動畫電影《大魚海棠》的藝術特征研究

摘 要： 近年來，國產動畫電影在國內掀起了一番熱潮，《大魚海棠》從上映之初就引起了觀眾的廣泛討論，這是國產動畫電影在藝術創作過程中的一次極大飛躍。電影以中國古典元素為基礎，在畫風、故事背景、人物塑造方面都采用了國風設計，記錄著國產動畫電影走向國際市場的成功嘗試。本文從動畫電影的設計元素、背景文化、人物塑造、場景美術等方面論述了《大魚海棠》的藝術特征，以求能夠從中探究國產動畫的未來設計風格，促進中國動畫電影的長久發展。

關鍵詞：動畫電影 大魚海棠 藝術特征

動畫電影《大魚海棠》是一部具有濃烈中國風的電影，代表了國產動畫的最佳創造，主創團隊經歷了十幾年的努力，終于將一部色彩鮮明、個性獨特的動畫電影呈現給觀眾，這就是中國團隊的匠心精神。整部影片的美術設計、角色設定和內涵表達都能體現出團隊的良苦用心。影片中對各種中國元素的精心設計，都讓觀眾為此陶醉。

一、國產動畫電影的概況和發展

對比國外動畫電影的發展歷程，中國動畫電影的發展是稍落后的，動畫的美術背景、場景切換等部分的處理還有待進步。動畫電影最重要的部分便是美術設計，從美術風格來講，中國風是影片的基調，加入豐富的歷史元素，細節化處理影片的每個場景，盡善盡美地做成國風動畫是現在動畫電影賣座的根本原因。這些優秀的國產動畫電影本身就是一種文化，中國風動畫在結合了傳統優秀文化后煥發新顏，展現出無限魅力與力量。國產動畫電影不僅僅是一種創新的藝術形式，更是一種文化傳承方式，正是由于其背后蘊含的歷史意蘊，才成就了美輪美奐的動畫電影產業的發展。中國制造從來都是剛柔并濟的，動畫電影更是注重先進技術的普及與利用，為中國動畫電影的國際化市場開拓了一番天地。

二、動畫電影《大魚海棠》的構成元素

1.場景建筑設計

《大魚海棠》中所使用的場景建筑，主要參考福建的居民建筑——客家土樓?？图彝翗鞘强图胰说纳钭∷瑯用埠陚延^?？图胰擞兄钟凭玫臍v史，早在秦朝時期就有了客家人的足跡，由于當時兵荒馬亂，人們被迫南下逃難，最后定居在現在的福建。因為戰亂逃難時顛沛流離，遠離故土又無法安穩地過日子，再加上不能適應南方的氣候，于是客家土樓的建筑群便開始建立起來，一方面能夠抵御外來侵擾，另一方面還能解決生活上的難處。土樓建筑外表的墻體主要用厚重的夯土與木料共同承重，而內在則主要用實木架構穿插在夯土墻體上。這兩種建材都是平日隨處可見的綠色環保材料，是我國土木結構建筑的代表作，可以說是世界古代建筑史上的奇跡。《大魚海棠》中的場景借助了客家土樓的面貌特征，整個場景的設計風格都是中國文化元素的重現，不僅遵循了東方哲學理念中“天人合一”的思想，還力求將大自然與動畫場景和諧統一，形成了別具一格的、有藝術審美的動畫場景。

2.人物服飾設計

影片中的所有人物形象在細節、風格上都有著十分微妙的設計，尤其體現在角色的服裝方面。例如女主角椿的服裝，主要借鑒于民國時期的學生裝，椿留著整齊的劉海，紅裙子配著黑布鞋，走起路來衣服飄飄而起。影片中角色的服裝設計并不都是民國造型，有的是在民國服裝的基礎上結合一些現代元素，使角色更貼合現代人的審美。另外，椿只佩戴了一邊的耳環，也能看出設計師的良苦用心，采用不對稱的設計美學，更好地表現出了椿執著的性格和充滿活力的一面。影片中還可以看很多中國文化元素，如婆婆的造型是中國京劇戲服，還掛著玉佩。通過運用中國傳統元素，讓觀眾能真切感受中國傳統的服飾文化之美。

3.色彩表達設計

在藝術的美學里，色彩本身就是藝術的表現方式，色彩的不同代表著文化底蘊的不同，這給人們帶來不同心境下的不同感受與審美?！洞篝~海棠》中除了服飾、建筑，最吸引人的還有那古香古色的色彩，其中給觀眾留下深刻印象的就是中國紅。中國紅有一種十分古老的韻味，這種顏色的視覺沖擊力十分強烈，同時也很符合影片劇情。在《大魚海棠》中，色彩是一門獨特的語言，它既可以給觀眾帶來視覺藝術沖擊，又可以創造出驚人的動畫場景，影片的色調就好像是古時用的畫卷，給觀眾展示出一幅又一幅獨具神韻的畫面。動畫設計師用紅色來設計角色的服裝，更好地塑造出了他們的精神面貌。在細節方面我們也同樣可以看出設計師的用心，例如建筑上掛著的燈籠，這是大紅燈籠高高掛的經典畫面。與此同時，色彩對比也十分突出，設計師將暖色調運用得淋漓盡致，把觀眾帶到了一個恬靜、壯觀的時空世界。影片的宣傳海報，也運用了很多中國傳統美學的手法，完美呈現出寫意留白的特點，極大程度地表現出了濃厚的中國風。

