第二十九屆中國新聞獎解析 電視評論 電視系列報道 電視訪談 電視編排 圓桌研討

嘉賓

王志中國傳媒大學校長助理，教授、博士生導師

呂新雨華東師范大學傳播學院院長，紫江特聘教授、博士生導師

孟蘇石遼寧廣播電視集團（臺）新聞部副主任

李智勇人民日報社會新聞版主編

張寅浙江廣播電視集團浙江之聲記者、第二十五屆中國新聞獎獲得者

主持人語

李舒中國傳媒大學傳播研究院院長，教授、博士生導師

融媒時代，主流媒體如何提升傳播力、引導力、影響力、公信力？第二十九屆中國新聞獎電視評論、電視系列報道、電視訪談、電視編排四項獲獎作品聚焦民生熱點，傳遞家國情懷，體現了主流媒體的責任擔當。這些電視作品不僅彰顯了電視新聞工作者的專業素養，還體現了他們的創新意識，具有引領和示范效應。

新聞媒體的責任擔當

主持人：今年中國新聞獎電視評論、電視系列報道、電視訪談、電視編排的獲獎作品可謂“異彩紛呈”。這些作品呈現出哪些共性規律，又凸顯了什么樣的個性特征？

王志：這些獲獎作品題材豐富、形式多樣，具有典型性和代表性，富有新聞感和影響力，彰顯了節目創作者的專業素養、創新能力及擔當意識。

習近平總書記指出，廣大新聞輿論工作者要做黨的政策主張的傳播者、時代風云的記錄者、社會進步的推動者、公平正義的守望者。無論是關注改革成就，還是聚焦民生問題，無論是把脈社會痛點，還是追問事實真相，這些作品都以瞭望之姿態肩負新聞使命，以貼近之特征承載傳播重任，體現了熒屏之上的傳播力、引導力、影響力、公信力。

孟蘇石：評價一個作品是否優秀，首先要考慮選題的時代性。我們生活在變革的新時代，哪些是具有時代性和大局性的作品，哪些作品經過歷史的沉淀后依然具有“當下回望”的力量？答案或許是選題的時代性。

比如說，山東臺作品《何日“鳳還巢”？》就有鮮明的時代特點。記者緊抓當下經濟社會高質量發展的痛點和堵點——“良好營商環境的缺乏”，圍繞這一主題進行深入調查與比較，繼而跟蹤報道領導的批示與相關意見的出臺，最后對此話題進行評析。這一選題就是當下黨和政府關注，百姓關心，各地普遍存在的時代性選題。通過電視化的表現手法，整個作品清晰、深刻，力求“有價值的新聞就是歷史”的傳播效果。

鄉村振興道上再領跑（徐燮彪等） .................................................................................................................7-61

如何發時代之聲，如何聲震寰宇，如何將中國故事、中國價值講給全世界？我認為，鯤鵬之下還要關注這個時代的普通人。關注他們的生存、他們的生活、他們的夢想，將一個個奮斗的中國人的故事生動地記錄下來，這就是國家發展的一幅長卷，就是中國故事極好的注解。

呂新雨：我非常贊同孟老師剛才說到的“國家發展長卷”。的確，獲獎作品一一打開，就是以國家視角展開當代中國的全景圖、全息圖，同時也是中國決勝全面小康、治國理政的路線圖，全景是橫向的展開，全息則是縱向的深入。其實，每年一度的中國新聞獎既是對中國特色社會主義公共傳播體系的檢閱，本身也是構建這一體系的過程本身。

人民群眾對社會主義意識形態的認同是決勝全面建成小康社會的關鍵，我們需要在這個意義上理解習近平總書記提出的“黨的新聞輿論工作是黨的一項重要工作，是治國理政、定國安邦的大事”，也需要在這個基礎上構建新時代社會主義公共傳播體系的目標和方略。

以人民為中心的工作導向

主持人：我注意到，這四項獲獎作品民生題材占比很高，踐行了習總書記提出的“堅持以人民為中心的工作導向”。在各位看來，做好民生新聞的難點與關鍵點在哪里，又該如何創新？

