時(shí)移世變中的蕙風(fēng)傷春詞

冀晉華

(同濟(jì)大學(xué) 上海 200090)

一、揉碎傷春句——少年傷春多相思

咸豐十一年(1861)至光緒十四年(1888)這一階段為況周頤少年讀書求學(xué)時(shí)期，此時(shí)的詞人正是風(fēng)華正茂、情竇初開的少年時(shí)節(jié)，春風(fēng)為詞人帶來了愛情，也帶來了惆悵與傷感。趙尊岳在《蕙風(fēng)詞史》曾評(píng)：“其所為詞，《存悔》《新鶯》，少年與會(huì)，故無所謂感事；而詞筆流露，往往似為之讖。”[1]其《臨江仙》一詞云：

淺笑輕顰情約略，嫩棕撩亂花天。倦紅亭榭碧陰圓。未能通一語，春趣飽眉彎。 已是而今惆悵處，也休還意當(dāng)年。登樓無奈看云山。好春千里意，楊柳可勝綿。

趙尊岳在《蕙風(fēng)詞史》中有述其本事：“初先生居粵西，其顯宦有楊姓者，漢軍旗，得先生應(yīng)試文字，驚異贊美，欲以女孫議婚且輒召使先生入署園。綠蔭芳樹，微波初通。既而楊他遷，議婚之說亦解，遂別娶于趙。然此后偶過署園，流連光景，輒多追憶，遂賦此詞。”[1]少年少女在春天相遇，雙方雖沒有言語的交談，但眉目間飽含深情，雖只是驚鴻一瞥，卻在心中留下了深刻印象。如今又是一個(gè)春天，詞人故地重游，春光依舊美好，而佳人難尋。詞人因相思而傷春，徒增惆悵。

詞人早期的傷春情緒多由戀情和相思觸發(fā)，包含著無限的柔情與落寞，充斥著淡淡的憂傷。《點(diǎn)絳唇》中有“小砑云箋，揉碎傷春句。花深處，紅樓人語，隔夕陽無數(shù)。”“揉碎”一詞極為傳神，展現(xiàn)出了詞人的創(chuàng)作過程，將這一過程變得形象可感。少年的詞人并沒有太多人生經(jīng)驗(yàn)，但有不少閱讀體驗(yàn)，為了表現(xiàn)出自己內(nèi)心傷春的情思，只得在字句與技巧上多下功夫。“揉碎傷春句”可以作為蕙風(fēng)少年時(shí)期傷春詞的一個(gè)特點(diǎn)，詞作寫得輕巧纖艷，然而所表達(dá)的是“少年不識(shí)愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說愁”的傷感，不過給人一種婉約之美，符合詞柔美婉約的本質(zhì)特征。

蕙風(fēng)此時(shí)的傷春惜紅，多是“少年興會(huì)”，主要是借傷春來表達(dá)男女之間的相思哀怨或是自己一時(shí)興起的閑愁別怨。這是因?yàn)樗錾跁汩T第之家，自幼聰慧，又受教于名師，十九歲就中式光緒五年鄉(xiāng)試，成為舉人。他少年時(shí)期生活平穩(wěn)，學(xué)業(yè)順?biāo)欤媸牢瓷睿€沒有領(lǐng)略太多的人生滄桑，所以寫的僅是自己內(nèi)心特有的寂寞孤獨(dú)和若有所待、恍有所失的情狀。

二、最傷春處最春深——中年傷春更傷時(shí)

光緒十四年(1888)至宣統(tǒng)三年(1911)這一階段是況周頤人生的仕途時(shí)期，這一時(shí)期蕙風(fēng)自身和國(guó)家都有了很大變化。甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)使清末文人的心態(tài)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，詞作與世變有了千絲萬縷的聯(lián)系。龍榆生先生說：“自甲午以來，外侮頻仍，國(guó)幾不國(guó)，有心之士，故不能漠然無動(dòng)于中，一事一物，引而申之，以寫其幽憂憤悱之情，以結(jié)一代詞壇之局。”[2]蕙風(fēng)受其影響創(chuàng)作了大量具有詞史意義和比興寄托的作品，詞風(fēng)自此一變。

