西建大劇社的話劇《秦家院子》簡(jiǎn)評(píng)

內(nèi)容摘要：《秦家院子》是西建大劇社參加首屆陜西省大學(xué)生話劇節(jié)的獲獎(jiǎng)劇目。該劇講述了一座百年老宅內(nèi)發(fā)生的事。劇情緊湊并貼近現(xiàn)實(shí)生活，舞美設(shè)計(jì)很有創(chuàng)意，而且借鑒了電影的藝術(shù)手法。劇中幾個(gè)人物形象塑造得個(gè)性鮮明，并通過他們表達(dá)了作者對(duì)金錢與親情關(guān)系的思考。

關(guān)鍵詞：《秦家院子》 戲劇社團(tuán) 校園戲劇 戲劇沖突 西建大劇社

2013年10月至12月，陜西省舉辦了首屆大學(xué)生話劇節(jié)。西安建筑科技大學(xué)西建大劇社創(chuàng)作演出的《秦家院子》也參加了這次話劇節(jié)，并在全省30多個(gè)戲劇社團(tuán)的50多個(gè)劇目中勝出進(jìn)入復(fù)賽。11月16日至12月10在西安的大華·1935劇場(chǎng)舉行復(fù)賽公演后，《秦家院子》（12月3日）最終榮獲“團(tuán)隊(duì)三等獎(jiǎng)”。該劇以一座百年院落為舞臺(tái)背景，重現(xiàn)了老西安人的市井生活，反映了20世紀(jì)末在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮下西安這座千年古城新舊思想交織對(duì)抗的時(shí)代特征。觀眾可以在這部戲中找到自己的街坊鄰居，可以看到身邊的父母家人，還可能看到自己的生活百態(tài)。

一.貼近生活的題材

西建大劇社《秦家院子》的故事發(fā)生在20世紀(jì)末的西安。在這座古老城市的鬧市中心，有一座歷經(jīng)百年歷史滄桑的院落，院子里住著一戶秦姓人家，戶主名叫秦福升。這座四合院位于城內(nèi)的黃金地段，地理位置優(yōu)越，因此有些心懷鬼胎的不速之客常常登門相擾。秦福升的兒女們對(duì)這座院子也都有著各自的心思，有的想變賣掉院子好得到自己的那份錢款。但秦福升秉性剛烈，他覺得院子就是家，只要院子在，家就還在，他不愿賣掉小院，要堅(jiān)決守護(hù)祖宗留下的百年基業(yè)，給后人留下這祖宗的根脈。

藝術(shù)來源于生活，《秦家院子》這部戲就取材于老一輩西安人的現(xiàn)實(shí)生活。這個(gè)題材特別適合面對(duì)西安市民演出的話劇。作為西安的新一代年輕人，在這個(gè)喧囂的城市里一天天長(zhǎng)大。眼見著如今的西安時(shí)尚繁華，宛然一座國(guó)際化大都市。但青年人常常聽老一輩的人講它以前的樣子。《秦家院子》的百年滄桑讓觀眾也感到現(xiàn)在的西安與過去有太多的不同，有太多的改變。對(duì)于自己經(jīng)歷過的生活，觀眾很容易產(chǎn)生共鳴。因此，貼近生活的立意選題為這部話劇的成功奠定了一定的基礎(chǔ)。無論大型多幕劇還是小型獨(dú)幕劇和小品，都必須以一個(gè)中心事件或一個(gè)中心情緒為線索，其它事件都為中心事件或中心情緒服務(wù)。[1]在《秦家院子》這部戲中，院子的去留就是中心事件，而且劇情是圍繞人們對(duì)它的不同態(tài)度而展開的。劇中有家長(zhǎng)里短的情感糾纏，有關(guān)金錢的利益沖突。這些仿佛都是在我們身邊每天都會(huì)發(fā)生的故事。因此，該劇的題材帶給觀眾一種強(qiáng)烈的真實(shí)感，親切感，讓觀眾尤其是已經(jīng)成家的中老年人有著極為強(qiáng)烈的情感共鳴，而故事的時(shí)代背景的選擇更讓他們格外感慨，這是他們?cè)?jīng)經(jīng)歷過的事情。對(duì)于年輕人來說，也可以借機(jī)去了解自己父輩祖輩的經(jīng)歷，了解自己從小生活的地方以前所發(fā)生的故事，這些都是得《秦家院子》在參賽的眾多劇目中格外吸引觀眾。

二.精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)美術(shù)

