影視業復工 幾多歡喜幾多愁

陳丹　馮剛

山色連天碧，林花向日明——春分悄然而至。隨著國內疫情基本得到控制，各行各業逐步復工，因為疫情“冬眠”兩個月的影視行業也按下了重啟鍵。

3月16日，新疆中影金棕櫚影城在關停50天后，正式宣布恢復營業。另一邊，包括《大江大河2》《有翡》在內的多個劇組在橫店復工。有媒體報道，由王家衛導演，胡歌、馬伊刑主演的《繁花》，也將在上海張園置景開機。據首都廣播電視節目制作業協會統計，其359家會員單位，北京市屬電視劇企業155家，復工數達到了143家，復工率92%。

與此同時，被疫情打亂節奏的綜藝市場也開始恢復正常，《青春有你2》《我們的樂隊》等一批新節目陸續上線。

好消息不斷傳來，但疫情的陰霾仍未完全散去，影視產業完全恢復至疫情前的生產規模仍需時日。此次疫情對行業造成了多大程度的影響，產業鏈上下游各個環節應該如何完成自己的“災后重建”，成為未來一段時間全行業持續關注的話題。

疫情下的次生危機

截至3月20日，國內影視行業會遭受多大損失，相關數字仍不可知。

以首當其沖的電影行業為例，僅從票房來看，2019年春節檔票房58.59億元，而原本被寄予厚望的2020年春節檔基本“顆粒無收”。全球范圍內，據《好萊塢報道者》預測，由于票房收入的下滑及對制作進度的影響，新冠肺炎已對全球電影業造成至少50億美元（近350億元人民幣）的損失。隨著疫情在全世界范圍加重，這個數字將會變得更高。

除了票房收入減少，全國各大影城還面臨物業、房租、員工工資等多項支出，經營壓力巨大。根據企查查專業版數據顯示，2020年年初至3月10日，全國共有3637家影視公司關停，企業狀態具體表現為清算、停業、吊銷和注銷，其中不少都是中小影城類公司。

受疫情影響而停擺的各大劇組同樣損失慘重。包括攝影棚、器材、酒店租金以及幾百人的生活用度等在內，一個劇組每天的支出高達幾十萬元甚至上百萬元。雖然不少影視城推出了租金減免等補貼措施，但停工期間的損失仍讓制片人們“心頭淌血”。

《再見啦！母親大人》能夠在疫情暴發前殺青，總制片人張阿瞳現在想來仍覺得十分幸運。但受疫情影響，該劇后期一再延宕。按照原計劃，《再見啦！母親大人》將于今年7月完成后期制作，不過，張阿瞳透露，最終成片時間預計將延后兩個月，《再見啦！母親大人》是張阿瞳創辦的魔瞳影業出品的首個項目。春節后，魔瞳影業的其他項目也進入了平臺溝通期。因為疫情，公司與平臺方的溝通、演員的敲定以及導演等主創的對接，均未能展開。

對于計劃年后開拍的影視劇項目來說，疫情的影響同樣深遠。一位制片人告訴記者，現在的節奏完全被打亂了，拍攝延后帶來的直接影響是演員檔期的沖突。延期項目和即將開拍項目檔期沖突，或將引起不少糾紛。

除了影視劇，不少綜藝節目也不得不中止錄制。《經典詠流傳3》總導演、制片人田梅介紹，節目原定2月和3月完成最后兩次錄制，年前就已經制訂好了詳細計劃，趕上疫情，錄制計劃只能暫緩。《經典詠流傳》雖是一檔棚綜，但體量龐大，參與錄制的工作人員多達四五百人，涉及數十個部門和工種。

制作上游錄制停止，下游的后期公司也遭遇了“至暗時刻”。在此前的采訪中，一位后期公司員工告訴《綜藝報》，公司所有的工作都已停止。雖然不少公司采取了云辦公形式，但缺少素材，后期工作只能停滯。日前，記者聯系了多家主攻綜藝節目的后期公司，均未獲得回復。

積極推進 局部復工

2月上旬，不少影視公司已經按照春節前的計劃，通過網絡平臺實現“云復工”。除部分拍攝方式較為靈活的棚內綜藝節目，以“云直播”“云錄制”的形式展開創作，復工后的影視公司大多將主要精力放在了盤點現有影視項目，預估疫情對公司的影響，為即將開機的項目做準備上。