光緒二十年(1894)，朝鮮東學(xué)黨起義，清軍應(yīng)邀入朝鮮，日本亦出兵，想要伺機(jī)挑起戰(zhàn)事。六月戰(zhàn)事爆發(fā)，天下物議洶洶。中日戰(zhàn)事膠著之時(shí)，況周頤正在北京任官，對(duì)于時(shí)局他耳聞目睹，主戰(zhàn)派和主和派激烈的討論，清政府一味求和退讓等事件都讓他感慨良多。而借傷春來傷國(guó)又是此時(shí)詞壇的風(fēng)氣，詞人之經(jīng)常彼此酬唱，文廷式、王鵬運(yùn)等人都有傷春詞流傳。自甲午六月迄丙申，兩年半之間，京師大型詞事活動(dòng)有數(shù)十次，如和珠玉詞(1894)，參與者有王鵬運(yùn)、張祥齡、況周頤等；四印齋唱和(1895)，參與者有王鵬運(yùn)、文廷式、況周頤、張祥齡等。《蕙風(fēng)詞史》中說：“時(shí)在癸巳、甲午間，先生感于中東之役，寓意益深，詞筆亦益矯健。”[1]

甲午戰(zhàn)敗后，中日簽訂《馬關(guān)條約》，割地賠款的屈辱讓無數(shù)文人從“中興”之夢(mèng)中驚醒。詞人憂時(shí)傷世、傷春懷人的寄托之作增多。此時(shí)蕙風(fēng)亦有許多傷春之作，憂國(guó)傷時(shí)之情都寄托在了其中。其詞《水龍吟》云：

雪中過了花朝，憑誰問訊春來未。斜陽斂盡，層陰慘結(jié)，暮茄聲里。九十韶光，無端輕付，玉龍游戲。向危欄獨(dú)立，綈袍冰透，休道是，傷春淚。聞?wù)f東皇瘦隕，算春人，也應(yīng)憔悴。凍云休卷，晚來怕見，攙槍東指。嘶騏還驕，棲鴉難穩(wěn)，白茫茫地。正酒香羔熟，玉關(guān)消息，說將軍醉。

這首詞表面在寫雪中傷春，實(shí)際與時(shí)事大有關(guān)聯(lián)。據(jù)《蕙風(fēng)詞史》載：“迨次年戰(zhàn)事大敗，其賦《水龍吟·大雪》《水龍吟·聞角》……蓋未能忘情于敗績(jī)者也。”[1]詞寫于1895年，前一年北洋海軍在與日軍作戰(zhàn)時(shí)全軍覆滅，三月清政府派李鴻章赴日求和，日軍氣焰十分囂張。蕙風(fēng)這里以大雪來喻時(shí)局之艱難，國(guó)勢(shì)之式微。詞上片寫在大雪紛紛中花期已過，一切都籠罩在陰暗、凄慘之中，給人以濃重的壓迫之感。詞人憑欄獨(dú)立，眼前紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪仿佛是傷春的眼淚，其實(shí)亦是詞人感時(shí)傷世的淚水。下片銜接上片結(jié)拍“傷春淚”，寫春神消瘦，春人憔悴，春天殘敗，有國(guó)運(yùn)衰頹給人民帶來苦痛之意。卓清芬的書中指出“攙槍東指”指李鴻章赴日議和之事，“嘶騏還驕”形容日軍的驕慢之態(tài)，“棲鴉難穩(wěn)”暗喻清朝統(tǒng)治者惶惶不安。[3]詞的最后寫大敵當(dāng)前，而將軍卻仍在尋歡作樂，除紀(jì)實(shí)抒憤外，還點(diǎn)出了甲午戰(zhàn)爭(zhēng)失敗的原因，諷刺意味甚濃。“雪”和“春”籠罩著全篇，詞人借大雪寫出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而“春”象征著國(guó)運(yùn)的衰頹，整首詞透露出詞人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的深深擔(dān)憂和對(duì)當(dāng)權(quán)者的諷喻之意。其詞《三姝媚》中“啼鵑聲自苦，卻紅樓依然，玉容歌舞”，表現(xiàn)出詞人對(duì)君臣酣戲的深致憂思。趙尊岳云：“言婉而諷足，知其字里行間，正有無數(shù)忠愛之枕在也。”[1]

