雙人舞《九兒》“接觸”編創(chuàng)技法的運(yùn)用

周興蓉

摘 要：文章以原創(chuàng)雙人舞作品《九兒》為例，從“接觸”編創(chuàng)技法的角度，著重分析舞蹈作品在“接觸”過(guò)程中的“意”與動(dòng)作的關(guān)系，它們相互融合、互為推進(jìn)，使編導(dǎo)編創(chuàng)的作品立意深刻、舞蹈語(yǔ)言準(zhǔn)確，更好地表達(dá)出九兒和余占鰲頑強(qiáng)的生命力和充滿血性的民族精神。

關(guān)鍵詞：雙人舞《九兒》;“接觸”編創(chuàng)技法;舞蹈表演

原創(chuàng)男女雙人舞《九兒》是根據(jù)電視劇《紅高粱》中九兒和余占鰲的愛(ài)情故事編創(chuàng)的，其中運(yùn)用了雙人舞“接觸”編創(chuàng)技法。解宇寧在《論“撞擊”在雙人舞作品編創(chuàng)過(guò)程中的運(yùn)用》中認(rèn)為，“撞擊”技法的運(yùn)用，在雙人舞編創(chuàng)過(guò)程中，更能提高視覺(jué)效果上的沖擊感，也能通過(guò)新的動(dòng)作和技巧上賦予舞蹈更深刻的主題思想，能夠推動(dòng)雙人舞高潮的發(fā)展。

趙潔在《“接觸即興”在雙人舞編創(chuàng)中的訓(xùn)練價(jià)值》中認(rèn)為，雙人舞“接觸即興”就是在人無(wú)意識(shí)的情況下舞者身體根據(jù)對(duì)自然的感觸進(jìn)行的有效溝通。舞者之間在沒(méi)有任何外界因素的影響下直接進(jìn)行運(yùn)動(dòng)時(shí)，培養(yǎng)彼此之間的意識(shí)和感觸。

卡琳娜·伐納在《舞蹈創(chuàng)編法》中認(rèn)為，編舞是一種藝術(shù)，一種舞蹈的創(chuàng)作藝術(shù)。舞蹈創(chuàng)作手法延伸至創(chuàng)作的方方面面，并在整體上協(xié)助編導(dǎo)來(lái)完善作品，對(duì)作品創(chuàng)作的成功提供了有力的保障。

綜上所述，作者在搜集資料的過(guò)程中運(yùn)用到文獻(xiàn)研究法、提煉法和個(gè)案分析法等。文章根據(jù)舞蹈實(shí)踐，總結(jié)舞蹈“接觸”編創(chuàng)技法運(yùn)用的重要性，并通過(guò)對(duì)雙人舞《九兒》舞蹈動(dòng)作的剖解，分析各種舞蹈“接觸”編創(chuàng)技法運(yùn)用的方法。

一、雙人舞《九兒》“接觸”編創(chuàng)技法的選擇與運(yùn)用

（一）“纏繞脫離”技法塑造人物形象

“纏繞脫離”技法在舞蹈作品中是指當(dāng)舞者A用全身或身體的一部分纏繞舞者B身體的一部分或全身，舞者B則朝各種不同的空間進(jìn)行脫離，以此表現(xiàn)出舞者B正在掙扎，想要脫離的內(nèi)心，這便是“纏繞脫離”技法。

在舞蹈編創(chuàng)過(guò)程中運(yùn)用“纏繞脫離”技法可以表現(xiàn)人物內(nèi)心情感和矛盾沖突，塑造人物形象。雙人舞《九兒》在創(chuàng)作上運(yùn)用了“纏繞脫離”技法，人物角色分別是余占鰲、九兒。第一部分“沖破自我”中，余占鰲試探地去拉九兒的手，順勢(shì)將九兒帶入懷里。余占鰲再次去九兒身后抱住九兒的腰，九兒跳躍轉(zhuǎn)身略帶糾結(jié)地抱住了余占鰲，但是由于封建社會(huì)的輿論壓迫，九兒又被迫松手轉(zhuǎn)身。這一部分通過(guò)余占鰲和九兒運(yùn)用“纏繞脫離”技法表達(dá)出余占鰲不停地去試探九兒對(duì)他的感情，同時(shí)也表現(xiàn)出九兒對(duì)余占鰲感情的糾結(jié)，因敵不過(guò)社會(huì)的輿論壓迫而放手，使人物形象更加生動(dòng)飽滿。

（二）“托舉”技法推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

“托舉”技法更多的是一種力量的承接，是指舞者A把舞者B托到空中再回到地面一系列動(dòng)作的統(tǒng)稱。一般在雙人舞中，“托舉”動(dòng)作有高、中、低三個(gè)空間把位。在雙人舞中“托舉”技法能夠豐富觀眾視覺(jué)畫(huà)面感，起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。

在雙人舞《九兒》“沖破自我”中，余占鰲與九兒攜手向同一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)，他們決定并肩同行，余占鰲借力將九兒胯骨托起，九兒在余占鰲肩上形成“小飛機(jī)”這一托舉，表現(xiàn)了他們?yōu)閻?ài)沖破社會(huì)的輿論，沖破自我內(nèi)心的糾結(jié)，這是雙人舞《九兒》中的高潮部分。雙人舞中運(yùn)用“托舉”技法將余占鰲和九兒為愛(ài)糾結(jié)沖破束縛的故事情節(jié)推到了巔峰，加深在觀眾心中的印象，升華了九兒和余占鰲的愛(ài)情。

