岡察洛夫小說中的新型商人形象

王潔 谷興亞

摘要：岡察洛夫是19世紀偉大的俄國作家，他是19世紀30～40年代，俄國現實主義自然派的代表作家之一，岡察洛夫的作品中充滿著對俄國未來去向何方的探索，他站在溫和的自由主義立場上，著力于塑造具有時代精神的、代表當時社會進步力量的新型資本家、實業家的“新人”形象。本文從其塑造的新型商人形象入手，分析岡察洛夫成功塑造出這些新型的商人形象與其家庭背景和早年生活的關系，并對岡察洛夫小說中體現的創作思想加以剖析。

關鍵詞：岡察洛夫 自然派 現實主義 新人 布雷什金

伊萬·亞歷山大洛維奇·岡察洛夫（1812—1891）是19世紀偉大的俄國作家。他一生把普希金看作自己的導師，繼承了普希金、果戈理批判現實主義的衣缽，是19世紀30～40年代俄國現實主義自然派的代表作家之一，他反對純藝術的觀點，是堅定的現實主義者。但是他的觀點與車爾尼雪夫斯基、杜波羅留波夫等人所認為的依靠俄國淳樸的農民與村社就能實現或過渡到社會主義的觀點有著嚴重的分歧。岡察洛夫的作品中充滿著對俄國未來去向何方的探索，他站在溫和的自由主義的立場上，著力于塑造具有時代精神的、代表社會進步力量的新型資本家、實業家的“新人”形象。從某種意義上講，岡察洛夫是吃螃蟹的第一人，他開創了正面描寫商人形象的先河。

米爾斯基認為：“最偉大的問題小說家則當屬屠格涅夫和岡察洛夫。”斯洛尼姆也指出，奧斯特洛夫斯基在戲劇方面的貢獻，猶如果戈理、岡察洛夫與屠格涅夫在小說方面的成就一樣。這一評價，從側面突出了岡察洛夫的小說在當時的地位。高爾基稱其為文學巨匠，將岡察洛夫的名字置于俄國第一流的小說家之列。

與岡察洛夫創作的主題相互關聯的三部小說《平凡的故事》《奧勃洛莫夫》《懸崖》廣受歡迎。他的這三部作品真實地反映了19世紀40～60年代俄國的社會發展進程。岡察洛夫在他的這三部作品中塑造了新型的資本主義實業家的商人形象，其中包括老阿杜耶夫、施托爾茲和杜欣。他們是新型資產階級實業家的代表，是相對于落后的農奴制的先進生產力代表，是作者心目中理想的“新人”。岡察洛夫之所以成功塑造出這些新型的商人形象，與其家庭背景和早年的生活不無關系。

一、岡察洛夫的早年生活與其商人形象的創作

岡察洛夫是出身于商人世家的知識分子。岡察洛夫家祖居辛比爾斯克，他的曾祖父就在那里經商。他的祖父前半生在軍界任職，1750年代末以上校銜退役，獲得貴族稱號，開始在辛比爾斯克做生意。他的父親是辛比爾斯克的著名糧商，自家擁有一支運糧船隊，還有一座生產蠟燭的工廠。他事業有成，頗受人尊重，曾數次被推選為辛比爾斯克商人的首領。岡察洛夫的母親娘家姓沙赫托林，外祖父也是一位商人，母親自幼耳濡目染，頗懂得做生意。

岡察洛夫是俄國第一位受過正規商業教育的大作家。他在莫斯科商業學校學習過8年（1822—1830），瑪麗亞·菲奧多羅夫娜皇太后是該校的名譽校長。由于他酷愛文學，未等商業學校畢業便找借口辦理了退學手續。一年后，他被批準免去商人身份，才于1831年考入了莫斯科大學語言文學系。因為當時商人子弟是不準進入大學學習的。

岡察洛夫在俄國一流的大作家中是唯一一位曾長期從事國際商務活動的人。1835年，岡察洛夫進入俄國財政部外貿司任翻譯，在這個崗位上一直工作到1855年底。他精通法、德、英三種外語，長期在英國化了的環境中從事外貿翻譯，使他的視野大為開擴，這必然會對他的文學創作產生重大的影響。

在俄國一流大作家中，岡察洛夫是正面反映資本主義在俄國的發展并肯定其進步作用的第一人，是正處于發展階段的新興資產階級在文學上的代言人。岡察洛夫的小說中充滿著對未來俄國去向何方的探索，他把新型的資產階級實業家看作一股新生的社會力量，對他們寄予希望。俄國文史學家雷巴索夫在分析岡察洛夫創作的觀點時認為，岡察洛夫出生在商人之家，后來又在外貿部擔任過文員，這些經歷將他“帶進了一個獨特的世界，一個屠格涅夫、格里格洛維奇、陀思妥耶夫斯基等當代俄國小說家都感到陌生的商業和官僚世界”。