西建大劇社《秦家院子》的舞美設(shè)計(jì)也可謂別出心裁。借助電子屏幕，舞臺(tái)布置總體上追求以簡(jiǎn)為美，很有些“極簡(jiǎn)主義”的韻味。在音樂方面，該劇在一些場(chǎng)景中選用了陜西獨(dú)具特色的地方音樂。如秦福升和妻子面對(duì)大兒子和小兒子都欠下巨債陷入困境，二人悲傷不已相互哭訴時(shí)響起了一段陜西獨(dú)有的地方歌曲。歡快的音樂節(jié)奏和舞臺(tái)上的場(chǎng)景形成強(qiáng)烈的反差，這種鮮明的對(duì)比強(qiáng)化了這個(gè)場(chǎng)景的喜劇效果。而在秦淑芬向假裝流浪漢的騙子講述自己一個(gè)舊友的故事時(shí)又配上了一段較為浪漫的流行音樂。這段音樂使得秦淑芬的意思不言而喻。兩人在舞臺(tái)上相對(duì)無言時(shí)，浪漫的音樂更渲染了舞臺(tái)氛圍，達(dá)到了很好的戲劇效果。在劇情的最后選用了較為輕柔抒情的音樂，其中又透著一絲歡快的味道。這段音樂一直持續(xù)到謝幕的場(chǎng)面出現(xiàn)，暗示了結(jié)局的完滿。

除了照明，“燈光還可以用來創(chuàng)造環(huán)境，刻畫人物，渲染氣氛，解釋劇情。”[2]在《秦家院子》中，燈光的使用也是可圈可點(diǎn)的。該劇通過對(duì)舞臺(tái)燈光進(jìn)行掌控來完成對(duì)劇情氣氛的烘托作用，使該劇進(jìn)一步達(dá)到更好的演出效果。雖然整部戲的舞臺(tái)環(huán)境都是在秦家院子這座院內(nèi)，舞臺(tái)道具的更換較少，但不同的氛圍下對(duì)燈光的選用卻是獨(dú)具匠心。該劇運(yùn)用最多的兩種燈光是綠光和藍(lán)光，都是偏冷色調(diào)，給人一種壓抑沉悶的感覺。秦福升的妻子對(duì)著園中槐樹禱告時(shí)選用了綠光。當(dāng)她面對(duì)小兒子的債主逼債無奈地悲泣時(shí)，陰冷的綠色光源與她內(nèi)心的復(fù)雜情緒相呼應(yīng)，加劇了該劇對(duì)人物形象塑造和舞臺(tái)氛圍的渲染。藍(lán)色光經(jīng)常用于表現(xiàn)舞臺(tái)的壓抑和沉悶，在秦福升道出實(shí)情，秦家院子確實(shí)藏有文物時(shí)的場(chǎng)景中選用了藍(lán)色光營(yíng)造了劇情發(fā)展到最后所需要的環(huán)境，烘托出了秦福升希望堅(jiān)守祖業(yè)，保護(hù)好文物的真切渴望。但他是在面臨層層困境迫于無奈才說出古宅的秘密，這就更加突出了該劇的戲劇沖突。在結(jié)尾選用了較為柔和的偏紅色光，暗示著事情有了較為圓滿的結(jié)局，同時(shí)也傳遞了積極向上的精神面貌，與該劇最后想要表達(dá)的主題相映襯。

三.個(gè)性鮮明的角色形象

人性是很復(fù)雜的，西建大劇社的《秦家院子》中就沒有絕對(duì)的正面角色和反面角色。劇中是幾個(gè)真實(shí)感很強(qiáng)的人物形象。我們無法從每個(gè)人的行動(dòng)表現(xiàn)中去簡(jiǎn)單評(píng)判他們的好壞。人也不只是有好壞之分，或許這一刻你是個(gè)好人，下一件事情上你又做了惡人。這個(gè)世界上很多事情不能簡(jiǎn)單直白的以好壞對(duì)錯(cuò)去看，灰色地帶是存在的，并且可能要比非黑即白的面積還要大。正如這部戲劇中，立場(chǎng)不同想法不同，自然有著不同的做法看法，我們能夠有自己的想法卻不能輕易評(píng)價(jià)。但有一點(diǎn)，謀利這件事，自己可以得到，卻不能以損害其他人的利益和感情，尤其是感情為代價(jià)，否則的話未免太不道德。