目前，雖然部分地區的影院恢復營業，全國影院的全面復工恐怕仍需等待較長一段時間。中環影城總裁王征在一次線上沙龍中預測，基于全國各個省區疫情情況的差異，未來很有可能出現低風險地區先復工，中風險、高風險地區稍晚一些復工的情況。“我估計4月底可能會有50%以上的影院復工，而觀眾能夠恢復正常心態走進影院，至少也要等到7月。”

影視行業“苦練內功”的行為被各大媒體頻繁提及。在項目無法開工的前提下，影視公司大多選擇抓住拍攝空白檔期，通過研讀劇本、溝通服化道供應商以及其他相關企業的形式，提前做好開工規劃，以便在疫情結束后隨時投入拍攝。

慈文傳媒旗下微顆影業總經理韓顥表示，目前的行業狀態下，企業能夠開展的工作并不多。疫情還沒有完全結束，太多不確定因素影響著影視公司對項目的規劃。“我們一直無法進入實質工作階段。目前只能先將劇本做得更扎實些，同時開展美術或服裝方面的繪圖工作。”

作為一家影視初創企業，魔瞳影業共有18名員工，除了2位因為特殊原因未能返京，其他員工已經陸續抵京完成隔離。根據當前的社區規定，辦公室辦公不能超過14人，魔瞳影業采取輪崗制，員工分批，輪流到公司辦公。“我們是研發型的制片公司，項目調整相對靈活。”張阿瞳介紹，雖然一些項目沒法快速推進到立項和拍攝階段，但公司前置了另一批項目的研發工作。當前公司的幾個團隊正在重點發力、推進新劇本的創作和開發。日前，國家廣播電視總局發布《國家廣播電視總局關于進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》，要求網絡電影、網絡劇或網絡動畫片項目必須完成劇本之后才能申報立項。張阿瞳希望借此契機，好好打磨劇本，為疫情結束后項目的快速啟動做準備。

雖然錄制暫停，但田梅表示，團隊時刻以復工的狀態準備著，“我們也在積極研發一些新的節目模式，為之后的創新創作積累素材。每周我們至少召開兩次線上會議，同步各自的進度，一起頭腦風暴。希望疫情結束后，節目組在平臺、影視基地、政府主管部門以及社會各方的支持和幫助下，各項工作能夠迅速回歸正軌，確保《經典詠流傳》第三季后面幾期內容盡快與觀眾見面。”

新派系文化傳媒有限公司（以下簡稱新派系）創始人唐麗君認為，今年的疫情實際上還疊加了影視“寒冬”和全球經濟衰退帶來的影響，這種情形在影視行業發展過程中，幾乎沒有先例可以借鑒，目前從業者也只能在摸索中尋找能夠幫助自身渡過難關的方式方法。做好劇本創作的同時，還可以對行業展開深度分析，尋找影視行業在經濟調整期和疫情雙重影響下的未來發展方向。“總結觀眾疫情期間的收視習慣變化，及時調整作品創作思路，為觀眾提供符合他們需求的優質作品，幫助企業在未來發展中取得先機。”

此外，新派系還在疫情期間對公司崗位進行了優化，部分釋放出的崗位目前已有符合要求的新員工入職。唐麗君表示，疫情對行業帶來一定影響的同時，也在改變行業的生態格局，讓實力企業在人才選擇等方面有了更多選擇。

疫情期間，電影院線受到了較大沖擊，但《囧媽》登陸網絡端收獲了較好的數據反饋，線上影院成為疫情期間觀眾的首選，這種情形是否會造成觀眾收視習慣的變化頗值探討。“除此，網絡直播帶貨的出現對電視平臺的廣告收入產生了進一步影響。廣告投入減少是否會影響電視劇大IP的生產，未來是否會有更多強情節作品出現，都將成為疫情過后值得行業思索的話題”，唐麗君說。

相對而言，電視臺、視頻網站等播出平臺的收視收看情況受疫情影響較小。根據中國視聽大數據（CVB）統計，1月25日至2月29日，全國有線電視和IPTV較去年12月日均收看用戶數上漲23.8%，不少觀眾回歸電視大屏。愛奇藝、騰訊視頻、優酷等長視頻網站，春節期間各端流量大幅上漲。優酷推出的網絡劇《人間煙火花小廚》分賬票房近期已經悄然突破8000萬元，破億元近在眼前。另外，2020年開年至今，包括《九指神丐》《巨鱷島》《大天蓬》《法醫宋慈》等作品在內，網絡電影已經有近20部分賬票房破千萬元。