（三）“撞擊”技法烘托人物情感

“撞擊”技法是兩個(gè)舞者在互不接觸的空間，同時(shí)向?qū)Ψ剿诘姆较虮既ィ谝欢ㄋ俣群椭亓Φ挠绊懴拢枵咦矒舻奖舜说纳眢w，瞬間靜止，形成接觸點(diǎn)和造型，通過(guò)動(dòng)作的反向抗衡狀態(tài)來(lái)呈現(xiàn)人物的情感。

在雙人舞中 “產(chǎn)生分歧”這一部分，接觸的瞬間形成余占鰲托著九兒的胯骨，九兒雙手撐著余占鰲的肩膀身體呈U型，從而烘托出兩人為愛(ài)糾結(jié)的情感。最后兩人不愿因?yàn)槊芏蛛x，再次沖向?qū)Ψ剑\(yùn)用“撞擊”技法，形成余占鰲抱著九兒，九兒雙腿環(huán)繞著余占鰲的腰這一畫(huà)面，表現(xiàn)出兩人最終化解了矛盾。舞蹈運(yùn)用這一系列“撞擊”表現(xiàn)出九兒和余占鰲對(duì)彼此的愛(ài)，更好地烘托了舞蹈中余占鰲和九兒敢愛(ài)敢恨的人物情感。

二、雙人舞《九兒》“接觸”編創(chuàng)技法運(yùn)用的意義

（一）有利于提高雙人舞編創(chuàng)效率和水平

雙人舞《九兒》在創(chuàng)作上運(yùn)用了“纏繞脫離”“托舉”“撞擊”等“接觸”技法。運(yùn)用“纏繞脫離”技法更好地體現(xiàn)出人物之間的關(guān)系與內(nèi)心情感，使人物形象更加飽滿;“托舉”技法表現(xiàn)出九兒和余占鰲突破社會(huì)輿論的壓力而相愛(ài)，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展;而采用“撞擊”技法可以表現(xiàn)兩人相愛(ài)卻又因?yàn)槊芊蛛x的感情糾葛，有效烘托了舞蹈中的人物情感。可見(jiàn)，這些“接觸”編創(chuàng)技法在雙人舞作品中巧妙且合理的運(yùn)用，均起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，不僅如此，“接觸”編創(chuàng)技法以順勢(shì)進(jìn)行動(dòng)作連接，在舞蹈編創(chuàng)過(guò)程中增添了更多的可能性，使舞蹈語(yǔ)言更加豐富，提高了雙人舞編創(chuàng)的效率和水平，使舞蹈作品更加精彩新穎。

（二）有利于表達(dá)作品主題思想和內(nèi)容

雙人舞“接觸”編創(chuàng)技法的運(yùn)用可以使舞蹈產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，運(yùn)用得當(dāng)便可以為作品添光增彩。一方面可以在整個(gè)舞蹈作品的編創(chuàng)中起到標(biāo)志性的作用，另一方面還可以使舞蹈平淡的舞蹈語(yǔ)言豐富多彩。雙人舞《九兒》中“接觸”編創(chuàng)技法的運(yùn)用在貼合劇情發(fā)展的同時(shí)，也賦予了作品生命力。根據(jù)劇情變化，九兒和余占鰲變換不同的舞蹈動(dòng)作也營(yíng)造出了舞蹈氣氛，所以說(shuō)“接觸”技法在雙人舞作品的編創(chuàng)中有不可或缺的作用，不僅能夠烘托人物情感，增強(qiáng)舞蹈的感染力，同時(shí)將九兒和余占鰲舍小愛(ài)為大愛(ài)的精神傳遞給更多的觀眾，讓他們與之產(chǎn)生共鳴和聯(lián)想，從而有利于表達(dá)出作品主題思想和內(nèi)容。

三、結(jié)語(yǔ)

“接觸”技法在雙人舞創(chuàng)作過(guò)程中的運(yùn)用，極大地拓展了編舞的思想外延。“接觸”技法的運(yùn)用在雙人舞《九兒》中起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，并使作品更加有吸引力和藝術(shù)美感。舞蹈作品中“接觸”編創(chuàng)技法從始至終都存在，而且運(yùn)用不同的表現(xiàn)方式帶動(dòng)整個(gè)作品的發(fā)展，給觀眾不一樣的感受。更為重要的是，合理運(yùn)用舞蹈技法可以提高編創(chuàng)者創(chuàng)新創(chuàng)作能力，帶給觀者美的感受，增加觀者觀看興趣。一名專(zhuān)業(yè)的舞蹈編導(dǎo)需要能夠恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用雙人舞“接觸”技法，深刻地體會(huì)作品中蘊(yùn)含的人文精神，跟上時(shí)代的步伐，在未來(lái)的創(chuàng)作實(shí)踐中，創(chuàng)造出更多更好的雙人舞作品。

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作者單位：

山西工商學(xué)院