詩意盎然 美不勝收
——解讀《故都的秋》詩性美

張靈波

中國文化的特有氣質決定了文人墨客對“秋”情有獨鐘，詠秋之作汗牛充棟、蔚為壯觀，郁達夫的散文名篇《故都的秋》自問世以來一直傳誦不衰，讀之如啜香茗，余香滿口，回味無窮。歷來的論者對其魅力之因多有論述和探究，或歸結于思想精粹，或歸因于意境雋永，或側重尋求語言的魅力，等等。后來，郁達夫也寫下了大量為人所稱道的古體詩佳作，他本人對古典詩歌的內在積淀和修養影響著其他文體的寫作，劉海粟曾評論到：“從氣質來講，他是個杰出的抒情詩人，散文和小說不過是詩歌的擴散?！薄豆识嫉那铩房芍^是一篇詩一樣的散文，一首散文中的詩歌。

一、真摯濃郁的感情美

散文藝術感染力“最大因素卻在情感的濃厚”，郁達夫的散文帶有比小說更直接更鮮明的“自敘傳”色彩，更裸露的真性情。郁達夫年幼喪父，中年喪子，抗戰前與愛妻離異，抗戰中母親被日寇炸死，兄長亦死在日偽的屠刀下，特殊的生命經歷造成了他抑郁、孤獨、多愁善感的個性，沉郁、悲愁、傷感也成為他作品的感情基調，《故都的秋》就具有代表性，作者把個性和深情滲透于字里行間，將景、物、人一一抹上主觀感情色彩，處處發出帶著強烈個性的音符。

作者以情馭景，以景生情，將內在情感外化為幾幅秋色圖，每幅圖都浸透了作者深切的感情。作者寫牽?；〞r認為“藍色或白色者為佳”，因藍色本給人深沉寧靜之感，宜于靜對，其還要在牽?；ǖ?，陪襯“幾根疏疏落落的尖細且長的秋草”，從而把清幽、蕭索的秋天氛圍渲染得淋漓盡致。“一切景語皆情語”，讀者也能強烈地感受到作者冷靜、孤獨的感情暗流。作者還特別注明“了”字念得很高很長，從而借路人的長嘆強化文章的情感氛圍。郁達夫是至性至情之人，懷著一顆赤子之心，然而人到中年，歷經家國巨變，心境漸趨平和，他提倡“靜的文學”，因而清靜悲涼的秋味與他此時的心境十分吻合，作者之所以對故都之秋懷著宗教般的情感，是因為故都之秋正吻合作者心境，或者說，作者深沉、傷感、孤獨的心境和冷落、蕭索、閑靜的故都之秋緊緊相融，蘊蓄的情感和北平的蒼涼是那樣的諧和，讓他沉醉，原本潛藏在內心的壓抑感得到釋放，他感到輕松與暢快，以至假想能留得住北國的秋天。

他曾說：“現代散文最大特征是每個作家的每篇散文里表現的個性，比從前的任何散文來得強?！薄豆识嫉那铩肪褪菑淖髡咝睦锞従徚鞒鰜淼?，流成了一首對故都之秋的悲歌，一支對北平秋天的戀曲。

二、自然和諧的音樂美

“四季的來復，陰陽的配合，晝夜的循環，甚至于走路的一進一出，無一不合于自然的韻律。散文于音韻之外，暗暗把這意味透于文字之間?！倍檀俚木涫?，使人感到急風驟雨般的氣氛，或者給人靈動歡快的節奏感。長而散的句子節奏感緩慢，卻適合于娓娓地敘述和綿綿地抒情。本文屬于后一種，其語言節奏像一首二胡曲，舒緩低沉，讀后還余音裊裊，引人遐思。比如“不單是詩人，就是關閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，我想也一定會感到一種不能自已的深情；秋天于人，何嘗有國別，更何嘗有人種階級的區別呢？”這里長句和短句錯落有致，語勢的流動徐急參差，娓娓道來，行文如輕輕飄浮的白云，又如叮咚作響的山泉，不求渲染卻獨有一種情韻扣人心弦。