對魔瞳影業這種內容研發型公司而言，外部環境的變化會影響公司項目開發的節奏，但項目實際成本消耗沒有太大改變。“這次疫情，也是行業一次深度洗牌的機會。觀眾有大量的時間看劇、看電影，什么樣的作品受歡迎，在數據上會有直觀反饋。”張阿瞳認為，抓劇本、抓質量，踏踏實實做項目將會成為越來越多從業者的共識。

因地制宜制作預案

疫情期間，根據政策變化隨時調整工作預案，以應對項目開工后可能遇到的諸多問題，是影視公司重點落實推進的工作之一。但同樣由于疫情發展的不確定性，預案不斷被推翻重制。

一位在影視公司負責行政事務的從業者表示，公司原計劃在春節復工后首先確定國外取景地進行拍攝，待國內疫情緩和后再拍攝國內戲份。原本的預案幾乎考慮到了國外拍攝所有可能遇到的突發事件，甚至細化到匯率變化對劇組費用支出的影響，但隨著國內外疫情形勢的發展，這個計劃已經完全無法操作了。

隨著疫情變化，各地防疫相關政策會進行動態化調整，這些因素也在影響影視公司項目的復工規劃。韓顥表示，目前，如何做好防護工作幾乎是各大劇組必須考慮的事情，有些方案中甚至要預估到最差的情況。

部分復工劇組

一些公司的項目組在選擇取景地時，已經開始考慮前往橫店、象山等熱門影視基地之外的場地進行拍攝，以免劇組扎堆，增加感染風險。“我們只能盡可能多地制作一些預案，多做一些準備。”

新派系計劃于4月份啟動的項目落地廣西，公司員工春節后便前往當地協調溝通，采購相關防護設備，配合隔離，準備復工事宜。為了降低感染風險，項目組還對原有戲份進行了調整，適度增加外景戲并采用“先拍外景，再拍內景”的拍攝流程，減少人員在封閉空間內的聚集。唐麗君表示，項目組在廣西選擇的拍攝地基本都是“零病例”地區，同時盡量將內景拍攝時間向后推遲，盡最大可能降低疫情影響。

但不可否認的是，橫店、象山等影視基地經過多年發展，在配套設施建設、群眾演員素質，乃至當地相關部門的配合度上，都已經形成了比較完善和成熟的商業化體系。相比這些成熟的影視基地，項目組面臨的問題會更加多樣，預案也要更加完善。

集中復工 優質資源可能遭哄搶

對于影視行業從業者而言，影視項目復工才是行業最大的利好，劇組中的忙碌場景是從業者的“定心丸”。雖然影視基地出臺了各種舉措，幫助影視項目及時復工。但在疫情影響下，無論是影視基地本身還是項目組，對復工都持謹慎態度。

14天隔離期、嚴格控制拍攝人數、為工作人員提供防疫物資……時間成本和物資投入的增加，也是項目組復工前需要考量的問題。目前在各大影視基地復工的劇組，大多是因疫情中斷拍攝滯留當地的項目。某影視公司負責人表示，自己很慶幸公司沒有因疫情中斷的項目。雖然新項目的開工時間遙遙無期，但對于他來說，在此期間沒有新的投入就和賺錢差不多。

新派系原定今年2月拍攝的影視項目，由于疫情原因暫時推遲到4月，公司多部電影、電視劇的項目規劃不得不隨之調整。唐麗君表示，影視企業目前比較擔心疫情過后，項目扎堆復工會導致行業優質資源短缺。“無論是主創、群演，還是服化道和拍攝設備，行業內的優質資源只有這么多，大批項目復工勢必會造成優質資源遭到哄搶，企業的投入成本也會隨之增加。”

韓顥也有這方面的擔憂。同時，演員、藝人因為疫情原因，在檔期上也出現了混亂。原本已經敲定的藝人因為上部作品還未拍攝完，不得不推遲甚至推掉原本計劃合作的項目，打亂了不少影視企業的復工節奏。

此外，國內部分服裝的制作需要使用日本、韓國等地供應的面料，一些項目與國外后期、特效工作室之間的合作，也勢必會因為全球疫情的發展受到波及。

凝心聚力 迎接挑戰與機遇

等待全面復工復產的過程雖然充滿種種不確定，但影視人依然對未來充滿希望。疫情總會過去，影視行業將會逐步迎來復蘇。一些樂觀的聲音甚至以2003年“非典”疫情結束后，影視行業的飛速增長為例，認為今年疫情結束后行業也將迎來新的飛速增長期，影視行業目前并未出現大范圍的消極情緒。

