雖然在用色方面不像當下那么豐富多彩，但總的來說符合當時的審美文化特征。1923年，北大建校二十五周年之際，魯迅受邀為《歌謠周刊》（圖4）設計封面。書籍封面使用大面積的深藍色、右上角搭配使用橙黃，勾勒出夜暮天空的輪廓，大面積留白突出了那輪斜月，迷蒙空靈的氣韻撲面而來。

五、結語

復雜的時代背景，使得民國時期的文字設計蓬勃發展。縱觀民國時期的文字設計，它是中西方思想文化相互交融的結果，是民族文化自我覺醒與社會發展的產物。作為一名設計師，應立足于本民族的傳統文化，善于學習西方設計手法與理念，從而使民族性和世界性相互融合，讓中國文字設計在世界文字設計當中具有其獨特的地位。

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作者簡介：

朱威（1995--）男，漢族，江蘇宿遷人，碩士研究生在讀，研究方向：工業設計工程（視覺傳達設計）。