況周頤中年時(shí)期的傷春詞一方面因?yàn)橹腥占孜鐟?zhàn)爭(zhēng)，而有許多感時(shí)憂國(guó)之作；一方面因?yàn)樽约狠氜D(zhuǎn)四方、不被重用的人生經(jīng)歷，而有許多感懷身世之作。此時(shí)的傷春已不再是傷時(shí)惜花的閑愁，而是在傷春的情感中添加了身世家國(guó)之嘆，使得傷春之情變得豐富飽滿。其詞用筆含蓄，感情哀婉，可謂“最傷春處最春深”。

三、傷春心眼與愁宜——晚年傷春思故國(guó)

宣統(tǒng)三年(1911)至民國(guó)十五年(1926)這是況周頤人生的第三個(gè)階段，這一時(shí)期適逢國(guó)變，清朝滅亡民國(guó)初立。空前的社會(huì)轉(zhuǎn)型和文化震蕩給蕙風(fēng)帶來了無限的煎熬與痛苦，迷茫與不安。蕙風(fēng)有一組《減字浣溪沙》的傷春之作，其中有兩首被葉嘉瑩先生當(dāng)作晚清的史詞加以分析，葉先生兩篇文章中都將蕙風(fēng)的傷春詞與晚清世變聯(lián)系在了一起，從中以見時(shí)代興衰。[5]

趙尊岳在《蕙風(fēng)詞史》中對(duì)這八首詞亦有評(píng)價(jià)：“《浣溪沙》八首，回腸蕩氣，以艷筆抒哀思，而言中有物，所寓甚大。一時(shí)騰誦，傳抄幾遍，可為晚近詞林之冠。”[1]他為每首詞都做了箋注，下取兩首言之。第一首“‘風(fēng)雨高樓悄四圍，殘燈黏壁淡無輝。篆煙猶裊舊屏幃。’前二句述眼前景事，以況國(guó)步之維艱；‘篆香’則以自況不能忘情于勝國(guó)。‘已忍寒欺羅袖薄，斷無春逐柳綿歸，坐深愁極一沾衣。’‘已忍’者斥項(xiàng)城僭竊名位，‘?dāng)酂o’者明知?jiǎng)賴?guó)之萬難復(fù)辟也。知其如此，無可奈何，則亦以一泣沾衣，以自働自怨而已。”[1]第三首“‘荏苒霜華改鬢絲，自從青鏡見顰眉，杜鵑啼徹落花時(shí)。’此自傷之詞也。然入手用倒置法，先說霜華，后再窺鏡，遂爾筆花飛舞。其曰‘落花時(shí)’，輕輕一點(diǎn)五月復(fù)辟之役，于無意中插入正文，尤見功力。下此‘屏上有山，釵頭無鳳’借物緣情，可謂哀怨之至，頑艷者至此而極矣！”[1]趙尊岳認(rèn)為詞中處處可見寄托，且都將其所指落到了實(shí)處，與世變緊密地結(jié)合在了一起。趙尊岳是蕙風(fēng)的弟子，對(duì)蕙風(fēng)當(dāng)時(shí)所處的歷史環(huán)境與作詞心態(tài)應(yīng)當(dāng)都非常了解，故其所說可以作為蕙風(fēng)傷春詞的一種解讀。國(guó)變后蕙風(fēng)曾借助傷春這一主題，來抒發(fā)自己的故國(guó)之思與亡國(guó)之痛，傷春詞染上了濃濃的易代之感，他的君國(guó)之戀，黍離之悲，文化之嘆都融于了傷春詞之中。[4]

