地域音樂文化傳承中的危機與契機

梁曉雪 趙浩楠

【摘要】音樂文化是一個國家、一個民族的根本所在，是凝聚廣大民眾，維系內(nèi)在凝聚力的關(guān)鍵。但近年來，由于經(jīng)濟的發(fā)展，對地域音樂文化的認(rèn)知性錯誤以及隨著全球一體化的發(fā)展，地域文化受到了較大的沖擊，那么，我們應(yīng)該如何在這種危機之下尋求發(fā)展的契機顯得尤為重要。東北二人轉(zhuǎn)作為東北地區(qū)一種獨具特色的音樂文化，當(dāng)然在發(fā)展過程中也遇到了很多危機和發(fā)展契機，筆者將以二人轉(zhuǎn)為例，分析在全球化背景下地域音樂文化存在的危機及發(fā)展契機。

【關(guān)鍵詞】二人轉(zhuǎn)；地域音樂文化；地方戲曲；音樂文化

【中圖分類號】J60 【文獻標(biāo)識碼】A

在這個日新月異的時代背景下，地域音樂文化變得越來越趨于同化，這對于地域文化而言無疑是一種巨大的危機，那么應(yīng)該怎樣傳承不同地域的音樂文化，如何采取有效的應(yīng)對措施，這是當(dāng)下人們應(yīng)該考慮的問題。從理性、科學(xué)的角度來看，對待不同地域音樂藝術(shù)的發(fā)展，必須要深刻地意識到音樂文化本身的特點是兼容且開放。以二人轉(zhuǎn)這一東北的音樂文化為例，筆者將從三個角度展開討論并給出自己的一些看法。

一、地域音樂文化傳承的現(xiàn)實意義

（一）地域音樂文化是他鄉(xiāng)人、外來客辨識和感知不同地域音樂的文化符號

任何地區(qū)都有自己獨特的音樂文化標(biāo)識，二人轉(zhuǎn)是東北地區(qū)獨具特色的曲藝形式之一。隨著二人轉(zhuǎn)演員在各大選秀節(jié)目中的頻頻亮相，使得這一藝術(shù)形式被更多人所接受，二人轉(zhuǎn)成為當(dāng)之無愧的東北地區(qū)的音樂文化標(biāo)識，東北人的幽默、詼諧、豪放、粗獷在二人轉(zhuǎn)中得到充分的展現(xiàn)。通過這一音樂文化標(biāo)識，人們更加直觀地了解了東北地區(qū)的民俗風(fēng)情，感受東北人的性格秉性。東北二人轉(zhuǎn)有如此作用，不同地域的音樂文化也有同樣的作用，所以說，地域音樂文化是他鄉(xiāng)人、外來客辨別和感知不同地域音樂的文化符號。

每個國家都有屬于自己的文化標(biāo)識，在離開故土以后，這種文化標(biāo)識也成為民族的標(biāo)簽和認(rèn)證說明。同理，不同地域也有屬于自己的文化標(biāo)識，以東北地區(qū)為例，當(dāng)東北地區(qū)的民眾離開當(dāng)?shù)貢r，二人轉(zhuǎn)便是當(dāng)?shù)厝嗣窀惺芄释燎閼训奈幕瘶?biāo)識。并且在地域音樂文化中，每部音樂作品都是這個地域的發(fā)展歷史的記載及風(fēng)俗人情的傳承，在欣賞作品的同時可以更佳加直觀地感受該地區(qū)的歷史情懷以及感受家鄉(xiāng)的民風(fēng)民俗，這樣更加有助于提升區(qū)域的凝聚力。

（二）地域音樂文化是當(dāng)?shù)孛癖娮晕艺J(rèn)同感、地域歸屬感的藝術(shù)紐帶

血緣、地緣和業(yè)緣關(guān)系是中華民族團結(jié)統(tǒng)一的重要情感紐帶，每個地區(qū)都有一個共同的人文特征，那就是強烈的自我認(rèn)同感和地域歸屬感，而這些民眾的自我認(rèn)同感、地域歸屬感的藝術(shù)紐帶及當(dāng)?shù)氐囊魳肺幕捌渌且庾R形態(tài)的東西。

東北二人轉(zhuǎn)是東北地區(qū)當(dāng)之無愧的藝術(shù)紐帶，二人轉(zhuǎn)用東北方言演唱，使當(dāng)?shù)厝嗣衤犉饋砬檎嬉馇小１娝苤瑬|北人民具有很強的自我認(rèn)同感和地域歸屬感，在這種情感的驅(qū)使下，使得東北人民從根本上對二人轉(zhuǎn)有著特殊的情感，二人轉(zhuǎn)在增強當(dāng)?shù)孛癖娔哿Φ耐瑫r，更加能夠喚起當(dāng)?shù)厝嗣竦淖晕艺J(rèn)同感及地域歸屬感。所以，在音樂文化的發(fā)展過程中，地域音樂文化是當(dāng)?shù)孛癖娮晕艺J(rèn)同感、地域歸屬感的藝術(shù)紐帶。