文中還多用反復的句法結構，一唱三嘆，節奏明快。比如：“北國的秋天，卻特別來得清，來得靜，來得悲涼。”“腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有?！边€有“也似乎比南方下得奇，下得有味，下得更像樣?！边@些句子復沓往復，句勢舒緩又富于變化，極富韻律感，一方面強化了讀者的印象，一方面又營造出強烈的抒情節奏，有力地表現出作者感情的深沉和強烈，語言形式和情感內容完滿地交融，可謂聲情并茂，一唱三嘆。

三、體物入微的細膩美

朱自清曾談到過，好的散文“于人們忽略的地方，加倍地描寫，使你于平常親身經歷之境，也會有驚異之感”。作者潛入其中，觀察細致，思索深切，故寫秋色能處處從細處著筆。文中景物多是細小瑣碎的，常為人所忽視，如馴鴿，幾根秋草，藍色牽年花，掃帚的絲紋，落蕊、秋蟬的殘聲等，但它們對于故都的秋又極富表現力?！耙涣Ｉ忱镆娛澜?，半瓣花上說人情”，平淡中見奇崛，形于筆端。寫一片飄零的槐葉打動情意，一聲秋蟲的哀鳴牽人心魄，一句路人的嘆氣引人共鳴，作者用細致的筆墨層層鋪敘，寫盡憂思孤獨，詩味十足，回味無窮。

作者還善于寫瞬間極微妙的感覺，善于把握最細微的生命在旦夕顫動的心靈感受，為語言增添了細膩真切的色彩，比如作者看到掃街后灰土上掃帚的絲紋，“覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點落寞?！边@種常人心中有而筆下無的微妙感覺，作者抓住了，并將這種精細體察后的感受移情入物，既顯得清新，又籠罩著一層古城的滄桑與頹唐，讓人感受到清秋的清涼和人生幻滅之感，從而使文字呈現出細膩柔婉的審美特點。

四、明麗蘊藉的畫面美

郁達夫用精粹凝練的文字，清新明麗而又含蓄蘊藉的畫面展示出故都之秋清麗、寧靜而又略帶傷感的美，文中共描寫了五幅畫面：秋院晨景、秋槐落蕊、秋蟬殘鳴、閑人嘆秋、秋樹秋棗，這五幅畫中作者選取了幾乎臻于完美的風物景致，利用光與色的巧妙搭配，或擬聲，或摹形，或繪色，使畫面格外明麗、清新。作者仿佛是一個繪畫大師，他巧于設色，所描寫意象其色調多是冷色調的，像屋色、茶色、天色、鴿子色、樹色、花色、灰土色、落蕊色、青布單衣色、雨色……這些冷色調本來給人以沉靜悲涼的感覺，再加上作者反復渲染，情感基調得到不斷升華。作者也是擬聲的高手，“像花而不像花的那一種落蕊，早晨起來，會鋪得滿地”，用遍地的落蕊來渲染濃重的秋意，用視覺來刻畫大自然的“靜謐”，且用聽覺和味覺不同感覺去體會這種意境，“腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有”，敏感的作者感到了“一點點極微細極柔軟的觸覺”“一點點”和兩個“極”字把靜寂的環境和恬靜的心境表現得入木三分。

再如，寫在院子里坐著聽到馴鴿的飛聲以及到處聽得到的“秋蟬的衰落的殘聲”，都是以動襯靜，與“鳥鳴山更幽”的境界相同，可見作者體悟之細之深和表現手法的高超。這些畫面中的許多意象內蘊深邃又耐人尋味，它們大多可以找到中國傳統文化的基因，比如：“濃茶”“一椽破屋”“馴鴿的飛聲”“落蕊”“秋蟬”“衰草”“雨后的斜橋影里”……總讓人不由想到杜甫的“無邊落木蕭蕭下”，柳永的“寒蟬凄切，對長亭晚”，馬致遠的“小橋流水人家”，李叔同的“長亭外，古道邊，芳草碧連天”，甚至秋瑾的絕命詩“秋風秋雨愁煞人”。

總之，《故都的秋》以真摯濃郁的感情、自然和諧的節奏韻律、體物入微的細膩美、明麗蘊藉的畫面成就了一篇真正的美文，展現出美不勝收的詩性美，達到了“物”與“我”完美交融，顯示出作家卓越的才華。