“文藝范兒”的警匪劇，這部《重生》你追了嗎?

馮剛

豆瓣高開8.0，劇情與《白夜追兇》關(guān)鍵案件“7·14槍案”相關(guān)聯(lián)，張譯主演的首部網(wǎng)劇《重生》3月7日在優(yōu)酷上線。《重生》由楊冬執(zhí)導(dǎo)，指紋編劇，敦淇、張為為擔(dān)任總制片人，張譯、趙子琪、趙今麥等主演。對(duì)于這部2020年推出的全新自制劇，優(yōu)酷不僅希望《重生》能延續(xù)平臺(tái)在懸疑探案題材作品創(chuàng)作領(lǐng)域的成績(jī)，同時(shí)也希望借助該劇進(jìn)行一次多維度創(chuàng)作嘗試。

阿里影業(yè)副總裁、自制劇敦淇工作室總經(jīng)理、《重生》總制片人敦淇表示，該劇是近年來優(yōu)酷刑偵題材自制劇的“排頭兵”，無論在劇本還是影視化上，作品都進(jìn)行了風(fēng)格化嘗試，期望借此推出更具創(chuàng)新化、差異化的內(nèi)容。

懸疑探案劇的文藝風(fēng)格嘗試

2017年懸疑探案題材網(wǎng)劇《白夜追兇》在優(yōu)酷播出后，引發(fā)觀眾熱評(píng)，同期幾大平臺(tái)陸續(xù)推出同類高品質(zhì)作品，掀起了當(dāng)年國產(chǎn)網(wǎng)劇的創(chuàng)作熱潮。編劇指紋也從中脫穎而出，成為國內(nèi)知名的警匪題材作品創(chuàng)作者。

指紋于2014年開始創(chuàng)作《重生》，歷時(shí)一年完成劇本創(chuàng)作。劇集講述西關(guān)支隊(duì)副支隊(duì)長(zhǎng)秦馳，作為“7·14槍案”唯一幸存者，在遭遇重創(chuàng)后與失憶抗?fàn)帲谄平庖砂傅耐瑫r(shí)找尋“7·14槍案”真相的故事。2018年9月，該劇在重慶開機(jī)，并于2019年1月殺青。

熠宣文化CEO、《重生》總制片人張為為用“很高級(jí)”三個(gè)字形容《重生》的劇本。他認(rèn)為，好的文藝作品不是閉門造車，應(yīng)該反映當(dāng)下普羅大眾的情感。該劇觀照現(xiàn)實(shí)，“劇中多個(gè)案件涉及女性群體，情節(jié)設(shè)定具有較強(qiáng)時(shí)代感，也會(huì)引發(fā)女性觀眾思考。契合優(yōu)酷自制劇‘小人物、真英雄、大情懷、正能量的創(chuàng)作方向。”

與同題材作品強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)事件的特質(zhì)不同，《重生》劇中人物內(nèi)心的掙扎和矛盾強(qiáng)烈，人物特質(zhì)比較突出。張為為表示，“從文本到劇集都彌漫著的文藝氣質(zhì)”是《重生》與其他懸疑探案劇最大的不同。為了突出劇本的文藝氛圍，張為為選擇重慶作為拍攝城市。他表示，重慶高高低低的地勢(shì)，重慶的云霧繚繞和陰冷氣質(zhì)，都與《重生》的格調(diào)比較契合，特別符合劇中秦馳查明案件真相、不斷尋找自我的內(nèi)心世界。在后期調(diào)色階段，劇組也刻意突出這種清冷通透的氛圍。“這種氣質(zhì)也是作品所追求的風(fēng)格化嘗試。”

在深耕類型化的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)新，張為為承認(rèn)，“這種風(fēng)格會(huì)得到一部分觀眾的喜愛，但也會(huì)出現(xiàn)不同意見，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)期待市場(chǎng)的反饋和檢驗(yàn)。”

細(xì)節(jié)打磨精品內(nèi)容

談到網(wǎng)劇創(chuàng)作，敦淇認(rèn)為，影視行業(yè)一般將2014年視為“網(wǎng)劇元年”，整個(gè)行業(yè)在2018年達(dá)到了泡沫化的峰值，在賺取一定流量和觀眾眼球后，網(wǎng)劇逐漸轉(zhuǎn)向內(nèi)容為王的時(shí)代。“我們也在不斷學(xué)習(xí)好萊塢經(jīng)驗(yàn)。無論是網(wǎng)劇還是傳統(tǒng)電視劇，最終仍會(huì)回歸到內(nèi)容層面。”