三、動畫電影《大魚海棠》的藝術特征

1.素材豐富，情節緊密

《大魚海棠》主要講述了掌管海棠花的女孩椿，為了救助人類男孩鯤，用自己的性命與靈婆交換，椿與鯤二人生死相依，經歷了種種艱難險阻，但是由于逆天而行觸犯了天神，天神降災于椿的村莊。最后椿的爺爺奶奶守護了村莊，椿失去法力變成了普通人，和鯤來到了人間。這部影片的靈感來自于《逍遙游》《山海經》《搜神記》以及女媧補天。動畫電影想要成為優秀作品，首先要具備傳遞真善美的藝術價值。影片想要展現的是跨越種族的大愛之情，如果單純以愛情來解讀，就將影片所要表達的哲學狹隘化了。椿和鯤的感情是一種超脫世俗、超出種族隔閡的大愛，是悲天憫人、大愛無私的象征，也正是因為椿的大愛無疆，讓鯤和椿的生命得到延續。從道德層面來看，生命的道德追求、無私奉獻在影片中得到完美呈現，這也是動畫電影對藝術之美的別樣演繹。

2.托物言志，言以表情

中國的動畫電影歷來都有托物言志的傳統，就是通過影片中的固定場景來表達情感層次，通常以情與景的結合來烘托氛圍，表現人物的情思。例如，影片中湫向椿表白時，場景是在河邊，湫按捺不住心中的感情，向椿表白。與這一情節對應，電影使用了“河”作為背景與意象，表達了湫對椿的心如水波的愛的情愫。但是椿對湫只有兄妹情誼，這也是影片中讓人遺憾的部分。在動畫電影中，創作者常選擇用客觀事物的反復出現來表達文化精神，影片以福建省為原型，在美麗的山水風景中展現了人類對自然的向往、對生命的熱愛。很多片段背景都是以磅礴威武的山、一望無垠的海為背景，加上傳統文化中的麒麟、鳳凰等意象，給動畫增添了一份玄幻色彩，也同樣展現了祖國河山的無限美好?，F在動畫人物的刻畫已經非常細節化，從角色的頭發、服飾、動作等方面都可以看出，創作團隊在細節處理方面下了很大功夫，讓觀眾在優美的場景中體會人生哲學。

3.離形得似，虛實相生

中國傳統文化中抽象派的運用并不少見，繪畫、書法、文章中“傳神論”的應用隨處可見。所謂離形得似，指的是超脫事物外形，表達出意蘊無窮的深層含義。離形并非隨意涂鴉，而是在虛實相映之中找到最符合表達氣質的事物，可以是虛幻的也可以是具象的，這是一種特定的形象加工方式，為現代動畫電影所青睞。在影片中有一個形象值得我們注意，那就是擺渡人。擺渡人在接見椿和湫時的態度是不同的，對待湫更為尊敬，行禮示意，對待椿只是招手。從這個小細節可以看出，其實擺渡人以及冥界靈婆是有未卜先知的能力的，才會對未來掌管人湫更尊重。冥界是通往死亡之道的，也是通往永生之道的，椿和湫在船上，這種擺渡，既是渡人，也是渡己。這與渡己渡人、胸懷大愛、無量功德的佛家思想不謀而合，是抽象精神的代表。電影也有虛實相生的特點， 借用椿、鯤、湫等形象打破時間空間的束縛，在現實與虛幻之間自由切換，在無限的藝術氛圍中營造出夢幻的藝術效果。

4.氣韻生動，意境悠揚

中國動畫電影對氣韻的追求從未停止，在《大魚海棠》中，所有畫面的延展感十足，畫面的審美層次都恰如其分。雖然在電影中神、人、冥三界隔著河川山海，看似不可逾越，但所擁有的情感卻是相通的，椿會為了報答救命之恩而不顧一切地去救鯤，湫會心懷大義去幫助鯤，鯤也愿意在人類世界努力活下去，這就是人類情感的共鳴點。雖然神話人物的創造與現代生活有一定的距離，但動畫電影所表達的文化內涵是可以反映甚至指導時代的，這便是中華文化的獨特魅力。一部優秀的動畫電影一定是畫面與內涵同樣美麗的，這樣才能抓住觀眾的心。藝術創造是源于生活又高于生活的，只有將人生哲學蘊藏在電影的想象空間中，影片才能給人以意猶未盡、回味無窮之感。

《大魚海棠》是中國動畫電影的藝術審美代表之作，在場景建筑設計、人物服飾設計、色彩表達設計方面各有特色，進一步促進了中國動畫電影的發展，是值得推敲的一部佳作。

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作 者： 解巖，碩士，三亞學院傳媒與文化產業學院講師，研究方向：藝術與信息傳播。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com