西安建筑科技大學(xué)的同學(xué)們可謂是將人物刻畫得入木三分，其中飾演秦福升的那位男生更是劇中的靈魂人物。他把一個(gè)性格倔強(qiáng)，堅(jiān)持正義的一家之主演繹得淋漓盡致。對(duì)于秦福升而言，守護(hù)四合院，就是守護(hù)自己的家。縱然孩子們的事情再讓人煩心，任由外人對(duì)這座小院怎樣垂涎，秦福升始終相信只要他不賣，只要這房子還在，家就不會(huì)散，所有人都會(huì)和好如初。故事的最后當(dāng)他捧起傳家寶望天而嘆的時(shí)候，觀眾的內(nèi)心也不可避免地受到觸動(dòng)。生活中最幸福的事莫過于你重情義，然后遇到一個(gè)你想對(duì)他好的人，恰好這個(gè)人也很重情義，你們一拍即合建立起永久的友誼。我很看好二小姐和“助理”的未來發(fā)展。大哥和大嫂是相濡以沫的感情，而且他們是三觀相同，能力相當(dāng)?shù)囊粚?duì)。和優(yōu)秀的人在一起會(huì)越來越優(yōu)秀，這兩個(gè)人走在一起，都會(huì)變得更加優(yōu)秀。

戲劇表演中，塑造角色人物的核心，就是對(duì)角色性格的塑造。這要求演員用生活化的語言動(dòng)作將日常生活中的理所當(dāng)然轉(zhuǎn)化為戲劇藝術(shù)的必然。人物形象是觀眾對(duì)一臺(tái)戲的最重要印象。但舞臺(tái)上的人物不能僅僅只是達(dá)到塑造人物的“形”，和對(duì)角色人物的“像”之把握，而是要求演員進(jìn)入到角色靈魂內(nèi)部。演員語言動(dòng)作的表達(dá)，要做到收放自如，親切自然。動(dòng)作是戲劇表演中最重要的一部分，觀眾通過表演者的動(dòng)作，可以弄清楚劇情的發(fā)展。《秦家院子》中，剛一開始，想了解秦家院子內(nèi)情的小青年就鬼鬼祟祟地在院子四處看。后來二小姐雇他臨時(shí)幫忙搬東西，他環(huán)視院子還不斷偷拍的動(dòng)作就為后續(xù)的事件發(fā)展埋下了伏筆。[3]看到這里觀眾就不禁會(huì)想，這個(gè)人偷偷摸摸的是想要干什么呢？他會(huì)有什么陰謀？這樣表演自然而然也引起了觀眾的好奇心。

臺(tái)詞是劇作家刻畫人物形象的基本手段，也是演員塑造人物形象的重要舞臺(tái)語匯。演員對(duì)角色臺(tái)詞的處理，就是要把劇作家寫在紙上死的文字，通過演員自己在聲音色彩、氣息運(yùn)用、語調(diào)語勢(shì)、速度節(jié)奏的處理把它變成舞臺(tái)上活的，富有性格化的語言。演員對(duì)臺(tái)詞處理的好壞與他塑造的舞臺(tái)形象是否鮮明、生動(dòng)有著十分密切的關(guān)系。《秦家院子》這部戲中，為了能更好地表現(xiàn)人物、更加深入生活貼近生活，大量的語言對(duì)白都用到了陜西話。陜西方言的使用一下子拉近了觀眾與演員之間的距離，一種熟悉感親切感迎面而來。方言作為一個(gè)地方的文化傳承與歷史積淀，有著鮮明的地域性特征，在戲劇表演中也起著十分重要的作用。《秦家院子》作為一部講述西安古城特色故事的話劇，本身就帶有濃厚的地方色彩。因此話劇中的陜西方言則是整部話劇想要獲得更好表達(dá)效果的一個(gè)不可或缺的元素。話劇中大部分對(duì)話都用方言進(jìn)行，更加貼近觀眾的生活，增強(qiáng)了演員的鮮活性，也淋漓盡致的展現(xiàn)了陜南方言豪放粗獷的特點(diǎn)，更加體現(xiàn)出這部話劇的本土特色。

四.金錢、情感與人性

在《秦家院子》中，兄弟姐妹之間為了爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)不擇手段，表現(xiàn)了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下傳統(tǒng)文化中重親情講道德的社會(huì)風(fēng)氣已經(jīng)被金錢腐蝕。該劇在這部分內(nèi)容上表達(dá)了對(duì)人性的善惡思考。人的需求層次決定了他們之間的關(guān)系。一般人肯定要在基本物質(zhì)滿足的基礎(chǔ)上才能談精神滿足。但在物質(zhì)生活能基本滿足的情況下還是感情重要一些。人是生活在社會(huì)之中的，缺少了感情即便你物質(zhì)上再富有也是沒有靈魂的軀殼而已。在面對(duì)巨大的誘惑時(shí)，很少有人能保持冷靜。畢竟我們都是凡夫俗子，誰也沒有比誰更超脫多少，被金錢所誘惑在所難免，正如司馬遷在《史記·貨殖列傳》中說的：“天下熙熙，皆為利來;天下攘攘，皆為利往。”但是，總有比金錢更重要的東西，那就是感情。特別是親情，血濃于水，真摯的親情千金不換。我們無法評(píng)判人性到底是善是惡，它很脆弱，脆弱到看似經(jīng)不起金錢利益的考驗(yàn)。可實(shí)際上當(dāng)金錢利益與感情相糾纏，很多時(shí)候，總是感情獲勝。親人間有了金錢利益，看似充滿了不可調(diào)和的矛盾沖突，但關(guān)鍵時(shí)刻，血緣感情仍舊會(huì)戰(zhàn)勝一切。