這一時(shí)期蕙風(fēng)的傷春詞雖有寄托，但已經(jīng)泯除了寄托的痕跡，給人以更多的想象空間。詞作在可喻與不可喻之間，體現(xiàn)了詞意內(nèi)言外、要眇修宜的特質(zhì)。再如《雙調(diào)望江南》：

閑庭院，花落更斜陽。肯與游絲為繾綣，莫將飛絮共平章。漂泊不能狂。 東風(fēng)急，無計(jì)挽紅芳。輸與鄰家蜂蜜好，不知何處燕巢香。迴盡舊時(shí)腸。

花如畫，未必畫非真。見說畫中花不落，移家做個(gè)畫中人。占取最長(zhǎng)春。 春未肯，著我軟紅塵。花若有情花亦瘦，十年香夢(mèng)太酸辛。我與我溫存。

這兩首詞寫于民國(guó)十二年，蕙風(fēng)六十三歲時(shí)，此時(shí)他已經(jīng)做了十余年的遺民。期間他結(jié)識(shí)了許多遺老，如繆荃孫、朱祖謀、程頌萬等人。他們經(jīng)常在一起飲酒賦詩，或借朝代鼎革來抒發(fā)家國(guó)興亡之慨，或借吟詠歷史人物和事件來抒發(fā)對(duì)清朝的留戀之情，或借傷春悲秋來寫遺民之悲、亡國(guó)之嘆。上闕寫黃昏時(shí)分，庭院中落花紛紛，游絲與飛絮繾綣不肯離去，暗示著春天的消逝。下闕與年少時(shí)所作之詞句大略相同，但此時(shí)蕙風(fēng)已不再是那個(gè)“不知愁”的少年而是一位歷經(jīng)滄桑的老人，故其詞的內(nèi)涵與之前相比大不相同。少年時(shí)的閑愁別怨如今都變?yōu)榱嗽广猓缒暝~作中的“尖艷之譏”如今也都變?yōu)榱顺林⒑裰亍Ｍ瑯邮恰盁o計(jì)挽紅芳”的感嘆，此時(shí)的“紅芳”總會(huì)讓人聯(lián)想到已逝的王朝，是晚清的世變賦予了它更豐富的內(nèi)涵。第二首中的“移家做個(gè)畫中人”“占取最長(zhǎng)春”寫出了他對(duì)清朝的眷戀，“十年香夢(mèng)太酸辛”則寫出了他遺民生活的酸辛。這十年中他拒絕與新政府合作，在上海租界以賣書賣文為生，生活十分艱辛。除去物質(zhì)的貧乏外，他與新社會(huì)格格不入，精神也無比煎熬。“我與我溫存”是他十年中孤獨(dú)無依的寫照，句中的兩個(gè)“我”表現(xiàn)出詞人的形單影只。蕙風(fēng)清亡后本就崇古不茍，逃避現(xiàn)實(shí)，找不到精神的歸宿。而眼前的春景正好觸動(dòng)了 他“萬不得已”的詞心，無需任何技巧，這種“萬不得已”便已經(jīng)融化在了其中。詞中所寄托的內(nèi)容與其賴以寄托的藝術(shù)形象已經(jīng)密合無間，讓人看不出寄托的痕跡，卻能感受到蘊(yùn)含在詞中的言外之意。[5]

古今詩人在感慨時(shí)代變遷時(shí)大都以傷春來托喻，所謂“傷時(shí)例托傷春慣”。五代時(shí)傷春詞本來都是寫傷春別怨的，到了李后主傷春詞開始有了拓展，再到南宋辛、劉一派詞人通過寫傷春來寫國(guó)破家亡，形成了“詩化之詞”，南宋的滅亡則影響了宋、元之際的作者。因?yàn)槭雷儯瑐涸~被賦予了深刻的含義。[6]在晚清這個(gè)激變、多變的時(shí)代里，傷春詞與世變的關(guān)系就更為密切，所以蕙風(fēng)的傷春詞中大多寄托著國(guó)家的危亡和歷史的興衰。