（三）地域音樂文化可以帶動一個地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展

經(jīng)過上百年的歷史蛻變及時代的發(fā)展，特別是改革開放40年以來，電視、網(wǎng)絡(luò)等大眾傳媒的宣傳和推廣，很多區(qū)域的音樂文化已經(jīng)得到了廣泛的傳播和發(fā)展。同樣作為東北地區(qū)音樂文化的二人轉(zhuǎn)已經(jīng)培育起龐大的市場，如今二人轉(zhuǎn)已經(jīng)植入了千百萬民眾的意識深處，并且?guī)恿伺c二人轉(zhuǎn)相關(guān)的一系列產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在如今這樣一種社會發(fā)展?fàn)顩r下，隨著二人轉(zhuǎn)領(lǐng)軍企業(yè)市場開放戰(zhàn)略的實施，隨著二人轉(zhuǎn)演藝業(yè)與旅游業(yè)、會展業(yè)等其他業(yè)態(tài)的結(jié)合，一定會隨著二人轉(zhuǎn)藝術(shù)自身的不斷創(chuàng)新發(fā)展，以更大的市場需求呈現(xiàn)出來。二人轉(zhuǎn)屬于區(qū)域音樂文化，其他區(qū)域的音樂文化也同樣具有如此作用，所以說，地域音樂文化是一個地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的增長點。

地域音樂文化的發(fā)展可以帶動整個地區(qū)相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，隨著社會的不斷進步，人們對于高品質(zhì)精神生活的追求越來越強烈，精神與文化是相輔相成的關(guān)系，因此，人們對于區(qū)域音樂文化的需求與日俱增，這就要求我們?nèi)ゲ粩嗟赝晟坪拓S富地域音樂文化，并且在此基礎(chǔ)上發(fā)展其相關(guān)產(chǎn)業(yè)，如此形成良性的循環(huán)，這種循環(huán)既可保證區(qū)域音樂的平穩(wěn)發(fā)展又可以帶動其他產(chǎn)業(yè)發(fā)展。隨著網(wǎng)絡(luò)的不斷發(fā)展，促進每一個區(qū)域音樂文化的共同繁榮是我們每一個音樂文化從業(yè)者應(yīng)該尋求的，這不僅僅是對文化行業(yè)做出的貢獻，更是帶動經(jīng)濟發(fā)展的有效途徑，這就是地域音樂文化所具有的現(xiàn)實意義。

二、地域音樂文化在發(fā)展過程中所顯示出來的危機

（一）對經(jīng)濟效益的追求超越了音樂本身

在物欲橫流的今天，對經(jīng)濟的追求似乎已然成為了現(xiàn)階段人們最在意的部分。地域音樂工作者及表演者們將重點放在物質(zhì)上，他們對于經(jīng)濟效益的追求已經(jīng)遠遠超過了對音樂本身的熱愛，這樣的心理一旦形成便具有了“遺傳”的性質(zhì)，并且會反應(yīng)在一代又一代的青年傳承者的身上，然后愈演愈烈，最終引得地域音樂文化走向一條不歸路，即以迎合觀眾胃口、吸引觀眾眼球為主，改變了地域音樂文化表現(xiàn)地域特色及傳承地域優(yōu)秀文化的初衷。

東北二人轉(zhuǎn)是一種走唱類曲藝曲種，主要流行于遼寧、吉林、黑龍江等東北地區(qū)。二人轉(zhuǎn)作為一種區(qū)域音樂文化現(xiàn)象，深深植根于東北民間文化中，所以其表演臺詞中帶有一些鄉(xiāng)村特色，即俗、色、酸，但二人轉(zhuǎn)內(nèi)容并不以這些為主，二人轉(zhuǎn)的戲詞中有很多是和“評劇”“東北大鼓”“蓮花落”相通的。用東北人的俏皮話說：二人轉(zhuǎn)是“秧歌打底，蓮花落鑲邊”。但是，這個獨具特色的地域音樂文化卻在發(fā)展過程中逐漸顯現(xiàn)很多阻礙其發(fā)展的因素，二人轉(zhuǎn)演員及工作者們?yōu)榱擞霞坝懞糜^眾，將二人轉(zhuǎn)逐漸引向低俗的誤區(qū)，一味追求經(jīng)濟效益而拋棄原有的傳統(tǒng)文化特色。這絕不僅僅只是二人轉(zhuǎn)一門藝術(shù)表現(xiàn)形式在發(fā)展過程中所出現(xiàn)的弊端，不同的區(qū)域的音樂文化在發(fā)展過程中也有著同樣不可避免的問題。