張寅：不少獲獎作品具有極強的受眾視角，即強調報道內容與受眾的相關性，民生關懷意識很強。上海臺的《上海老式里弄試點“抽戶”改造》記錄了百姓面對“舊改”工作的心路歷程，湖南臺的《咱們鄉親好樣的》突出鄉村振興中人的主體性，海南臺的《幸福是奮斗出來的》呈現奮斗者家國情懷的品質。北京臺的新聞訪談節目《八米陽光》旨在解決業主違建的問題，節目組邀請各方代表和“城市溝通團”共商解決之道，節目既接地氣，又具有普遍意義。可以說，這些作品都很好地回答了“為了誰，依靠誰，我是誰”的問題。

李智勇：民生新聞要做好，首先要有心，跟老百姓坐到一條板凳上，以老百姓之心為心。換句話說，要有代入感。不少民生難題，宏觀看，仿佛是小事，說大不大。可是要真發生在身上，尤其是日常性地發生，可真是不堪其擾，影響大家的獲得感、幸福感，甚至安全感。記者要有“我就是他”的情懷，不能高高在上。一旦心不能融入，就會帶來一種熟視無睹的麻木，會錯失很多線索。群眾利益無小事，為他們鼓與呼，把不穩定因素消除在前端，不讓它擴大。

民生新聞的難點在于，沒心容易冷漠，有心容易過度。我認為，無心肝不行，無頭腦更不行。做民生新聞，心中也要繃著一根理性的弦，要秉持建設性，做到“啄蟲不傷樹”，不以嘩眾取寵為追求，不以一時痛快為目標，而是以群眾的根本利益、長遠利益為最終目標，以社會的和諧穩定為本質追求。

《人民日報》“暖相冊”專欄曾經刊登過一組爸爸和孩子車站送媽媽外出打工的照片。這組照片要按現在流行的“淚點思維”去處理，就要去煽情，做“媽媽你不能走！”“你只知道掙錢不要我了嗎？”之類的標題。可是，渲染母子別離的難過之后呢？媽媽能不出去打工嗎？對于千千萬萬個農民工，看了之后除了難過，還有什么幫助？最終，我們的選擇是用孩子樸實的話為標題：“媽媽你別哭，我在家好好學習”。懂事的孩子撫慰媽媽的一句話，克制而溫暖。離別的傷感依然在，但是為了新生活和好日子，我們選擇堅強。這就是建設性。

總之，創新指的是運用豐富的表達手段，改變過去的組合方式，但是，千萬別忘了創新的目標是更好地守正，民生新聞尤其如此。

話語體系的創新

主持人：除了孟老師剛剛提到的獲獎新聞報道對于講好“中國故事”很有啟發，這次獲獎的電視評論類作品也非常有特點。我始終認為，應該把講好“中國觀點”放到與講好“中國故事”同等重要的位置。李智勇老師領銜的《人民日報》評論專欄“民生觀”是今年的獲獎名專欄，請您談談在當前主流媒體新聞評論怎樣創新話語體系，更好地發揮社會功能？

李智勇：講好中國故事，不能狹義理解。故事往往包含三個部分：起始狀態、終結狀態、內在邏輯。起始狀態發生改變，變成了終結狀態，才有故事性；而其中因果鏈條嚴謹，故事才可信。這個因果鏈條，就是觀點。故事本身是包含觀點的，是支撐觀點的一個展開場景。

舉個例子，歲末年初，各地常有送溫暖活動開展，需要配發評論。常規活動怎樣創新？我們用比擬的方法進行表達的創新。比如，從一位90后小姑娘的戀愛經說起。她認為，過生日送蛋糕不是“暖男”，因為這是標配，不了解她的心意，沒用心。由此寫到我們干部送溫暖，老是老三樣：米面油，困難戶需要嗎？可能他年根最大的困難是房子漏雨，或者是老人看病掛號難，為什么不做點了解，就著需要而送呢？不光要送米面油，而且要解心中愁啊！