歷史的車輪滾滾向前，隨著時(shí)間的推移，終究會(huì)在西安這座古老的城市中出現(xiàn)一幢幢高樓大廈，讓原本是市中心最高建筑的鐘鼓樓變成被高樓包圍著的“明珠”。汽車代替自行車，干凈濕潤(rùn)的空氣到了冬天便滿是霧霾。科技的發(fā)展帶來了日新月異的變化，在娛樂方面很多人都會(huì)在話劇和電影兩者間選擇后者，因?yàn)樵拕〉难莩霾蝗珉娪耙暵牽旄袕?qiáng)烈。話劇畢竟沒有那么什么大規(guī)模的制作，也沒有動(dòng)感的畫面以及幻彩的電子特效。給觀眾帶來的愉快度遠(yuǎn)不如電影。可是我卻喜歡看話劇，喜歡話劇舞臺(tái)上站著的一個(gè)個(gè)活生生的人物，喜歡看演員那有血有肉的悲歡離合，喜歡近距離體會(huì)他們的情感世界，喜歡觀看他們臉上的一顰一笑。話劇的表演更真實(shí)。因?yàn)槲覀兣c演員在同一個(gè)空間。唯一區(qū)別是他們?cè)谂_(tái)上，我們?cè)谂_(tái)下。而所有的演出呈現(xiàn)，全是現(xiàn)場(chǎng)直播，不容有失誤，沒有修改，沒有彌補(bǔ)，只得用心一次次演出。在那小小的舞臺(tái)上，呈現(xiàn)不同的故事，可謂是舞臺(tái)雖小，五臟俱全。話劇舞臺(tái)通過一個(gè)角落，折射出一個(gè)色彩斑斕、繽紛復(fù)雜的大社會(huì)，通過一群小人物，表現(xiàn)出一個(gè)民族的不屈不撓、奮發(fā)向上的大精神，通過一個(gè)小故事，反映出一個(gè)風(fēng)云變幻、波瀾壯闊的大時(shí)代。

五.巧妙的藝術(shù)手法

《秦家院子》一劇中，編導(dǎo)大膽而且成功地使用了一些值得稱道的藝術(shù)手法。譬如，劇中各個(gè)房間內(nèi)兒女們各懷心思。各個(gè)房間內(nèi)發(fā)生的事物我們都無法看見。但當(dāng)房間里的人出來時(shí)，該人物所表達(dá)的拿捏情緒就讓我們知道剛才發(fā)生了什么。這是暗場(chǎng)敘事技巧的使用。劇中大哥欠債被逼無奈服毒自殺，按常識(shí)本應(yīng)該在房間里默默死去，但他卻爬到院子里被人發(fā)現(xiàn)救起。在這個(gè)情節(jié)上，編導(dǎo)沒有處理好明暗場(chǎng)之間的關(guān)系，這也是話劇舞臺(tái)的局限性。有很多東西只能通過妥協(xié)的方式表達(dá)出來。但也正是如此，話劇才如此吸引人。

《秦家院子》一劇劇情發(fā)展全靠人物性格的展開進(jìn)行。從一開始的陌生人闖進(jìn)院子到秦福升出場(chǎng)，躲債的大哥和帶著間諜女友的三弟回家，每一處都靠性格沖突推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，戲劇沖突在該劇里無處不在。《秦家院子》的劇情還一直有懸念。大哥為什么欠債，外來人士想干什么，傳家寶是什么東西等。這些懸念使得戲劇沖突明顯，劇情緊湊，讓觀眾看得很精彩。而一個(gè)個(gè)戲劇沖突被解開的結(jié)果與觀眾內(nèi)心的期待所產(chǎn)生的效果正是戲劇藝術(shù)魅力之所在。《秦家院子》還是一部具有現(xiàn)代審美意識(shí)的現(xiàn)代性戲劇，因?yàn)樵搫　爸黝}所透出的美、刺、褒、貶，可以看出‘現(xiàn)代人的道德面貌、藝術(shù)情趣和美學(xué)追求。”也符合現(xiàn)代觀眾的審美需求。[4]《秦家院子》的人物塑造注重內(nèi)心的起伏變化和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，人物形象依靠演員深入細(xì)膩的表演來支撐，符合戲劇藝術(shù)規(guī)律，更能為年輕觀眾所接受。