不過，不安和焦慮依然存在。疫情發生之前，行業剛剛經歷了一次持續時間較長的大調整。如何在疫情影響下保證資金流、維持自身生存，成為中小影視企業的熱議話題。

雖然各地也出臺了不少對影視行業的扶持政策，其中不乏通過基金扶持、補貼等形式，用真金白銀解企業之急。但也有業內人士直言，對于在生死線掙扎的部分中小企業來說，申請、審批再到資金到位的漫長流程，頗有些“遠水解不了近渴”的尷尬。

視點映畫、天工異彩、Base FX等多家影視后期企業2月份發布了“產業自救、共同‘戰疫”的倡議書。針對影視后期企業因復工人員不足，導致項目擱置或延期，部分小微后期企業需要補充業務量以應對疫情帶來的業務量減少、資金周轉困難等各類問題，集合各方力量開始行動，啟動“影視后期項目合作企業信息庫”計劃，將需要發包或接包項目的企業信息收集入庫，方便企業之間互通有無，互幫互助，并組織線上專題分享或線上沙龍，停產不停學等。

電影電視行業中的部分獨立創作者成為急切盼望復工的群體。有行業人士透露，進入2月中旬，已經有獨立編劇、場務甚至一些副導演開始在朋友圈賣貨以補貼家用。

復工在即，對未來充滿希望，同時又對短期生存狀況感到擔憂——興奮與失落的交替是近階段從業人士的普遍心理狀態。

“困境對我們來說是挑戰也是機遇，能否順應環境變化找到突破口，是決定命運的關鍵。”田梅認為，疫情期間云錄制等新興形式的興起，讓業界看到了全新的節目模式——個性化拍攝、碎片化錄制、微綜藝等將越來越普遍，每個人都可以成為綜藝節目的導演、攝像、剪輯和傳播者。對于整個綜藝行業而言，也將經歷大浪淘沙的過程。懂得創新求變，有想法有執行力，敢于運用新技術的團隊和人才將成為這個領域的主力軍。

唐麗君表示，疫情和經濟調整疊加出現的情形雖然罕見，但大家不能走一步看一步。“要把困難想得多一些，同時‘化危為機找出更多辦法。只有積極尋找突破口，才能共同走出困境。”

韓顥認為，影視制作公司處于影視行業的中間環節，需要根據政府和平臺的政策隨時進行調整，話語權相對較小。企業能夠主動去做的事情很有限，也比較被動。在目前的市場大環境下，影視公司還是希望相關部門和機構出臺更多政策，對行業進行扶持和保護，上下游攜手，共同解決面臨的問題。

特殊時期期盼加快部分作品審批

為了降低疫情給影視業帶來的不利影響，全國廣電系統日前已經出臺多項扶持政策，支持影視行業復工復產;各地電影局也出臺了相應政策，對產業鏈上下游企業進行扶持;部分省市聯合當地多部門通過減免社保繳納額度等形式，降低企業生存壓力;各大影視基地也紛紛出臺相應措施，降低劇組房租和場地租金，吸引影視項目落地……

針對各地出臺的扶持政策，韓顥在表示支持和感謝的同時，也希望能夠從政府職能部門和平臺方兩端得到更多幫助。她說，疫情造成拍攝停滯，勢必會對項目周期產生一定影響，這是制作公司無法控制的。但根據相關規定，一些影視項目需要在規定時間內前往相關部門送審、報備，否則整個項目會存在被取消的風險。譬如一些需要向軍方或者公安部門送審的作品，由于他們目前的主要工作可能依然集中在抗擊疫情方面，因此審批或送審的過程會產生延遲，但影視公司立項和版權等方面的時間限制不會因此產生變化。為此，韓顥希望相關部門能夠理解企業面臨的困境，幫助企業溝通協調，在考慮疫情因素的同時，適當順延送審周期，避免項目取消帶來的損失。

此外，韓顥希望平臺方也能夠理解影視制作公司受到的沖擊，推出相應互助舉措，通過產業鏈多方協作的方式，共同分擔受疫情影響而增加的計劃外成本，幫助產業鏈上的更多企業渡過難關。

唐麗君表示，影視行業是為大眾帶來精神慰藉的行業。在疫情影響下，觀眾會更加需要精神上的撫慰。因此希望主管部門能夠加大行業扶持力度，對符合三觀的優秀影視作品加快審批速度，滿足老百姓旺盛的精神需求。此外，也希望政府部門能夠調整稅收政策，幫助企業減輕經營壓力，為企業創造更為廣闊的發展空間。