論《吃瓜時代的兒女們》的敘述手法

【摘 要】敘事是劉震云小說獨具特色的地方，他筆下的故事主要是用多種敘述手法來構(gòu)建的。對于《吃瓜時代的兒女們》這部小說，本文主要從結(jié)構(gòu)安排方法、情節(jié)安排方法、人物塑造方法、主題表達方法這四個層面來梳理和概括。首先從結(jié)構(gòu)上來看，小說由“前言”“前言”“正文”三部分組成，且小說正文部分是結(jié)尾，前言部分是開頭，互為前提和結(jié)果，同時又打破了時空敘事局限。情節(jié)安排上，劉震云在故事的偶然性中隱含著必然性，由此推動了故事情節(jié)的發(fā)展。在人物塑造方法上，劉震云采用欲揚先抑的手法，達到了出其不意攻其不備的效果，更讓人印象深刻。在主體表達上，劉震云批判權(quán)力和人性，以小見大，升華了主題。

【關鍵詞】結(jié)構(gòu);情節(jié);人物;主題

中圖分類號：I206文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）01-0215-02

一、結(jié)構(gòu)新奇，時空交錯

“如有巧合，別當巧合”，小說目錄前面三舅的這句話其實起著提挈全篇、籠罩全文的作用。小說寫了不同階層之間的各種“巧合”，雖說是巧合，但實際上不是巧合，各種陰差陽錯產(chǎn)生了千絲萬縷的關聯(lián)。牛小麗因為哥哥買來的老婆宋彩霞的逃跑，在追查途中受到誘惑和眾多官員發(fā)生關系，其中包括李安邦、楊開拓。一系列的波折后，由于“吃瓜”群眾的“熱心”，牛小麗被抓，馬忠誠抄了李安邦的后路，李安邦和楊開拓被捕，看似巧合，的確巧合，但也有人精心安排。正如劉震云三舅的那句話：“如有巧合，別當巧合?！?/p>

劉震云說過：“文學的貢獻，在于不斷為人們提供一種新的對世界的觀察方式。”[1]《吃瓜時代的兒女們》在結(jié)構(gòu)安排上也比較新奇，整部小說分為三部分，第一部分是前言，主要講述了幾個素不相識的人;第二部分也是前言，以短短一句“你認識所有人”便結(jié)束;第三部分是正文，講述洗腳屋的故事。小說正文部分是結(jié)尾，前言部分是開頭，呈現(xiàn)出一種循環(huán)關系，首尾呼應，前后銜接，互為前提和結(jié)果。這部小說有20萬字，不是很長，前言共19.7萬字，寫了四個似乎八竿子打不著邊、摸不著頭腦的故事，但“因果”落在最后3000字的正文里。結(jié)構(gòu)新奇，透出讓人會心一笑的幽默。

空間敘事下，劉震云的小說最無視時間的變遷[2]，但在《吃瓜時代的兒女們》中，小說并不是單獨以時間或者是以空間來展開描述的。而是時間、空間相結(jié)合，展現(xiàn)廣闊的社會風貌。小說在寫完牛小麗聽從蘇爽的建議與李安邦發(fā)生關系后并沒有繼續(xù)描寫牛小麗今后的生活狀況，而是著手描寫李安邦，這在時間和空間上是交錯的;寫完副省長李安邦任職省長后，并沒有接著寫他的發(fā)展如何，而是寫縣公路局局長楊開拓，寫完楊開拓被雙規(guī)調(diào)查，又寫了牛小麗尋找“宋彩霞”歸來后的近況。最后寫洗腳屋里的康淑萍以及新任的市環(huán)保局副局長馬忠誠之間的故事。這些是時間和空間的交織，連接了過去、現(xiàn)在和未來，打破了敘事的困境，使故事的發(fā)展具有了多種可能性，同時也豐富了小說的內(nèi)涵。

二、情節(jié)安排偶然中有必然

在生活中，我們發(fā)現(xiàn)偶然性中隱藏著必然性。當我們寫小說時，我們用這種偶然性來反映生活的本質(zhì)意義。《吃瓜時代的兒女們》中，故事情節(jié)充斥著各種偶然性，這種偶然性不是平白無故的發(fā)生，而是由小說中內(nèi)、外因引發(fā)的，由此各種巧合成為現(xiàn)實，在一定程度上成為必然性。而劉震云正是利用了他創(chuàng)造的偶然性，推動了故事情節(jié)的發(fā)展。

小說中，讓牛小麗第一次出賣身體的官員是李安邦，李安邦和楊開拓落馬也和牛小麗有關。這種偶然性的確很少，但正是這種偶然中的必然，作者對此進行銜接，從而推動了故事的發(fā)展。洪子誠對劉震云小說的解讀說道：“無法把握的欲望，人性的弱點和嚴密的社會權(quán)利機制，在劉震云所創(chuàng)造的普通人生活世界中，構(gòu)成了難以掙脫的網(wǎng)。生活于其間的人物面對強大的‘環(huán)境壓力，對命運有不可知的宿命感;同時又在適應這一生存環(huán)境的過程中，經(jīng)歷了人性的扭曲?！盵3]不難看出，在《吃瓜時代的兒女們》中也滲透著這種思想，劉震云用各種偶然性來制造機會，推動故事情節(jié)發(fā)展，彰顯了命運不可知的宿命感。經(jīng)歷過這些所謂的“偶然”，“人性的扭曲”也體現(xiàn)得淋漓盡致。