二、俄國封建農奴制下的商人

布雷什金認為，俄國從彼得大帝時起就一直奉行重農抑商的政策，這是俄國商人社會地位低下的最重要的原因之一。一方面，統治階級把農業看作根本，把貴族農奴主視為國家的中流砥柱，而商人對他們而言只不過是稅收的重要來源。商人在很長一段時間內實際上指的是商人和工廠主，即我們常說的實業界。另一方面，商人的子弟力爭進入軍界，晉升為貴族，以贏得更高的社會地位。作為平民，商人的子弟甚至不能進入大學學習，岡察洛夫也是因出身商人家庭，不得不經過申請，在被批準免去商人身份后，才取得報考大學的資格。

在19世紀俄國作家的作品中，大多數作家對商人持否定態度，商人多被刻畫成貪婪、狡猾的形象。更有文藝批評家與作家把商人看作“黑暗王國”的代表。杜波羅留波夫的《黑暗的王國》與《黑暗王國的一線光明》分別發表于1859與1860年。這兩篇文章在當時產生的影響是無可估量的。“……這是一個由于悲哀而低聲嘆息的隱藏的世界；這是一個由于疼痛而呻吟的遲鈍的世界；這是一個像監獄里、棺材里一樣寂靜的世界，只有偶然才有一種低沉無力的、剛一產生立刻又衰竭死滅的嚅語渲染的一點活氣。沒有光明，沒有溫暖，沒有空間，這種黑暗而擁擠的牢獄正在散發著腐朽而潮濕的氣息……”杜波羅留波夫的黑暗王國論充滿了對黑暗勢力的憤怒、控訴與對社會底層人民的人道主義的同情。因此，杜氏的黑暗王國論在當時引起了廣泛的共鳴，獲得了輿論的話語權。

三、岡察洛夫小說中新型的商人形象

所謂新型的商人形象是相對于舊的商人形象而言的。在19世紀燦若繁星的俄國文學作品中，正面反映商人形象的作品可謂鳳毛麟角。果戈理的《死魂靈》中塑造了一個騙子商人形象——乞乞科夫。他意圖購買農奴主手中的死農奴，以騙取押金，最后事情敗露，逃之夭夭。乞乞科夫善于投機取巧，為了達到目的不擇手段。《克雷洛夫寓言》中有一則寓言名為《商人》，主人公安德烈的叔叔是個商人，他以次充好，賣掉了受潮變爛的呢子布頭，收到的卻是一張假幣。自以為騙術高明，誰知卻被人騙了。這則寓言反映出貪得無厭、唯利是圖的商人形象。無獨有偶，俄國戲劇之父奧斯特洛夫斯基在《自家人好算賬》中塑造的富商鮑爾肖夫與《商人》中安德烈的叔叔如出一轍，他自作聰明，想利用女婿，用假破產的方式拒付所欠的債款，結果被女婿倒打一耙，私吞了其全部財產。這部喜劇揭露了商人重利的本質。而岡察洛夫見解獨到，他在《平凡的故事》《奧勃洛莫夫》《懸崖》中正面反映了資本主義在俄國的發展并肯定了其進步作用。

（一）岡察洛夫于1847年發表長篇小說《平凡的故事》。一方面，通過小阿杜耶夫揭露俄國農奴主貴族充滿不切實際的浪漫幻想，不能適應社會發展的現實，已經走上窮途末路；另一方面，通過老阿杜耶夫肯定新興資產階級勇于進取，務實求變，是一股欣欣向榮的有生力量。同時也客觀冷靜地指出了資產者金錢至上、唯利是圖的痼疾。岡察洛夫站在進步的立場上，反對農奴制，反對把宗法制農村理想化，而把剛剛萌芽的資產階級實干精神當作時代的精神來肯定和贊揚。《平凡的故事》受到了進步讀者的熱烈歡迎，小說刊登于《現代人》雜志上，雜志銷量2700份，增印了600份。別林斯基在《1847年俄國文學一瞥》中給予《平凡的故事》高度評價。他指出，雖然《平凡的故事》的作者在文壇上完全是一個新人，但是他已經在那里占據一席最顯著的地位了。

（二）岡察洛夫于1849年發表《奧勃洛莫夫的夢》，得到廣泛的好評。1859年《奧勃洛莫夫》全文在《祖國紀事》上發表，舉國轟動。革命民主主義評論家杜波羅留波夫在《奧勃洛莫夫》出版之后，發表了著名的評論《什么是奧勃洛莫夫性格？》，論述了奧勃洛莫夫性格形成的階級和社會根源，稱他是“多余人”，但已不像奧涅金那樣還有一定的活力，失去了任何力量。他認為是腐朽的農奴制毀滅了奧勃洛莫夫，因而應該徹底消滅農奴制。杜波羅留波夫的評論雖然抬高了岡察洛夫的聲譽，但是他“把文學完全當成社會斗爭的工具，衡量作品幾乎只關注社會政治內容，而對藝術性關注較少，甚至強作解人，把一切都政治化，因此引起了岡察洛夫、屠格涅夫等人的不滿，與之絕交”。