六.結(jié)語

《秦家院子》貼近生活，能夠反映表達(dá)觀眾心聲，宣揚(yáng)了中華民族的傳統(tǒng)美德，其內(nèi)容和形式都是觀眾所喜聞樂見的。但西建大劇社畢竟是一個(gè)業(yè)余校園劇社，這次演出還存在著許多不足之處。如電子屏幕的寫實(shí)畫面與真實(shí)的布景和道具之間結(jié)合的不好。因?yàn)檠輪T與角色之間年齡與人生經(jīng)歷相差太大而使表演失去真實(shí)感，戲劇沖突的結(jié)局也太理想化等。但值得慶幸的是，2018年6月，西建大劇社的《秦家院子》又在大華·1935劇場(chǎng)舉行了第二次演出。這次演出由管越導(dǎo)演，并分別于8日、9日、10日、15日、17日和18日連演六場(chǎng)。劇中主角秦福升由管越飾演。參加這次演出還有楊佩婷（飾演秦大媽）、王北龍（飾演何溫標(biāo)）、耿佳（飾演宋心之）、劉嘉文（飾演秦俊杰）、姜瑤（飾演秦淑芬）、張鐘韜（飾演秦曉杰）、陳之暉（飾演徐曉倩）、楊燕（飾演孟桂英）、李柏川（飾演姚大）和張寶林（飾演三娃）等陜西戲劇界的一批演員。這次演出的藝術(shù)水平較高，也使該劇產(chǎn)生了更大的影響。

西建大劇社成立于2012年，除了《秦家院子》外，他們?cè)?jīng)演出過的劇目主要有《霸王別姬》《虞美人》《昭君出塞》《鳳求凰》《趙氏孤兒》《滬上歌舞廳》《回家》《圖文演變》《前面有棵樹》《暗戀桃花源》《驢得水》《無人生還》《愛的生長(zhǎng)》《瞬間》《紫藤花廊》《曙光初照》和《瘋語者》等。但他們演出的劇目以小品為主，而且主要是參加文藝活動(dòng)時(shí)演出的。在這些劇目中，《愛的生長(zhǎng)》《瞬間》《紫藤花廊》和《曙光初照》參加過全國(guó)大學(xué)生藝術(shù)展演。只有《愛的生長(zhǎng)》參加了中國(guó)校園戲劇節(jié)，《秦家院子》參加了陜西省校園戲劇節(jié)，《瘋語者》參加了第六屆國(guó)際奧林匹克戲劇節(jié)。在西安地區(qū)的眾多校園戲劇社團(tuán)中，西建大劇社與陜西師范大學(xué)的夜歌劇社，西北大學(xué)的紫香槐話劇社和西北政法大學(xué)的太乙劇社相似，它們都以參加“文化活動(dòng)演出為主，存在明顯的業(yè)余文化娛樂性質(zhì)。”[5]而且演出的劇目多為小品，原創(chuàng)劇目也不多。因此，我們以為西建大劇社有待創(chuàng)作演出高水平的多幕劇并獨(dú)立自主地開展演劇活動(dòng)。

參考文獻(xiàn)

[1]康豐芝：守住文化，守住初心——評(píng)西建大劇社的《秦家院子》[EB/OL].光影故事的博客.http：//huangshizhi05.blog.sohu.com/.2018-06-08/2019-10-16.

[2]董健，馬俊山.戲劇藝術(shù)十五講（修訂版）[M].北京：北京大學(xué)出版社，2012：199.

[3]黃昱融：千人千面，啼笑皆非——觀西建大劇社《秦家院子》有感[EB/OL].光影故事的博客.http：//blog.sina.com.cn/xijuyingshiyanjiusuo/.2018-11-18/2019-10-16.

[4]董健，胡星亮.中國(guó)當(dāng)代戲劇史稿[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2008：4.

[5]黃世智.中國(guó)話劇：形成、傳播與常態(tài)[M].北京：中國(guó)廣播影視出版社，2017：272.

（作者介紹：朱怡帆，西北政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系戲劇影視文學(xué)專業(yè)本科生，研究方向：中國(guó)當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)）