三、塑造人物欲抑先揚

俗話說，“飛得越高，摔得越慘”，越是想要諷刺的人物，不妨先讓他得意一下，出其不意，再讓他“摔”下來，這樣的效果更加明顯。而越是想要贊美、表揚的，不妨讓他多經(jīng)歷一些磨難，最后的成功果實才會更值得人們留念和回味。在《吃瓜時代的兒女們》中也是如此，劉震云采用欲抑先揚的手法，達到了出其不意攻其不備的效果。小說中，牛小麗拿著用身體換來的錢開了“小麗小吃”，生意紅火。作者讓牛小麗先“火”了一陣子——村子里的人都以為小麗找到了宋彩霞，并討回來了錢，她和未婚夫馮錦華也沒什么矛盾，一切都是美好的。然而緊接著牛小麗的命運有了大反轉(zhuǎn)，以慘淡收場——未婚夫馮錦華和齊亞芬有染，自己被拘捕，賣身的事情人盡皆知，一時成了全國人民嘲諷的對象。作者先抑后揚，更能警醒世人：非法獲得的錢財或許能一時威風，但總有一天會真相大白，得到法律的制裁，因此不能懷有僥幸心理。

除牛小麗之外，李安邦也是個典型的例子。李安邦自做官以來，一直順風順水，但自己的兒子李棟梁卻不是省油的燈，老婆康淑萍也是個極其貪婪的人。一家三口，可以說一開始的生活都得意洋洋，威風十足。但自從李棟梁開車出車禍，導致一個小姐死亡后，李安邦的仕途就開始曲折起來。后來聽了風水大師的指點，陰差陽錯和牛小麗發(fā)生關系，雖然從此一切都逢兇化吉，但終究李安邦也逃不掉被雙規(guī)、判無期徒刑的命運。除此之外，李棟梁和康淑萍的下場也沒那么好，李棟梁被關進了少管所，康淑萍在洗腳屋茍且偷生。

縱觀全文，作者劉震云在人物命運安排上并不是一味地“揚”或者“抑”，也不是讓應得報應的人立馬就得到報應，而是采用“欲抑先揚”的手法，出其不意地將人物故事情節(jié)帶給讀者，具有生活氣息，更能加深印象，警戒世人。

四、主題表達以小見大

文學來源于生活，但是又高于生活。我們往往能從文學作品中受益良多，反思人生，進而更好地生活。劉震云寫小說，并不是為寫小說而寫。他的小說寫得更加真實，具有濃厚的生活氣息，深刻地反映了社會現(xiàn)實，具有強烈的批判諷刺色彩。

劉震云的小說很多都涉及政治領域，但凡有關政治，就會有權(quán)力紛爭。而劉震云的小說也多批判權(quán)力，在《吃瓜時代的兒女們》中，劉震云也大膽批判了權(quán)力。副省長李安邦，利用職權(quán)幫兒子李棟梁開脫罪名，貪污巨款，迷信并且和良家婦女“牛小麗”有染;縣公路局長楊開拓，利用權(quán)力讓親戚承包工程，貪污受賄，在外面勾搭女人;市環(huán)保局副局長馬忠誠，升官后肆無忌憚，在洗腳屋享受……這些都是劉震云所要批判的，權(quán)力滋生了權(quán)欲，而這無窮無盡的欲望讓人們?yōu)l臨深淵。

此外，劉震云的小說也批判人性，人性的丑陋本質(zhì)在劉震云的作品中表現(xiàn)得淋漓盡致。在《一句頂一萬句》中，孤獨無助的吳摩西為了尋找，走出延津;牛愛國為了擺脫孤獨，走向延津。生而為人，孤獨是常態(tài)，那為什么人們會孤獨到絕望呢？人心難測，誠信缺失，人性扭曲，這些已經(jīng)讓人們窒息。同樣，在《吃瓜時代的兒女們》中，人性也得到了批判。宋彩霞滴水不漏的逃跑，牛小麗出賣身體的選擇，馮錦華婚前婚后的背叛，齊亞芬與朱菊花精明的盤算，李安邦、楊開拓濫用職權(quán)，段小鐵、趙平凡等人的精打細算，一些網(wǎng)民“看熱鬧不嫌事大”的麻木，馬忠誠的僥幸與陰險等，在作者筆下都得到了批判，人性的貪婪、自私、無窮無盡的欲望，都細致地展現(xiàn)在讀者面前。不同于其他作家，他們或贊揚人性美，或懷念逝去的人性美，或發(fā)掘現(xiàn)如今的人性，而劉震云是徹底地批判人性，猶如魯迅一般，批判國民劣根性，以達到警醒世人的作用。

參考文獻：

[1]王敏.新寫實小說與現(xiàn)代人意識.理論學刊，1993年第1期.

[2]徐勇.空間哲學家劉震云——關于《吃瓜時代的兒女們》及其他.揚子江評論，2018年第1期.

[3]洪子誠.中國當代文學史，北京，北京大學出版社，1999年版，第346頁.

作者簡介：王芝騰（1996-），女，漢族，山東濟寧人，碩士研究生，聊城大學文學院，研究方向：學科教學（語文）。