一場沒有贏家的時代戰(zhàn)爭

余姝穎

毋庸置疑，IP熱已經(jīng)成了一種大趨勢，如今的電視劇也好、網(wǎng)劇也好，大多數(shù)是翻拍小說而來的，越來越少的編劇去獨立編寫劇本，這就是著名編劇史航說的“沒有風(fēng)險，穩(wěn)賺不賠”。

小說IP本來就是精心挑選出來的，是有熱度保證的，從資本角度來說，這是最佳選擇，所以為了不被時代淘汰，哪怕不想去做這個事，也不得不去做這個事。

過度依賴IP熱其實是病態(tài)的，由流量而來，終究會被流量反噬。這也就是所謂“劣幣淘汰良幣”“歌手或演員已經(jīng)變成了一個產(chǎn)品，媒體才是那個作者”。

這和我很早以前的一個觀點有所呼應(yīng)。

于我個人而言，就寫文章來說，內(nèi)容就像一塊未經(jīng)雕琢的玉石，你的文筆就是琢玉師，內(nèi)容是核心，文筆是錦上添花，光有文筆沒有內(nèi)容，是華而不實；光有內(nèi)容而文筆不夠，就是浪費。

所以當(dāng)我真正想去寫一個東西，我會囤著我的內(nèi)容，磨練我的文筆，等到我的文筆足夠配得上的時候再去寫，這樣才是最好的一個模式。

這同樣也適用于市場。

現(xiàn)在的市場，恰恰是這種模式的反義詞，他們不注重內(nèi)容，最在意的反而是包裝。

因為這是一個很簡單的道理——世上只有兩條路，一條是正確的路，一條是容易走的路。流量恰是后者，又因為人設(shè)屬性大于專業(yè)技能，飯圈的審美趣味不高或者說方向不對，在人設(shè)大于專業(yè)技能的環(huán)境中，審美逐漸變得單一，偶像之間人設(shè)差別不大。

這種包裝吸引的絕大多數(shù)是沒有什么判斷力的孩子，所以才會有粉絲低齡化，而低齡化容易不理智，因而會出現(xiàn)病態(tài)的追星方式。

但包裝本身沒有錯，市場上遵循的就是叢林法則。如果有兩條路擺在你面前，一條荊棘叢生，一條花繁葉茂，你會為了不相干的人而選前者嗎？絕大多數(shù)人是不會的。

或許我會被批判冷漠，但這就是事實。

因為現(xiàn)在是快餐式文化的時代，你必須有足夠的“產(chǎn)品”，而當(dāng)你花幾年精心打磨一個“產(chǎn)品”出來的時候，你已經(jīng)被淘汰了。

公平被打碎了，一種新的基于流量和人設(shè)的規(guī)則被建立，這場災(zāi)難最殘忍的地方就是擠壓了專業(yè)人士的生存空間，如果無法打敗，就只能被迫加入。

所以才會說藝術(shù)家的生存空間越來越小，即使是再醉心于演技的演員，他們?yōu)榱松妫黄茸叱鰜砣W(xué)習(xí)立人設(shè)。

犧牲內(nèi)容只有包裝的產(chǎn)品，和犧牲包裝只有內(nèi)容的產(chǎn)品，這看起來又是一個悖論了。

我又想起來董卿在節(jié)目里的話“槍響之后沒有贏家”。在無數(shù)雙手的推動下，你必須去開這個槍。

在時代的潮流下，真的很難有贏家。

（指導(dǎo)教師：戈莉）

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