為了精準(zhǔn)呈現(xiàn)警務(wù)人員的破案過程，保證劇集中出現(xiàn)的大量專業(yè)詞匯、辦案流程、警用物品、槍械等符合專業(yè)水準(zhǔn)，優(yōu)酷邀請(qǐng)了公安部金盾影視文化中心的專家全程對(duì)導(dǎo)演、演員進(jìn)行警務(wù)和探案指導(dǎo)，確保內(nèi)容呈現(xiàn)上的專業(yè)性。

為了拍攝效果更具質(zhì)感，《重生》使用hawk鏡頭拍攝。Hawk講究精密度和銳度，以往只有電影拍攝才會(huì)用，張為為表示，“不管是小熒屏還是大銀幕，都是為了能給觀眾帶來高品質(zhì)的視覺享受。”此外，張為為透露，《重生》鏡頭量很多，“一集約40分鐘的電視劇，國產(chǎn)劇一般一集300到400左右的鏡頭量，但美劇一集差不多有700到800的鏡頭量。鏡頭量代表了你的劇情節(jié)奏感。”

在演員搭配上，團(tuán)隊(duì)沒有跟風(fēng)使用流量明星。敦淇表示，作品選角應(yīng)用到優(yōu)酷大數(shù)據(jù)，男主角張譯是人工智能結(jié)合人工判斷確定的人選。團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)宋春麗、呂涼、李宗翰等演技派演員為作品保駕護(hù)航，圍繞劇中的亮點(diǎn)人物，在演員選擇上進(jìn)行大膽嘗試。“譬如趙今麥在拍攝《重生》時(shí)還是位高中生，雖然沒有經(jīng)過專業(yè)學(xué)校的培訓(xùn)學(xué)習(xí)，但很適合這個(gè)角色。”

敦淇表示，作為優(yōu)酷刑偵題材自制劇的排頭兵，《重生》將幫助平臺(tái)打開刑偵題材創(chuàng)作的大門。在未來的自制劇創(chuàng)作中，優(yōu)酷還將陸續(xù)推出檢察題材、醫(yī)療題材等更多專業(yè)劇集，共同構(gòu)成阿里文娛的行業(yè)劇布局，爭(zhēng)取為觀眾奉上更多樣、更具專業(yè)性的精品劇作。

對(duì)話總制片人敦淇：“硬漢劇”與“大女主劇”一曲同工，都是呈現(xiàn)人物命運(yùn)

《綜藝報(bào)》：首次制作“硬漢劇”，你有什么感想？

敦淇：我拍的很多戲都是大女主劇，像《甄嬛傳》《羋月傳》《金婚》等，都是在作品中呈現(xiàn)人物命運(yùn)，《重生》也異曲同工，人物在不斷追求真相、不斷做斗爭(zhēng)。無論是大女主還是大男主作品，都用人物命運(yùn)吸引觀眾，推進(jìn)劇情。《重生》雖然是“硬漢劇”，但同樣考驗(yàn)創(chuàng)作者講故事的能力，背后依然有強(qiáng)大的女性觀眾關(guān)注力。

《綜藝報(bào)》：如何看待劇集“注水”問題？

敦淇：劇集市場(chǎng)從2018年年底到2019年經(jīng)歷了不斷試錯(cuò)的階段，整個(gè)行業(yè)逐漸回歸內(nèi)容本身。優(yōu)酷需要優(yōu)質(zhì)內(nèi)容滿足用戶需求，這就要求我們更為注重內(nèi)容本身，決不能通過“注水”來解決成本問題，而是把優(yōu)質(zhì)內(nèi)容貢獻(xiàn)出來，產(chǎn)生價(jià)值。

《綜藝報(bào)》：張譯如何在創(chuàng)作過程中履行藝術(shù)總監(jiān)的職責(zé)？

敦淇：張譯在《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《紅海行動(dòng)》等多部軍事題材作品的拍攝中，儲(chǔ)備了很多相關(guān)專業(yè)經(jīng)驗(yàn)，他在《重生》的拍攝中，主動(dòng)擔(dān)當(dāng)了普及這些專業(yè)經(jīng)驗(yàn)的職責(zé)，配合楊冬導(dǎo)演和指紋編劇，完成作品創(chuàng)作。