岡察洛夫完成了奧勃洛莫夫這個“多余人”的末代子孫的形象，宣判了農奴主貴族歷史作用的終結，同時又塑造了實業家施托爾茲這個新興資產階級優秀代表的形象。他懂經濟，會管理，全力開展國際貿易，在俄國國內外大展宏圖，左右逢源，代表了社會的發展方向。他是奧勃洛莫夫的好朋友，卻與之形成了鮮明的對照。施托爾茲處處關心幫助奧勃洛莫夫，為挽救奧勃洛莫夫殫精竭慮，不遺余力，卻無力改變其被歷史淘汰的命運。就連一度癡心鐘情于奧勃洛莫夫的完美女性奧爾加也最終選擇了施托爾茲。雖然作者在小說中也寫出了施托爾茲的缺欠，奧爾加婚后內心的不滿足，但資本主義相對于封建農奴制社會的優勢卻無可辯駁地表現出來了。作者在小說中設計這樣的結局表明：“懶惰的、軟弱無能的農奴主奧勃洛莫夫必然會被勤奮的、強壯有力的資產者施托爾茲所代替，從而揭示出落后的農奴制必然要被進步的資本主義所戰勝。”

（三）岡察洛夫的第三部長篇小說《懸崖》發表于1869年，其構思卻始于1849年，可謂二十年磨一劍，頗費周折。小說名從最初的《藝術家》改為《薇拉》，最后定名為《懸崖》。這反映出作者創作時的矛盾心理和思想變化。書中秉性善良、藝術天賦極高的貴族青年賴斯基干什么都淺嘗輒止，終于一事無成。他的表妹薇拉追求有意義的生活，愛上了虛無主義者沃洛霍夫，又發現沃洛霍夫否定現存的一切道德規范，淺薄放蕩。失望之后，薇拉的芳心投向了新型實業家杜欣。杜欣以最新的管理方式經營木材加工廠，卓有成效。他為人純樸無華，埋頭實干，前途無量。作者將自己的希望寄托在了杜欣身上。薇拉的選擇實際上就是社會的選擇。作品中的杜欣是作者理想中的“新人”。他是老阿杜耶夫和施托爾茲的繼續。小說延續了與停滯的農奴制生活斗爭的主題，反映了19世紀40～50年代農奴制的深刻危機和宗法制生活道德基礎的崩潰。就岡察洛夫本身而言，他是溫和保守的自由主義者，他與革命民主主義者在俄國未來發展道路的問題上有著較大的分歧。正是這種分歧使得人們對他的這部作品產生誤解。但無論如何，《懸崖》在讀者中還是引發了轟動效應：發表《懸崖》的雜志《歐洲導報》訂數驟增1500戶，達5200份。這在當時是一個了不起的成績。《懸崖》在資產階級、小資產階級及知識分子中引起了強烈共鳴。

四、結語

岡察洛夫與19世紀俄國的其他作家不同，他塑造的資產階級實業家形象務實、進取、善良、淳樸。在岡察洛夫的心目中，他們才是新生力量和新事業的代表者，是社會的進步力量，是能帶領俄國走向未來的“新人”。岡察洛夫創作思想的形成與其出身商人世家及其早年的商務活動不無關系。晚年的他解釋自己的創作意圖，說自己寫的“不是三部長篇小說，而是一部。它們都由我所經歷的俄羅斯生活的一個時代向另一個時代的過渡這根線，這個始終一貫的思想聯系著，由這兩個時代的現象在我的描述、肖像、場景及細枝末節中的反映聯系著。”也就是說，塑造具有時代精神的、代表社會進步力量的新型資本家、實業家的“新人”形象，揭示俄國如何從封建農奴制時代過渡到資本主義時代是貫穿岡察洛夫整個創作道路的思想，是貫穿其三部長篇小說的主線。岡察洛夫的小說對新型商人形象（資產階級實業家形象）進行了正面的描寫和刻畫，從而揭示了資本主義相對于農奴制的優越性。岡察洛夫是19世紀俄國一流的小說家，堪稱一代大師、文學巨匠，他作品的思想性和藝術性值得我們進一步深入研究和解讀。

參考文獻：

[1]張洪榛.岡察洛夫和他的長篇小說[M].北京：北京出版社，1986.

[2]易漱泉，雷成德，王遠澤.俄國文學史[M].湖南：湖南文藝出版社，1986.

[3]任光宣，張建華，余一中.俄羅斯文學史（俄文版）[M].北京：北京大學出版社，2003.

[4]高榮國.岡察洛夫理想人物塑造的再思考[J].湖南大學學報（社會科學版），2014（09）.

[5][俄]布雷什金.莫斯科商人秘史[M].谷興亞，譯.北京：東方出版社，2012.

[6]曾思藝.俄羅斯文學講座：經典作家與作品（上）[M].北京：北京師范大學出版社，2015.

[7][俄]德·斯·米爾斯基.俄國文學史[M].劉文飛，譯.北京：人民出版社，2013.

[8][俄]杜波羅留波夫.杜波羅留波夫選集（第一卷）[M].辛未艾，譯.上海：上海譯文出版社，1983.

（作者簡介：王潔，女，河北師范大學外國語學院俄語系，講師，研究方向：俄羅斯文學；谷興亞，男，河北大學外國語學院，教授，研究方向：俄羅斯文學）（責任編輯 劉冬楊）