可見，評論要想發揮社會功能，得面對群眾關心的話題，善于借助認知框架，恰當闡釋，說出有價值增量的話語；話語應力求生動、形象、有故事，一聽就懂。你看，講好中國故事和講好中國觀點，二者其實是二合一的。

呂新雨：的確，新聞評論觀點的表達與話語體系的創新息息相關。主流媒體的國家話語相對自洽的話語體系，需要在正面宣傳為主的格局中，更多切入社會關注的熱點、痛點。講中國故事要“短、實、新”，傳播中國觀點何嘗不是如此。這些電視評論獲獎作品發揮了電視媒體形象的優勢，把道理講得春風化雨，把“走基層、轉作風、改文風”真正踐行為中國特色社會主義新聞學的“專業主義”。

從更高的維度來看，今天的國家話語需要在國家發展的全局觀中，構建中國視角的世界圖景，以世界視角發出中國聲音。這就需要在當下“后冷戰”的復雜地緣政治環境下，精準尋找西方話語霸權的突破點。我注意到，國際題材的獲獎作品比例偏低，這折射出我們自己國家話語的“圈層化”現象。而只有打破這個圈層，才能真正建立起“人類命運共同體”。

獲獎作品的示范作用

主持人：中國新聞獎獲獎作品無論是選題還是表達，常常被新聞從業者看作具有教科書式的示范作用。這屆獲獎作品對新聞從業者有哪些啟示？

孟蘇石：作為本屆中國新聞獎的評委，我同時也是媒體一線從業者，從這些優秀作品上學到了很多，特別是感受到了電視媒體在表現手法上的創新。

上海臺的作品《上海老式里弄試點“抽戶”改造》在選題上就捕捉得很好。在寸土寸金的上海，如何兼顧“保護文物”和“提高百姓住房質量”是個難題。記者在拍攝手法上采用了跟蹤拍攝和原生態的記錄，將新聞事件發生、發展、推進的關鍵點一一記錄。電視新聞的一大魅力是“記者在現場”，毫無修飾的現場記錄給人強烈的真實感和沖擊力。這個作品將百姓生活的難處和改造的矛盾一一鋪陳，將主題層層深化。作品運用動畫的形式，將“里弄的構造”“改造的立體圖”“面積如何多出來”“如何分配”等受眾十分關切的細節呈現得清清楚楚。

王志：我曾經在媒體一線工作。進入央視之前，我曾在湖南電視臺、郴州電視臺、深圳有線電視臺工作過。坦白講，做新聞平臺很重要，與中央臺相比，地方臺在選題的重大性上沒有明顯優勢。但是我們看到，今年這四類獲獎作品，地方臺占了很大比例，我特別希望地方臺的同行能從中找到努力的方向。

當下，媒體的扁平化在一定程度上消解了各層次平臺間的差異，過去平臺的種種界限現在不斷被打破。新的媒介生態下，地方臺完全不必妄自菲薄，而應當有足夠的區域自信、能力自信，有足夠寬廣的視野和開放的心態。地方臺有地方臺的優勢，只要身上有土、腳下有泥，深入現場、貼近群眾，做扎實的采訪及深入的調查，就能創作出與時代合拍、受觀眾喜愛的優秀作品。

張寅：王志老師談到的我深有同感，地方臺的同行確實蠻拼的。今年的獲獎作品充分地體現出媒體人高度的社會責任感以及他們所秉持的問題意識。不少作品直擊社會痛點，記者在深度挖掘后，通過理性引導的方式，促進問題從“根”上解決。具體來說對我有三大啟示：一是新聞選題要與受眾有高度的相關性；二是記者采訪素材的鮮活程度直接影響傳播內容的呈現效果；三是要注重新聞信息的傳播場景，進而增進受眾的“在場感”。

研讀中國新聞獎作品不僅可以深化內功，還可以為今后再創佳作夯實根基。不過，我也發現個別作品的體裁特征體現得不夠鮮明。比如，電視評論《雇人住院為哪般》反映沈陽個別民營醫院“騙保”的事實占了絕大篇幅，作品中事實性信息遠遠多于意見性信息，觀點顯得有些薄弱。

新聞采制的融合思路

主持人：大家可能發現我們今天的圓桌討論很特別，約請了廣播、報紙新聞工作者跟我們一起探討電視類獲獎作品。這樣安排的出發點在于，在媒介融合走向深入的背景下，不同類型的媒體人都要在思維方式和實踐路徑上實現轉型升級。接下來我們不妨從不同的角度共同思考一下，未來新聞作品在生產過程中怎樣體現融合思想？

呂新雨：不難發現的是，這些獲獎作品從微觀視角展現了今天中國廣袤大地上發生的故事，這些故事正在努力以融合媒體新聞的業態構建今天中國人的政治生活。媒體融合發展的目的是“占領信息傳播制高點”。主流媒體的新聞供給要“占領”社交媒體平臺，獲獎作品中不少作品兼顧了不同媒體平臺傳播的需要，這是新聞生產供給側改革的成果。此外，主流媒體在話語體系上的引領與融合，即話語體系上的“破圈”能力建設，是關鍵的供給側改革。

王志：電視媒體要在困境中突圍，必須依靠全媒體布局謀求創新發展。這是一個“唯快不破”的傳播時代，節目創作容不得一點拖延；這也是一個注意力稀缺的時代，電視節目想要吸引人，還必須從內容上下功夫，做到貼近、深刻、生動、真實。新聞理論強調的新聞價值要素在融媒時代非但沒有過時，反而是在不斷地被印證。

融合傳播時代，新聞生產被賦予更多的可能性，從形式到內容，電視新聞人不斷被挑戰，也時刻面臨著新的機遇。但在新聞專業原則及馬克思主義新聞觀的雙重視閾下，新聞從業者自當初心不改，矢志不渝，主動契合時代主題，積極回應社會關切，在守正創新中砥礪前行。

孟蘇石：短視頻新聞已新增進入中國新聞獎評選類別，基于熒屏的電視新聞與基于手機小屏的短視頻新聞在內容選擇、呈現與制作等方面值得相互借鑒。

在內容選題上，二者的價值標準都應是受眾關注的，呈現方法都應是生動靈活的。需要指出的是，電視報道應借鑒新媒體選題“接地氣”的特質與靈活、輕巧的表現方式，凸顯“短、實、新”。當然，電視媒體在深度報道、調查性報道、評論等體裁的表達上仍具有極強的優勢，需要繼續強化。總之，我們需要突破技術和思維慣性的壁壘，實現業務層面的融合創新。

張寅：數字傳播平臺實現了不同傳播符號的自由組合使用，多媒體新聞寫作強調不同媒材之間的“對話”。電視新聞作品所呈現的圖像畫面具有形象、直觀等特點。在微信、客戶端等數字傳播平臺，將電視的圖像素材與報紙的文字素材、廣播的聲音素材實現“對話”，會使融合新聞的采編思想真正落地。

如果我們將文字性的直接引語內容替換為聲音素材，那么融合新聞文本中相關人物情感態度呈現效果會更加惟妙惟肖；一些用文字描寫的宏大場景若被電視航拍等畫面素材替換，則會為受眾帶來身臨其境的感受。

李智勇：未來的新聞生產，也許不以平臺區分了，可能傳統媒體最終都會匯集到互聯網上。我認為，媒體人要把握住一種“果子思維”。果核，指信息干貨；果肉，指傳播元素。在傳播領域，沒有傳播元素對受眾的吸引，你的核心信息和思想，就無法被受眾感知、轉發，影響范圍就會非常狹小。

媒體平臺變遷，對“果核”的影響相對較小，“果核”由新聞價值決定，新聞價值相對是恒定的；而對“果肉”的影響巨大，“果肉”受受眾心理、流行風氣、介質偏好的影響。做好未來的傳播，要在“果肉”上下大工夫。